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一部需要鼓起勇气看的影片_电视台风云_影评 - 比兔TV

电视台风云

评分:
6.0 还行

原名:Network又名:荧光屏后(台) / 萤光幕后 / 传媒 / 电视风云

分类:剧情 /  美国  1976 

简介:

更新时间:2009-11-15

电视台风云影评:一部需要鼓起勇气看的影片

看了两遍《Network》,第二遍明显比第一遍看得更透彻。我也相信,当我再看第三遍,第四遍……的时候,一定会有更深的理解。但我却再也鼓不起勇气多看它一遍。我不喜欢这部影片,讨厌一群疯子在追逐利益的道路上歇斯底里的争吵,欢呼,喜怒无常。这种厌恶并不是对这一艺术作品的否定,而是因为这部影片对现实做了太真实的剖析,让我不得不认识到一个真实的逐利的世界,让我不得不意识到有那么一群为利益而活,跨越道德底线的人的存在。不得不承认,我讨厌的并不是这部影片,而是它所反映的缺失温暖,道义的真实的资本世界。
科班出身的我,知道新闻人肩负着怎样的责任,知道传媒的力量,知道一旦新闻人变了质,世界都有可能变质。正如影片在不停地告诉我们的那样……第一幕戏,新闻组围坐在会议桌旁,决定着当日的新闻内容:哪条消息被选入新闻,每条消息各安排几分钟的时间,各条消息以怎样的顺序播报……这是一群为公众设置议题的把关人,是他们将每天海量的信息进行挑选,加工,最终制成新闻成品展现在观众面前。公众对世界的认识很大程度上依靠这些信息,新闻人有义务更有责任提供尽量真实有价值的信息。
而电视作为传递信息的大众媒体在带给人们巨大便利的同时,也夺走了观众自己动脑的能力。它让观众产生了极强的惰性和依赖心理。电视渐渐成为了认识世界的唯一工具,甚至成为了一部分人心目中唯一真实的世界。影片中,疯了的霍华德冲进直播室对着镜头咆哮,建议电视节前的观众和他一起嚎叫,以宣泄内心的愤怒和压抑。观众果然都收到了霍华德的这一“召唤”,一时间,似乎整个美国都在把头伸出窗外,在夜幕下疯狂的喊叫;霍华德在节目里一语道破美国联合广播公司高层和阿拉伯人“非法交易”的内幕,他号召美国民众声讨此事,并向白宫发电报施加压力。第二天,白宫竟然真的收到来自美国各地的几百万份电报。这些都表达了一个主题,就是越来越多的人迷失在电视里,分不清戏里戏外。人们像电视里一样衣食住行,像电视里一样追求爱情,像电视里一样成家立业,像电视里一样教育抚养,甚至像电视里一样思考,人们做着电视里的任何事情。作为一种强势媒体,电视的影响力超出了一般人的想象,它具有强大的思想引导力,它可以左右言论,也就可以颠倒是非黑白。这就是电视的力量,而掌握这个力量的人则掌握着这个世界的去向。那么又是谁掌握了这种力量呢?
是尼尔森,麦克斯,霍华德么?
他们是老一辈新闻工作者的代表,有着专业的操守和基本的职业道德,然而现实的无奈让他们束手无策。他们偶尔在醉酒后,回忆往事,念叨着从前的辉煌,从记忆里依稀感受着曾今的激情。尼尔森持着自己对新闻的信念,坚信弗兰克和戴安娜炮制的荒唐节目没有出路,试图和他们进行抗衡。然而结果不尽如意,他被告知“现在的新闻人跟妓女一样,不得不站在街上,为得到客人而不择手段”。最终尼尔森抱憾终身。而麦克斯同样没有抗衡过这种现实,甚至在比尔说要在电视上自杀的时候,他也说:“我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目,就叫《一周恐怖要闻》,收视率一定大涨。”当时或许是一句玩笑话。但后来他也曾一度和戴安娜联手,切实地去实施,最终确立了《毛泽东时间》这样一个栏目。他是一个矛盾着的人,本身具有传统的观念,却也想方设法要适应现实社会的变化。比如他一面怀着对家庭的愧疚,又一面爱着戴安娜。这种内心的纠结让他与时代格格不入,最终变质,又无奈的消逝在众人的视野中。霍华德则是最可怜的人,影片结尾说他是第一个因为收视率低而惨遭杀害的主持人。在他还没有疯的时候,就没有人在乎他所面对的痛苦和压力,在乎的只是他所能带来的收视率。他被这个时代逼疯了,甚至是疯了依然充当着戴安娜实现收视率愿望的工具,他犹如一个玩物,死活不在自己掌控。尼尔森,麦克斯,霍华德,一个抱憾终身,一个无奈隐退,一个彻底疯掉。他们显然没有能力掌握这种力量。
