小丑2：双重妄想

在此之前先说一下影片的删减问题 内地版本相较于原版删减了一分钟的戏份 包括：亚瑟与男狱友亲嘴 亚瑟与莉深入交流（只拍上半身） 歌舞部分中亚瑟用锤子砸死法官 后两处能够非常明显的看出来删减痕迹 可能会在一定程度上影响观感

OK 咱们现在开聊 首先 影片大部分的故事要么就是在监狱 要么就是在法庭 逼仄又密闭的空间再加上亚瑟更加崩溃的精神状态 让这一部的整体氛围相比上一部更为压抑 可由于影片的节奏相比上一部显得过于拖沓 从而让我在观影过程中曾一度感到无聊 没有特别想看下去的冲动 最终还是60块钱的IMAX票价让我忍住看完了整部电影

其次 导演在这一部对于人物的塑造完全不如前作 Gaga饰演的莉人设很迷 富家女为接近偶像不惜潜入阿卡姆假装自己有病 再让亚瑟一见钟情坠入爱河无法自拔 殊不知她读研读的就是精神病学 目的就是跟小丑组CP 从中赚取名与利 那些所谓的海誓山盟 什么“我们要建一座山”啊 “一起远走高飞”啊 全是假的 虽然听起来还可以 但细想还是缺乏足够的人物动机 这一角色给我的感觉更像是会唱跳的工具人 癫狂程度根本不足以成为小丑女 而亚瑟在这一部里的人设也“崩塌”了 他说从来就没有小丑我是不信的 最起码我看完之后觉得 在感情上 亚瑟成为了真正的小丑（bushi） 是的 导演在这一部里把亚瑟塑造成了一个纯纯的恋爱脑男主 从头到尾都在想着无罪释放后与女主私奔 清醒一点啊阿瑟 人家不是图你的人 是图你的名跟利啊 实在不行就奖励你每天看一遍《消失的她》吧 指定能治好你的恋爱脑（bushi）

还有 这一部的类型是歌舞片 但歌舞作为影片中最重要的表现形式却与剧情融合的非常不到位 上一部好在导演能够刻意的将亚瑟的妄想与现实做模糊处理 从而能让观众自己去思考 然而在这一部里 导演却非常直白的告诉大家歌舞部分就是亚瑟的内心妄想 甚至越到后面的剧情 歌舞部分的衔接就越来越生硬 并且歌舞部分除了揭示亚瑟的内心世界以外对剧情没有任何推动作用 刚开始看到亚瑟在监狱里歌唱的部分时我还觉得这一部确实有点正经歌舞片的样子 但看到后面非常生硬并且也不是特别好听的歌舞部分时 我的感受可以用亚瑟在影片最后对莉说的那句话来形容：求你了别唱了 太折磨人了 据说原本凤凰叔有把小丑做成百老汇音乐剧的打算 也不知道为什么后来又想拍第二部了 直到两年前托德与凤凰叔官宣小丑真的要拍第二部时 我就觉得凤凰叔这个人挺抽象的 想一出是一出 结果前段时间就曝出来凤凰叔因为被自己即将出演的同志片尺度吓到 结果在正式开拍前五天决定退出剧组的骚操作 只能说 这已经不是抽象了 这就是火了之后完全丢掉了自己身为演员的职业操守 这一波我站剧组这边 至于这个烂摊子该怎么收拾就不得而知了

最后 我要为这部电影挽尊了 我想讲一下我认为小丑2受到观众铺天盖地差评的最大原因：预期偏差 第一部之所以会广受好评的原因不仅是因为我刚才说过的这几点 还有最重要的一点 就是第一部比较爽的情节走向也强烈的激起了观众的情绪 因此观众就会顺其自然的觉得第二部一定会延续第一部的风格和情节走向 亚瑟真的会成为那个可以煽动底层群众并带领他们反抗哥谭市权利滔天高层的小丑 然而 托德·菲利普斯在创作第二部时精确拿捏了观众的心理 再加上自己可能也不想做一个重复性的作品 于是产生了逆反心理 导演用这一部去纠正那些观众：小丑只是一个象征 它可以是任何人 而亚瑟一直以来就是他自己 即使他的人生是悲惨的 可他终究不是大家心目中的小丑 只因他心中的善意从未消失 第一部中他放走了盖瑞 因为他从来没有嘲笑过自己 并且两人也是很要好的朋友 所以当这一部的后半段 亚瑟看着盖瑞在法庭上哭诉因自己的所作所为让他变成了无业游民 看着监狱里的狱友因为自己被狱警活活杀死 看着自己所谓的“追随者”们以小丑之名实施犯罪 他才意识到自己的反抗之火原来早已波及到了身边的挚友 他才意识到自己的“追随者”们原来对自己的悲惨遭遇并不在意 那么好 既然你们这么喜欢小丑 那我就要亲手毁掉它 因此在最后一场法庭戏时导演借亚瑟之口说出了自己的心声：从来就没有小丑 只有亚瑟·弗莱克 也顺便用这一场戏嘲讽了所有因预期落差太大怒打差评的观众 你们才是真正的小丑（bushi） 然而 托德似乎只是为了“这碟醋”才包的“这盘饺子” 对艺术性与戏剧性的过分追求也让期待第二部的许多观众不买账 嘲讽小丑的人也成为了小丑本身 托德也是强烈讽刺了当今“人能造神，亦能毁神”的社会现状 那么产生这种现状的根本原因就是因为大家（包括我）都是平庸的 没有神的心性和能力 达不到神的高度 现在人们拜神不是崇拜神 是神能代表人们的利益诉求 然而 当神不能代表人们的诉求 或人们的诉求发生变化时 都会导致信仰崩塌 而小丑2现在的口碑也确实印证了这一点 我个人猜测 或许五年之后你再看一遍小丑2 可能会有不一样的感受 但谁会知道 五年过后这个世界又会变成什么样子呢