潜行者

安德烈塔可夫斯基的《潜行者》讲述了一个“前往能实现一切欲望的区域”的故事。电影开头介绍了故事背景：一个来自外太空的未知物体，落入在影片虚构国家境内的荒芜区域，军方派遣了数次军队前往搜寻，全都有去无回，军方意识到这片区域的危险立即将其封锁起来，并命名为“区”，关于“区”的传言也由此传开，“区”是神发送给人类的信使，是更高级别文明给予人类的一个礼物。在“区”当中有一个“房间（room）”，在这个“房间（room）”里，人们（有信仰的人）可以实现自己内心潜意识最深层次的愿望。

塔可夫斯基在电影中极力得刻画了区的形象，区像是一种形而上学的事物，区在没人人造访的时候没人知道是什么样的，区在有人造访的时候外部又各不相同。电影中区里面出现了大量的超现实事物，并带有“人类元素”的废土风格，让人很难不相信区的神圣性。而区核心的神秘区域“房间（room）”更是神秘莫测。影片中，即使是三个主角也未曾进入其中。摄像机不会对准“房间”，人类不具备观看“房间”的视角，如果展示了房间的画面，或许就是为神塑造了形象。

《潜行者》的主角是三个男人：一个灵感匮乏，缺少写作热情的作家；一个怀有其它目（炸毁“房间”）的教授；一个将“区”视为自己存在意义，地位卑微的潜行者。潜行者是带领“区”外面的人进入“区”的房间的引导者，他本身没有强烈的个人意愿，他甚至从未进入过“房间”，但他对那弥漫在“区”中不可见的神秘的力量，以及“房间”的存在具有非常坚定的信仰，他是一个极具牺牲性的理想主义者，服务于一切想要实现愿望的人们。

他们三人代表了三种不同的派别。整个电影的核心也是以这三个男人围绕区中的“房间”进行探讨。三人探索区的故事是三人漫长的精神之旅，也是感性（人文），理性（科学）和理想主义（信仰与终极关怀）对神的一次共同探讨。

导演在影片中，将这三个最具人类精神的代表性象征的“人”被放在“区”这种无比极端却富含深意的环境当中，向观众展现、审视了他们的内心追求，自我矛盾，信仰冲突和脆弱性。它源于一次对存在意义的重新审视与探索，即使是一次未尽的尝试，但也是一次伟大的尝试，一次值得赞扬的尝试。

“房间”是一个能够实现一切愿望的地方，因此穿越“区”也异常艰难，无数人都死了，唯一一个进入房间又活着离开“区”的人叫豪猪，他是一名潜行者，也是带领作家和教授进入“区”中的潜行者的师傅。

按规矩，潜行者是不能进入房间的，但在一次任务中豪猪的弟弟不幸死亡，为了让弟弟复活，豪猪破例进入了房间。最终弟弟没有复活，房间给了他很多钱，一夜暴富的豪猪却在一周后自杀。

因为房间看透了豪猪内心深处的真正愿望，他只想要钱，他对钱的渴望超过了对于复活弟弟的愿望，超过了他对弟弟自身的爱。一向自认为的善意和爱，却和贪婪的人性正好相反。自己的良知和失去亲人的痛苦只是他伪善的面具，只为掩盖自身的贪婪。豪猪深刻地意识到了这个问题，他对自身的贪婪感到愤怒和厌恶，最终愤恨自杀。

这是电影中潜行者以讲述的形式告诉我们的，这个故事展露了区中“房间”存在意义的一角：审视自己的内心！这个故事也深刻影响到了作家。

作家追寻“房间（room）”的目的并不是解决自己灵感枯竭的问题，而是想要追寻自身疑惑的一个终极答案：自己内心到底想要什么?会不会自己以为自己想要的东西，其实根本就不想要?会不会自己以为自己不想要的东西才是自己想要的?