是弗兰克,戴安娜么?
他们是尼尔森,麦克斯,霍华德的接班人,是新一代的新闻人,同时也是在电视机前长大的一代人。对于他们的前辈,他们更是不屑一顾。因为他们更知道什么样的节目能赢来高的收入,什么题材能吊住观众的胃口。他们更乐忠于炮制新闻,亲自策划导演各种事件。戴安娜是一个很可恨的角色,她代表着整整一代在电视机前长大的人,她没有感觉,不知冷暖。她告诉麦克斯“我除了我的工作,什么都不会。我对生活的全部要求就是30%的收视率和20%的开机率”。电视是她唯一的真实。她是电视的化身,对痛苦漠不关心,代表收视率的那串数字是唯一能令她的神经有知觉的东西。她已经麻木到可以轻而易举的决定暗杀霍华德,没有丝毫的恐惧和内疚。战争,谋杀,死亡对她来说就像几瓶啤酒一样。她对快乐感觉迟钝,体会不到麦克斯对她的爱,更是不懂怎样留住爱她的人。她是可悲的电视人。弗兰克与其说是新闻人,不如说他就是一个野心家。他一心想做的并不是解除电视网目前的危机(霍华德自杀直播),而是积极打击和排除原UBS的实权人物,扫清他权力道路上的障碍,麦克尔就是这次政治斗争的牺牲品。当他掌握了UBS实权后,他也并没有表现出自己的新闻正义,事实上他根本不懂新闻,每当电视网出现危机,他只会咆哮,他关心的仅仅是收视率和公司利润,在第一次高层的早餐例会上,他还曾直言不讳地说:电视就是一场杂耍,电视就是马戏团!他完全背弃了新闻人应有的责任感,甚至都谈不上作为人应该有的基本道德观。他们是麻木的一代,他们沉醉在自我炮制的事件中,甚至自己都难分真假,他们的世界里只有收视率和盈利额,充其量是追逐利益的小角色,同样没有能力掌握这种力量。
究竟是谁在掌握着大众媒介,决定着人们每天要接触什么样的信息?
导演用一段毛骨悚然的画面和精辟独到的独白为大家揭开了神秘的面纱。且看UBS最后台的老板,亦即本片最大BOSS——杰森的独白——那段独白不仅颠覆着比厄的信仰,领导着他走向自己的末路,也同样震撼着身为观众的我们的心灵。杰森走过长长的会议桌,一盏又一盏台灯遮住了杰森昏暗的脸,杰森的声音也由高昂变为低沉,他说的话却越来越清晰,越来越敲打着我们的心扉。“没有国家,没有民族,没有苏联人,没有阿拉伯人,没有第三世界,没有西方世界,只有由各个系统组成的一个整体系统,一个巨大的、无限的、交织的、相互影响的、多种变形的、多个国家的美元的天下。石油美元、电镀美元、多种美元、马克、日元、卢布、英镑还有锡克尔。这个国际的货币系统决定着这个星球的全部生活。这才是今天万事万物的自然法则。……没有美国。没有民主。只有IBM、ITT、ATMT、杜邦财团、陶氏化工、联合碳化物公司,还有埃克森。这些才是构成我们这个世界的‘国家’。……这个世界,是个由企业组成的团体。它毫不留情地被不可改变的商业法则决定着。这个世界就是生意。……”
是的,这是一个由资本掌控的世界。正如本片的片名“NETWORK”一样,故事中的人和事,始终被一张无形的网笼罩着。这张网不是电视网,而是同样笼罩你我的资本之网。
整部影片不乏对电视制作者的不择手段,幕后财团厚颜无耻的丑态的夸张和嘲讽,但在整体上,它对电视产业本身以及电视对国民生活造成的深远影响等等所作的严肃思考。虽然这是上个世纪70年代的影片,但在现在看来依然毫不过时。影片中的情形,在当代甚至有愈演愈烈的趋势。,《Network》更像是拍给三十年后的我们看的预言,预言着金融危机,预言着反恐战争,预言着世界格局,预言着你我每一个新世纪公民的未来人生……
值得一提的是影片从由四个电视屏幕组成的电视墙开始,逐渐推向右下角的主播,开始讲述第一个因为收视率底而遭到暗杀的案例。影片结束的时候依然定格在四个电视屏幕组成的电视墙上,从霍华德遭到枪击的现场逐渐转到海浪拍石的镜头和由两个小孩主演的广告。四台电视机组成的电视墙犹如一堵谁也无法挣脱的网。比厄的死,儿童产品的广告,旅游风景,战争新闻,全部在这张网里。

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