千与千寻

【爆肝】千与千寻影视解读图文版【6000字】

宫崎骏的漫画和动画电影作品陪伴我们走过童年，少年，青年，甚至是老年，那独有的画风，恰到好处的色彩搭配，更有蕴藏在这背后的悠远深意和作者想表达的深刻内涵，今天，就让我们来走进宫崎骏的动画世界，一起回味《千与千寻》带给我们的别样体验与回忆。

首先电影开始的第一幕交代了人物、时间和地点，由千寻妈妈的第一句话交代了千寻一家搬家了，正在驾车赶往新的住所，而千寻则是躺在后排座位上，她紧紧攥着从前学校同学送给她的花，周围堆放着从前同学老师或是亲戚送给他们一家的礼物纪念品，还有行李，她的表情表现出不舍，无奈，哀伤和无力。甚至对此感到麻木。

她甚至用伸舌头来表达自己对于新的环境的排斥和厌恶。并且小声的表达自己的抱怨，觉得以前的学校比较好

这个时候千寻注意到手里的花快死了，十分不开心的无助的希望得到妈妈的帮助，而妈妈只是说“都是你一直捏着它，才会这样子”这段对话不只是一个小场景和过场，在这里，千寻手里的花暗指的是千寻曾经的珍惜的学校，同学等等美好的事物，当你抓的越紧，“花”死的越快——美丽的东西容易流逝，这也是它之所以美丽的原因。此时妈妈作为一个成年人的的表情与千寻这样一个小孩子形成鲜明的对比，千寻还在抱怨着“第一次收到花就是送别的花”这里其实在暗示千寻不见得与原来学校的同学关系有多好，不然怎么会如此呢？只是她习惯了从前的生活，不希望改变罢了，自己却又很无力。而且充满着小女孩爱美的虚荣心，妈妈说她收到过一朵玫瑰，可是她却反驳说一朵花不算花。

此时画面跳转到窗外车继续向前开着，千寻看着窗外的眼神透露出迷茫。人生轨迹就像是车流，任你如何不愿意，它总会驶向它要去的方向，我们只是乘客，只能静待花开罢了。

此时画面跳转，千寻爸爸开的车到了一处偏僻的山中丛林面前。他开始怀疑自己走错了，而这里，正是这部动画的转折点。千寻爸爸抱着尝试的心态，不顾老婆的劝阻反对选择试试看走这条不知通往何处的路，怀着侥幸心理开上了这条不归路。
千寻看到路边的小房子好奇地问妈妈这是什么，妈妈告诉她这是石祠——神明的家，为后面一家人闯入神明的世界做了铺垫。与此同时开始了在这条未知的崎岖山路上的颠簸。（包括半路的神明雕像，都是作为后面的铺垫，渲染神秘气氛）

一家人开车到了隧道门口，发现并不是通往自己新家的路，带着对于隧道那边的事物的好奇，千寻爸妈试着想到隧道里看看是什么样子。而千寻却对未知表现出排斥和胆怯。

可是最后还是因为害怕自己一个人在随到外面等（在偏僻的山林里），而选择了屈服，就像是她无力反抗家里搬家的决定而屈服一样。可是她还是忍不住害怕而紧紧抓着妈妈的手，表现的正如她所处年龄的孩子一样。

在电车的声音的诱惑之下，一家人继续往前走。这个隧道实际上是电车的候车室或者说站台。
从候车室出来后，出现在一家人面前的是美丽的草原，上面有着随意放置的神明的雕像。几座看似荒废的小屋和一条曲折的石子小路。

爸爸则认为这里是主题公园的残骸，（90年代，历史遗留开发残骸）并且决定再往下走下去，千寻坚持着自己的反对意见。却无法阻止父母。而父母被食物的香味吸引继续向前走。
此处的青蛙和台阶既是后面的伏笔。

一家人循着香味走进了小镇子里，往食物的方向走去，沿途都是美食的摊贩，

千寻的父母发现了美食的所在，在反复询问有人在否之后大快朵颐起来。决定等老板来了再付钱，而千寻则选择不吃，因为老板没来。这里反映了大人和小孩在原则问题上的区别对待，大人可以选择灵活的先吃在付钱，而在千寻小朋友的认知里，一定要先付钱才能吃东西，在我们的教育问题中，我们总是教育孩子如何如何，可是在这里就暴露出我们成人有时并不能以身作则的问题。还有在成人世界里的规则可以被修改或是灵活使用，以自己的利益为转移，而在小孩子的世界里只有按规则走这一条路，因为自己从小被这样教育着，反映了人随年龄而改变对待事情方式方法和处理问题方式的思辨思想。人在成长成熟中，有些随波逐流的改变也会束缚我们的手脚，成为我们的阻碍和缺点，让我们在无法像孩子那样纯真耿直。从而身陷囹圄。

