回归

评分：

6.0 还行

原名：Volver又名：浮花(港) / 玩美女人(台) / To Return

分类：剧情 / 喜剧 / 悬疑 / 犯罪 / 地区：西班牙年份：2006

简介：雷蒙黛（佩内洛普•克鲁兹 Penélope Cruz饰）和他的酒鬼丈夫、年轻女儿

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更新时间:2019-08-10

回归影评：死亡的乌托邦满地的鲜花和婀娜多姿的女人

一部电影好看似乎很容易，比如有一个漂亮的女主角，《回归》第一印象就是好看，可是好看却又不容易，比如对它会更加挑剔。在绍拉版的《卡门》中弗拉明戈选取演员的标准是舞蹈水平而非青春靓丽，阿莫多瓦作品中的女性特质显然不仅仅是漂亮。

阿莫多瓦的剧本就像掷骰子的游戏，借此他向我们展示了“回归”的可能性。掷骰子的游戏包含两个时刻：骰子掷出的时刻和骰子回落的时刻。骰子组合的数目有限，这决定了掷出的骰子必然会重复某一组合。然而，在游戏中，掷出的骰子的组合又是偶然的，这个偶然不受因果关系所控制。骰子回落时形成的组合却又是必然的，但是这个必然结果并不来源于理性的推测，这个结果是为偶然所肯定、所重复的结果。

有人看见了“尸首”进了厨房就以为会分尸，有人看见了剧组帅哥就以为雷蒙黛会开启一段新感情，有人看见了墓碑就以为母亲已成幽灵，可是这个游戏没有先在的规则，游戏自身就是规则，是生成之在在跟自己玩着游戏。

赫拉克利特与巴门尼德的分歧就衍生了“生成”与“存在”之间的争斗。赫拉克利特用火揭示出世界万物存在的方式——燃烧与熄灭。火的燃烧与熄灭不仅喻示着世界的毁灭与永恒的回归，同时也呈现出生命的渴望与满足：“从毁灭一切的世界大火中，不断有另一个世界重新产生。”

另一个世界就是乌托邦，然而乌托邦也意味着不真实，至少没有此刻的真实，常人的真实不在时间之外恰恰处于流变之中。阿莫多瓦构建了一个完全属于女性的世界，在他的世界里，这个冷酷的现实并不真实，它不过是一个缺乏人类史依据的乌托邦；而他所创造的那个互助扶持、充满牵挂与真情的世界才是“千真万确的现实”。

克鲁兹饰演的雷蒙黛要在这样的游戏中挑战两个“乌托邦”，游走于同一的回归与差异的回归之间，这考验着演员的技法与功底。如果她仅释放她的性感与漂亮，则“你现在和你过去的生活，就是你今后的生活。它将周而复始，不断重复，绝无新意……”，她就成了她母亲的年轻版，一个杀夫保女，另一个也杀夫保女。

但是雷蒙黛又完全做出了不一样的选择，母亲是逃跑、隐匿，选择了一个人面对这样的处境，甚至是假死。雷蒙黛选择了随机应变，选择了相信友邻，选择了通过协作建成的餐馆作为了生活战斗的堡垒。

面对死一般的沉寂、虚无的深渊，末人沦陷于此，沉迷其中，甚至陷入片刻的动摇和恐惧。这时，《回归》对于雷蒙黛来说成为一个选择：做自己还是做侏儒。雷蒙黛看到一个挣扎着的年轻牧人，他的嘴里吊着一条粗大的黑蛇。这条蛇已爬入他的喉咙里。这条蛇代表着同一的永恒回归。要让生命不落入虚无的重复，牧人就必须打破这个同一的锁链，咬下蛇头。

阿莫多瓦在笔记中写道：“从某种意义上，我回到了喜剧；我回到了女性的世界；我回到了家乡拉马查；我回到了生命和故事源头的角色。”

我瞥见
远方若隐若现的灯火
标示我的离去
同样的灯火藉它
暗淡映照燃起
我多时苦候

而纵然我曾不愿归去
人总是追溯最初的爱
寂静街巷回声说着：
“你拥有她的生命，你拥有她的爱”

在嘲弄下仰望星空
群星冷淡见我回归
回归
带着一脸的疲惫
岁月的霜雪
镀我双鬓斑白
深感，此生不过是一阵微风
二十寒暑转瞬即逝

热烫的眼神
疏影中游离徘徊
寻找你，呼唤你
活着
伴随执著的灵魂
在甜蜜的回忆中
我又一次啜泣

我害怕遇见那段
历历在目的过往
当面对我的人生
我害怕那些满溢
回忆的夜晚
锁着我的梦

然而流浪的游子
迟早会停下脚步
而虽然淡忘摧毁了一切
我过往的梦想也告破灭
我仍深藏一份谦卑期盼
那是我心仅存的宝藏

咬下蛇头，雷蒙黛与母亲就必然有一场重要的撕咬，隔着人群，隔着门窗，两个类似的故事在生命的圆圈中收尾相接，彼此呼应，是重复又像是重生，雷蒙黛在纵情歌唱又像是一步一手地拾捡着岁月的珍藏，克鲁兹在此处此时完成了偶像演员的蜕变。阿莫多瓦的《回归》是破茧成蝶的新生，风吹过墓林，死亡的乌托邦满地的鲜花和婀娜多姿的女人。