在电影中，作家自己并不知道自己想要什么，与其说他想实现愿望，不如说他想让房间用它的力量看透自己的内心。可是当潜行者向他告知了豪猪的故事后，他再也没有进入房间了，因为他害怕了，他害怕审视自己的内心，他害怕得到最终的真相和答案。

教授前往区目的更为理性，他只是单纯得想要把“房间（room）”给炸毁，因为身为教授的他害怕“房间（room）”的力量被更多的世人所知晓，他害怕人们蜂拥而至，涌入区间探索，并最终利用“房间（room）”的力量肆意妄为，甚至最终导致世界的毁灭。

潜行者是理性主义（信仰和终极关怀）的代表。电影拍摄于苏联70年代末期。当时的苏联国民劳动生产力底下，国家发展速度放缓，在与美国的争霸的斗争也开始尽显疲态。苏联人与心中憧憬多年的宏图好似渐行渐远，那些斗志昂扬的年轻人早已变成了两鬓斑白的老翁，这些人的内心已经彻底坏死，而“潜行者”则象征老一辈心中的精神楷模，它们在未知且危机四伏的海域中漂泊，指引着人们前往彼岸。

影片中的潜行者认为区的存在是必须的，区是能让失去信仰之人重获希望的唯一存在，区是一份超脱地球任何宗教的神力，一种无上的恩典，区是他的一切，如果区摧毁了，他也失去了存在的意义。在外他是一个不称职的丈夫和父亲，他的身份卑微至极，连朋友都少有，仅仅只能靠区获得自己的尊严和意义。一旦离开区，潜行者什么也不是，如果失去了区，他也将成为最为绝望的人，因为失去信仰和寄托的人将陷入永恒的绝望。

在很多方面上，他正如老一辈为社会主义奋斗的苏联人一样，他们的身份并不高崇，生活条件并不富裕，为了事业的奋斗他们甚至对不起自己的妻子与女儿，但是他们能为自己心中的信仰付出自己的一切。影片结尾，潜行者的死是一个理想主义者的死，他的死也预言了苏联国际地位和综合实力的日薄西山，这样的社会或许早已无法满足绝大部分正常的人性欲望，但正如结尾妻子所言，先辈们仍然未曾后悔为国家所做的一切。

影片的高潮部分，三人历经重重到达了目的地“房间（room）”面前，潜行者告知了作家和教授，进入房间前应当重新回忆人生之前的各种经历，唯有回忆人生当中的各种酸甜苦辣，才能感悟到自身存在的意义。人其实可以脱口出无数美好渴望的愿景，但其实最最深层次沉在心底的只有一个，那便是信仰孕育出来的东西。潜行者让作家和教授进去一人，令他想不到的是，作家拒绝回忆之前失败的人生，教授来此的目的也仅是为了炸毁区中的“房间（room）”。很快，三种信仰矛盾相互交织冲突，三人迅速扭打在了一起。

打斗过后，潜行者审视了自己的内心，也完整得告知了作家和教授豪猪故事。三人都猛然醒悟了。区的意义并不是给失去希望的人去实现他们的愿望，区更像是一面无比清澈又带有尖锐刺角的镜子，只为照亮出人类内心种最深层次的东西。区对于每个人都有不同的意义：有的人或许并没有最深层次的原望，他们终其一生都没有经历过极致剧烈的快乐和深刻透骨的绝望，区的存在对于他们来说并没有意义；有的人需要区的魔力，但是他们并没有看透自己本质的内心，区的意义只是撕碎他们伪善脆弱的面皮；即使是曾经进入过“房间（room）”内并实现自已最本质愿望的人，结果也会不仅相同。

人和人最本质的差别源于灵魂的独特性。人的一生是认识自己的一生，有的人实现了自己真正的目标却不自知，有的人甚至在不知情的情况下离自己的本心越偏越远。从模糊到清晰，可能人的一生都只是在寻找自我问题的答案。信仰和希望或许人类自古以来最深层次的疑惑之一，相关类似的问题好似无穷无尽。

一番思考，作家，教授，潜行者都沉默了，他们都想远离“房间（room）”。教授也放弃了炸毁这里。他们都不愿意拿自己的生命去冒险。他们的思想在此刻得到了升华，意识到自己那悲剧性的不完美。他们无法面对房间，因为房间是他们最真实欲望的体现。他们放弃了审视自己的内心，但他们也从未活得如此真实过。

三人就这样依靠着各自在“房间（room）”门口前沉思着，“房间（room）”附近下起了小雨，雨势越下越大，三人一言不发，沉浸其中，三人都在感受着，在感受着风，感受着雨，感受着这个世界。