看着爸妈的吃相，千寻好像不认识面前这两个人了似的，看着空无一人的街道，和通往上方的台阶钟楼，她漫无目的的闲逛起来。走上台阶来到桥上

千寻发现了写着“油屋”的建筑，桥底的电车水渠，和穿着一袭白衣的少年。

少年让她在天黑之前马上离开这里。千寻感到莫名其妙，却在少年的诚恳劝阻下开始往回走。此处又为后面做了铺垫。因为千寻对这位会用魔法为自己拖延时间的少年似曾相识。

天渐渐黑了下来，灯光亮起，千寻一路向回狂奔寻找父母，神明们的身影在灯火下显现出来若隐若现。而千寻的爸妈也变成了两头猪。

这里其实作者暗含着自己的深意，为什么神明的身影只在夜晚显现呢？首先因为人类在黑夜里的视觉能见度会下降，神明是那些我们无法企及只能膜拜的凌驾于人类之上的存在，怎么会让人类清清楚楚的看清神明的真面目呢？
所以神明只有在夜晚开始活动，与人类正好相反，太阳无法与月亮同时相会于空中，人类无法在常规作息里见到神明，千寻一家误闯入神明的世界，还偷吃了神明的食物，所以被变成了猪——在常人眼中的食物。可想而知，千寻父母吃下的肉是什么肉，是那些和他们一样没禁住诱惑的人变成的猪的肉，正所谓当你以为自己吃下了食物，捕获了猎物的时候，你，也在不知不觉里成为了别人的盘中餐。作者以此控诉着这个人吃人的社会。说明人的欲望驱使人成为猎物

千寻以为自己在做梦，不愿接受现实，在满是神明影子的街道上试图寻找自己的爸妈。而为什么设定选择让千寻必须在夜晚之前离开呢。因为夜晚象征着灯红酒绿，纸醉金迷，骄奢淫逸，还有潜藏在黑暗里见不到阳光的污秽所在，甚至自己的父母都在夜晚里原形毕露（科学家研究表明·人在夜晚更容易犯罪）。与千寻所处的光明的世界并不相同，或者说与她所认知的世界并不相同，她收到冲击的不只是自己的视觉，也刷新着一个十岁出头的小女孩的三观，颠覆了她眼中的世界。

到了夜晚，青蛙口中吐出水来，隔绝了神明的世界和人类世界的彼岸。千寻不想承认这一切是真实发生的，努力告诉自己这不是真的，让这一切消失掉，却发现自己在变透明，实际上，这一现象在告诉我们，既然活着，就要选择面对现实，如果逃避，蒙上自己的眼睛，等待你的，唯有被现实吞没，变成“透明”，你的存在也将被否定，或者说，你自身在于现实中的意义将被抹除。另一方面说明：承认现实你才得以存在

白衣少年在千寻绝望的时候找到了他，让他吃下了特殊的药丸，告诉他不吃这个世界的食物就会消失，这也是在暗喻要么融入其中生存下去，要么就消失。就在这个时候，汤婆婆的监视鸟出现了，它正是在寻找一个人躲起来没被变成猪的千寻。而白衣少年带着千寻在躲过耳目之后跑去更安全的地方。

白龙让千寻单独行动，并且告诉他生存下去的方法。到了这里，白龙这个角色的意义越发清晰明了，他存在的意义正在于作为千寻的领路人，指导着千寻如何生存下去，在生活中我们也会遇到这样一个人，他可能是你的亲人，朋友乃至你的第一任上司，他充当着你进入社会时候的第一位领路人的角色，教会你生存之道，指导你如何走接下来的路，他有可能是一个人，一群人，他们在我们生命的不同时期扮演领路人的·角色，而电影中的白龙正是这些人的集合，是这些人的象征。他并不见的人特别好，而只是他在你生命的那个时期充当了你所需要的那个人的角色，因此你对他产生了依赖，需求和好感。

千寻听了白龙的话，一个人去到了锅炉爷爷所在的锅炉房。
锅炉爷爷的形象是有着六只手的人，他的腿很短，可是六只手各尽所能有条不紊的工作配合着。这里所体现的是，当你身处你所在的工作岗位甚久，你会努力让自己的工作所需的能力有所进步，或者说是你所具有的条件影响了你所能处的岗位，人各有长，锅炉爷爷正是如此，这是一种符合自然进化选择，优胜劣汰的社会生存法则或者说思想。而锅炉爷爷手下的员工是许许多多千千万万的煤灰球，它们长得一样，工作重复千篇一律，可是正是这些千千万万不起眼的煤球让这汤屋正常运转，用水得以得到供给。这正是我们熟知的那个道理，看似平凡的事物最不平凡，看似无关紧要实则举足轻重，请勿以貌取人居高临下。

