千与千寻

时间2024年1月12日09:13:11

昨晚又看了一遍千与千寻，突然意识到以前竟然忽视了宫崎骏老爷子想告诉我的最大一个道理。

在和汤婆婆签契约那段，看到千寻的名字：荻野千寻，然后汤婆婆说：你以后的名字就叫千。

突然醍醐灌顶，原来电影名：千与千寻，指的是这个意思。

就这么浅显，就这么好懂，我却一直以为女主角名字叫“千与千寻”，一直误会到昨天晚上……

“千”是作为社会属性的“我”。

汤屋里有狠辣剥削的汤婆婆，有见钱眼开的诸多同事，有泼辣而心善的玲，有不动声色散发善意的锅炉爷爷。

但所有同事，包括好心肠的同事玲，甚至到了玲送别站台，依然喊的是“千”。工作有快乐，同心协力给“腐烂神”拔除痼疾；工作有委屈，被安排去打扫所有人都避之不及的一号屋、柜台以各种理由光明正大的不给药牌；工作有辛苦，力气都还没成长到可以轻松胜任倒脏水、拧干毛巾这种活；工作有收获，纯因为工作成效而获得河神的“药丸子”。

还在上学的年龄，却被迫提前体验成年人的“社畜”生活。做为“千”，她逐渐完成自己的社会化，而支撑她坚守本心到最后的，是作为里我的“千寻”。

“千寻”，是自我属性的“我”。

她是一个敏感的小孩儿。会伤感与好朋友分别，会同情无脸男被雨淋，会觉得白龙“痛”，会小心翼翼不踩到小煤球。

她又是一个钝感的小孩儿。对于汤婆婆的冷嘲热讽，对于汤屋不待见她的柜台，对于汤屋全体陷入金砂的狂欢，都好像平静的过分。

这种过分的平静，从里我投射到表我，所以渐渐地，好像“千”真的成为了一个合格的“社畜”；而那隐隐的敏感，只能偶尔丝缕投射到表我，使得“千”与汤屋气质格格不入。

表我是面具，是舞台，是妆彩；

里我是岩浆，是地基，是河床。

以前看这部电影的评论，大多在说千寻和琥珀主之间的“爱”，可能哈尔和侧耳倾听在前，这一部里的爱情，在今年这个年纪的我看来略“淡”且“小学生”，所以不做展开。

也许预示着，今年的我还是“孤寡”且“自我”的一年。