电视台风云

评分：

6.0 还行

原名：Network又名：荧光屏后(台) / 萤光幕后 / 传媒 / 电视风云

分类：剧情 / 地区：美国年份：1976

简介：

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更新时间:2015-05-17

电视台风云影评：歇斯底里的“电视人”

作为唯一两部获得三项奥斯卡表演性奖项的电影之一，首先不得不说，整部电影的表演堪称精湛出色的表演不仅是演员的投入，更是在营造一种代入感，形成所谓入戏的感觉。整部戏的表演在表现不同的社会角色时的层次感非常强，观众不仅能从人物当时的表现感受彼时人物所处环境和语境的气氛，更重要的是能从更深层次地表现出由于媒体环境和公众普遍认知带来的价值观对人物性格的塑造。
有人说，能看懂一部经典的电影，就看懂了一个时代。诚然，能反映时代特点是一个艺术作品能否成为经典的先决条件。如何反映？用何种形式？就是考验一个电影的创作者水平的最好体现。真正的电影大师是评论家，更是预言家，而《电视台风云》选取的方式很简单，就是四个字：歇斯底里。
所有的人，一切的事，都在歇斯底里中交错。整部电影在歇斯底里的疯狂中有条不紊的进行，口若悬河的背后是一种癫狂的病态，当这种状态达到最高峰之后，即使时代的溃败和电影的成功。荒谬绝伦的利欲熏心，落荒而逃的隔岸观火，当世界被荧光屏框住之后，娱乐成为人性唯一寄托的时候，世界不过是一笔生意。就此来看，70年代和21世纪的唯一区别是，病态已成了常态。
在所有的歇斯底里中，要评出一个歇斯底里之最，定是一心想成为金牌制作人的戴安娜莫属。对于戴安娜，她的情人麦克斯在和她分开的那段情节中对她的评价我认为十分中肯：“你很需要我，因为我是你接触的最后一个真实的人你是电视的化身，已经对痛苦漠不关心，对快乐感到迟钝，生活只剩下普通的碎石。战争、谋杀、死亡，对你来说就好像几瓶啤酒一样，每天的生活就像是一出漏洞百出的喜剧，你甚至把时间和空间的感觉都分散成片刻和瞬间重播...你已经疯了，戴安娜，疯到骨子里无药可救了。你接触的事物都会随你而消失...”这是看电视长大的一代，所有的价值观都从电视里汲取，作为节目制作人的戴安娜，脑子里只有收视率开机率这种东西，甚至约会吃饭时口里不是绵绵情话，都是对节目的规划，是这些东西让她着迷让她深爱让她兴奋。跟生意人的高管比起来，她是臣服于电视节目的一台机器。找来那些革命党人不是为了宣传政治理论，而是利用他们本身的争议性去博收视率，她完全没有正义感，做这些事情无非要证明自己是个成功的制作人。所以最后因为收视率的原因跟高层合谋谋杀霍华德时，她冷漠坚定的像块石头。
在传播学中，日本学者林雄二郎曾经在《信息化社会：硬件社会向软件社会的转变》中提出了一个“电视人”的概念。所谓“电视人”，指的是伴随着电视的普及而诞生和成长的一代，他们在电视画面和音响的感官刺激环境中长大，是注重感觉的“感觉人”，表现在行为方式上是“跟着感觉走”。同时他提出，由于收看电视是在背靠沙发，面向荧屏的狭小空间中进行的，这种封闭，缺乏现实社会互动的环境，使得他们当中的大多数养成了孤独、内向、以自我为中心的性格，社会责任感较弱。“电视人”概念的建立是在对“媒介依存症”的批评的基础上建立的，特点就包括沉湎媒介无法自拔，价值和行为选择必须从媒介中寻找依据，满足于媒介中的虚拟社会互动而回避现实的社会互动等。从这些观点上看，《电视台风云》中的戴安娜显然是一个标准的“电视人”。
无独有偶，这种对于媒介依赖的研究放置于今天依然有重要的意义。有了“电视人”，就一定会有“电脑人”、“网络人”、“手机人”，《电视台风云》用犀利的讽刺不仅表现了当时美国社会的现实状况，更预言了未来人类对媒介依赖性过强产生的强大负面效应。在电视、互联网产业迅速膨胀的今天，每一个人的生活都或多或少地发生了变化，我们开始相信并迷恋上了虚拟的世界，而这个世界究竟能给我们带来什么？是现实生活中无法经历的感官刺激？还是一步步走向丧失自我的深渊？我们只能说媒介技术本身的属性是中性的，是没有对错之分的，媒介工具是人的创造物，重要的是人如何使用它，利用它来传播什么，达到什么样的社会目的。因此，从作为传播主体的人的自身改变，才是解决这种媒介依赖的治本之策