接下来出现了好笑的一幕，有一个煤球跌倒被煤块砸倒，千寻出于同情帮了它，反倒让它可以清闲下来免得工作，而其他的煤球看到这一幕也纷纷效仿假装跌倒让千寻帮助他们，从千寻的角度讲，这是一种不恰当的同情和帮助，它不仅不会让你被感谢，反倒你会招来灾祸，给别人造成不必要的麻烦，会让懒惰和懈怠滋生传染。因此，不是你帮助了别人别人就会感谢你，一切均需要三思而后行。从煤球的角度讲，他们的懒惰反倒让自己可能失去工作，你的懒惰就是别人的机遇和机会，生于忧患死于安乐，不放松警惕打起精神，努力做好自己的工作才是生存与进步之道。领导不会喜欢那些投机取巧的员工，哪怕你展现出对于别人的同情和机会的给予，那也有可能被认为是一种松懈和对工作的轻视。

这时候小玲出现了，她是千寻接下来的领路人，在锅炉爷爷的劝说下，小玲答应帮助千寻去汤婆婆那里找工作。并教会她何谓感恩。机缘巧合之下，千寻躲过汤屋里工作人员的耳目来到了汤婆婆所在的顶楼。这也说明，有时想要成功，也需要一些运气。
千寻见到了汤婆婆，她是个身着华丽服饰穿金戴银的雍容老巫女。并且掌握着强大的魔法。企图让千寻说出想回到原来世界这种话以把她变成猪。

千寻在无意间发现了汤婆婆的弱点，就是她的宝宝，可见再凶悍毒辣的人都有她内心的弱点，柔软害怕被触碰的部分。
汤婆婆让千寻签下了合约书，并且给了她新的名字。让白龙给她安排工作。并且把千寻安排给了小玲。小玲教她如何工作并且给千寻安排了住处。无意间小玲告诉千寻白龙正是汤婆婆的手下。

翌日清晨，白龙带着在床榻上瑟瑟发抖的千寻去见千寻的爸妈。而正是这时，千寻见到了无脸男。

在这之后，白龙还给了千寻自己的衣服和有自己本名的卡片。白龙说不可以忘记自己的名字，不然就会忘记回家的路。给了千寻用魔法做的饭团，鼓励她安慰她坚强起来。哭出来以释放自己的情绪。

其实在神明的世界中，自己的名字的真正的内涵正是原本的自己，我们在现实中会逐渐迷失自己并且把自己变成了自己曾经最不想变成的样子，以让自己在社会中更加有生存能力和立足之地，让自己能过得更舒服，可是我们本来的自己又去哪了呢？而自己的名字的真正意义就在于本来的自己，我们决不能忘记自己本来的样子，因为那，才是真正的我们自己，我们可以为生存与现实改变外在，改变很多，可是我们自己真正的模样，我们的本心，是我们绝不能忘记的，那正是我们生存的意义和活着的证明。

接下来到了夜晚，千寻要工作的时候，她笨拙的，不熟练的可是努力的做好自己的工作，在上司的刁难下去做大浴室的工作，而千寻无意间把无脸男领进了汤屋。
小玲和千寻在肮脏的大浴室进行着工作，千寻在小玲的吩咐下去取药浴的牌子，可是被分发药浴牌子的人刁难，而在无脸男的帮助下拿到了牌子；趁着下雨，汤婆婆也发现有什么不好的东西来到了汤屋。
无脸男为了感谢千寻又给她很多的牌子。千寻却并不想接受。(无脸男的部分后面会重点讲)

而汤婆婆也发现“腐烂神”来到了汤屋，并让千寻用大浴室招待它。
千寻借着无脸男给的许多药浴牌子给“腐烂神”进行了一次彻底的药浴。无意间千寻发现那并不是腐烂神，而且在它的身上有一根“刺”实际上，那并不是腐烂神，而是有名的河川的主人——河神，他还给了千寻一个丸子。那些腐烂的泥巴和垃圾正是人类世界中那些乱丢垃圾的人扔进河里的。在这里作者从某个角度斥责了人类不环保不爱护环境这件事。也告诉我们好心会有好报，不以貌取人这些老生常谈的道理。（河川主人还给汤屋的人留下了一地的沙金。这也暗喻着一个人的垃圾是另一个人的财富，财富往往存在于不显眼的地方，别人不愿做的事情，也许就是你证明自己的机会。）

接下来的画面到了无脸男的部分，从后面的剧情我们可以得知，他是不被允许进入汤屋的。可是由于小千的善良举动他被放了进来，他一开始诱惑小千给她洗澡牌子，小千没有接受，他便离开了，而汤屋的小青蛙贪图他手中的金子则被他一口吞下

无脸男的形象本来就是一个没有表情，头戴面具的黑乎乎的混沌的一团的物体，就像是人投射在地面上的影子，他不会说话，没有自己的喜怒哀乐，他所能做的只是利用别人的贪婪和野心诱惑他们，使他们成为自己的猎物，自己的腹中美餐，从而使自己像他们一样可以说话，可以吃东西，可以用语气表达感受，表达自己的喜怒哀乐，然而这一切并不能改变他依旧没有自己的表情的事实，他不停地大吃大喝，给予贪婪的人们他们想要的金子换取自己的空虚得以填补，可是实际上他的体积越来越大，但是它的心依旧是空洞乏味的，他只填补了自己混沌的黑乎乎的身体罢了。他羡慕着小千，诱惑着小千，希望她能够和别人一样被糖衣炮弹打倒，这样，无脸男的存在才不会被否定，因为它正是人类无尽贪欲的现实反应，它没有自我，只能通过掠夺人的贪欲，物质，肉体来换取自己的表情等等，可是那依旧不是自己的，那终究是别人的，它只是囫囵吞下了那些东西，并没有真正变成他们，并没有从中汲取营养（从无脸男吃下河神的丸子会吐并且是一团灰黑中可以看出），因为不是自己的终归不是自己的，只有自己才是自己，只有自我才是真正的自我，而那些模仿学习来的东西，被驯化出来的奇技淫巧，始终不是自己，不是自我。小千最后用自己孩子的那份纯洁，无欲无求打动了无脸男，给它吃下了河神的丸子，它变成了自己，真正的自己，找到了自己所在的位置。人终究有合适自己的位置，无论你是谁，不问过往，只要你还在追寻自己的意义。生活中就存在着这样的许多无脸男，他们被磨去棱角，变得圆滑，他们戴上面具，你看到的只有一团灰色，而看不到他们真正的色彩和表情如何，他们在洪流里逐渐失去了自我，失去了追寻，变得黯淡无光，他们掌握了无数的奇技淫巧，各色花言巧语，各种取悦别人的小伎俩，可是没一样让他们觉得值得开心，值得称道的，因为那只是为了迎合别人，迎合社会的生存技巧，而不是他们本来的样子，本来的面目，本来的那个绚烂多彩的灵魂被掩饰在无脸男空洞的面具和混沌灰黑的皮袍之下。

最后一部分是整片的爱情主线，有关白龙和小千的关系的解密，白龙为了学习魔法而把自己的名字卖给了汤婆婆，同时汤婆婆给白龙肚子里下了一条虫子，从而控制白龙，奴役他为他做事，在机缘巧合之下被小千一脚踩死了。小千给白龙吃下了河神的丸子，让白龙吐出了从汤婆婆姐姐钱婆婆那里偷来的印章。自己拿去还给钱婆婆。钱婆婆给汤婆婆身边的事物都下了障眼法咒语，把泥巴变成金子，把她的宝宝变成了小老鼠，侍从乌鸦变成了苍蝇大小的虫子。而三个头（侍从）则变成了她的宝宝，钱婆婆说过，她的妹妹就喜欢赶时髦，因此两人自此意见不合而姐妹分居，钱婆婆也是想通过自己的障眼法让汤婆婆明白，真正宝贵的不是那些浮华浮躁不实的物质存在，而是可贵的真情，亲情。

与此同时，白龙以带宝宝回到汤婆婆身边为条件，要求汤婆婆放了千寻和她的爸妈。

在千寻归还印章的同时，白龙来到钱婆婆的住所接千寻回去。

而影片中汤婆婆的宝宝正是正在成长当中的孩子们的缩影，阐述了人们都是从在襁褓怀抱中不能自己成长行走，直到自己自力更生，向成长迈进的自然规律。

在千寻骑在白龙背上的时候，想起了白龙真正的名字，

想起了自己曾被白龙解救的回忆。
影片的最后千寻成功通过了汤婆婆的考验，带着自己的父母回到了人类世界。全片完。

千寻按照白龙的话没有回头，一直到隧道的出口，象征着一个人的成长历程是没有回头路的，从你出生开始，成长就像桥下的喝水奔流不息而去，可是他们确实存在过，你无法否认，成长的痛楚和挣扎带给你的正是明天的更美好的自己。就像千寻在神的世界的回忆，和她头上那根钱婆婆给予的守护头绳，守护着人未来的成长道路。

最后一幕，千寻离开了神隐之地，回到了现实中，也同时象征着她告别了过去，走向了未来。而对于现实中的我们，在青春年少的时候，又和千寻有什么分别？当我们经历过坎坷，品尝过人情冷暖，我们才能与千寻一样成长，也才能明白，咀嚼现实，品尝伤痛滋味，并且笑着活下去的意义。白龙也如青春年少时我们曾经的暗恋对象，他或许，也只能停留在过去，在我们必须要告别时从容挥手。在心里默念：再见，过去的我，我已经可以勇敢向前，不回头看神的世界了。