哭泣的游戏

评分：

6.0 还行

原名：The Crying Game又名：乱世浮生/臭名昭著的游戏/哭泣游戏/The Soldier's Wife

分类：剧情 / 惊悚 / 同性 / 地区：英国年份：1992

简介：故事发生是北爱独立战争期间。英国士兵乔迪（福里斯特·惠特克 Forest Whi

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更新时间:2017-04-02

哭泣的游戏影评：当一个男人爱上一个“女人”

当一个男人爱上一个“女人”
——从酷儿理论角度分析电影《哭泣游戏》

电影《哭泣游戏》开头用的是迈克尔·波顿的经典名曲《When a man loves a women 》，歌曲的描述的是一个男人对一个女人的爱慕之心，歌词迎合了电影的主要剧情。一个名叫弗格斯的男人喜欢了上了一个名叫戴尔的“女人”。

影片中，当戴尔出场时，虽然感觉这个人嗓音有些奇怪，但大部分人都不会怀疑戴尔的女性身份，甚至会像弗格斯那样为戴尔的柔媚所倾倒，直到戴尔袒露真实性别时，才知道戴尔不是货真价实的女人，他是一个异装癖和同性恋患者。

一个人的性别由他（她）的生理性别、社会性别和性欲三方面综合决定。在传统的性别和性的观念中，一个人的生理性别决定了他的社会性别和性欲，男人必须喜欢女人，女人必须喜欢男人，也就是普遍的异性恋。作为一个异装癖，戴尔属于少数的边缘人群，他虽然具有男性的生理特征，但是他心里非常不愿意承认自己的生理性别，他愿意并且享受做一个女人，而且，最重要的一点是，他适合做一个女人。戴尔拥有清秀美丽的脸庞，苗条的身材，他对待感情时的表现出传统女性具有的特质——敏感，脆弱，痴情。所以，当他身着性感华丽的裙装演唱着《哭泣游戏》时，人们宁愿忘记他矛盾的身体，相信戴尔是个女人。

酷儿理论挑战异性恋/同性恋的两份结构。世界上没有纯粹的男人，也没有纯粹的女人。戴尔的性欲对象是男人，他在生理上是同性恋，但在心理上却是异性恋。戴尔这一类边缘人群的存在，打破了人们习惯单纯凭借生理特征来判定一个人性别的常规，生理特征在决定人类社会性别的因素中失去了绝对的权威性。人的社会性别有了不稳定性，它是随时可以变化的，因此人的性倾向便具有流动性，不存在绝对的异性恋，也不存在绝对的同性恋，。

弗格斯在知道戴尔的生理性别之前，从未想过自己是个同性恋，他对自己的异性恋者的身份深信不疑。在营地里，他带乔迪去小便时，迫不得已要为乔迪解开裤子，乔迪很坦然的把这事当成一个趣事，但是弗格斯却非常尴尬。弗格斯在见到戴尔的真身时，他的反应更剧烈：冲到厕所去呕吐。从弗格斯的生理反应可以看出，他对同性之间的性行为有排斥。假使弗格斯在见到戴尔之前，乔迪就告诉他戴尔其实是个男孩，那么弗格斯一定不会喜欢上戴尔。

尽管弗格斯对戴尔的爱情从生理上讲属于同性恋，但是是建立在异性恋形态上的。弗格斯看到戴尔的照片时，做出的第一句评价是“任何人都可能喜欢上她。”两人在戴尔工作的美发店第一次见面，戴尔给弗格斯洗头发，戴尔微笑着俯看弗格斯，这一段是从弗格斯的视角，充满情色的看戴尔。戴尔在两人初相识时，她（这里暂且用“她”来指代戴尔）留给弗格斯的印象便是一个富有魅力的女人。之后，弗格斯对戴尔有了更深的了解，戴尔是酒吧的驻唱女郎，她和其他男性保持着肉体关系，她至今还保留着乔迪的遗物。作为一个女人，戴尔并不是一个像女神一样完美的女性，她有放荡随意的一面，她有非常明显的缺点，但是弗格斯依旧控制不住的想接近这个女人。两人几次在酒吧的对手戏，虽然没有亲密的肢体接触，但是却饱含着暧昧气氛，就是最为普遍的，雄性和雌性之间天生的吸引力。

谈起两性之间的吸引力，在弗格斯的生活中还有另外一个女性角色，茱德。茱德也是一个美丽的女人，她喜欢弗格斯，但是弗格斯对她没有任何兴趣，仅仅把她当做朋友。显然，弗格斯不是因为认识到自己喜欢的是男人才拒绝茱德的，在弗格斯的世界里，茱德与戴尔拥有相同的性别，她们都是美丽的女性，而在通常情况下，男性只会对一类女性产生好感，这类女性身上所具备的特质和他的某些特质刚好吻合，弗格斯不喜欢茱德，是因为茱德不属于能够吸引他的类型。茱德有迷人的外貌，但是她却讨厌自己金发碧眼的样子，宁肯把自己装扮的更凶狠。茱德可以色诱乔迪抓捕他，她拿戴尔来威胁弗格斯，逼迫他去参加恐怖组织暗杀活动，她对自己的组织有着狂热的忠心。她身上带有男性的特质，刚硬，果决，心狠甚至粗暴。弗格斯和茱德完全不同，弗格斯性格温和软弱，他习惯消极逃避，他对战争对自己所做的一切充满了迷茫和无奈。他们抓捕乔迪当人质时，弗格斯和茱德对待乔迪是截然不同的态度，两人甚至为此有了分歧，这里可以很明显的看出，弗格斯和茱德是两个世界的人，弗格斯是不会喜欢茱德的。

茱德适合做男人，戴尔适合做女人，男女两性的性别界限变得不清晰，在性别变得模糊时，弗格斯和戴尔的爱情就不能单纯的划分为同性恋。弗格斯在开始时并没有告诉戴尔，是乔迪嘱咐他来找到戴尔的。只是在戴尔的房间里，看到戴尔依旧保留着乔迪的东西，他开始好奇乔迪和戴尔之间的关系。他和戴尔在做一件事情时，他总是会联想到乔迪，他会问，你和他也这样做过吗？弗格斯之所以会这样，只不过是因为戴尔说乔迪和其他的男人是不一样的。在爱情中，男人的尊严往往都是放在女人的其他男人身上，当弗格斯开始在意在戴尔心中他和乔迪谁更重要时，爱情便萌生了。

戴尔对待感情的态度是依赖和付出，戴尔在最后告诉弗格斯，“告诉你，谁对我好，我就对谁好，哪怕是最低限的最好，我就是你的人了。”戴尔简单直接，自由随性，她的特质和弗格斯的理想伴侣类型相吻合，弗格斯和戴尔适合在一起，两人相恋的基础不是建立在性别之上的，不管戴尔是不是女人，弗格斯都会喜欢他。

两人爱情的阻力来自于弗格斯。如果弗格斯选择和戴尔在一起，那么他就是一个同性恋，这对弗格斯来说是难以接受的。弗格斯更希望他永远不知道戴尔是个男人，假装什么都没发生，然后和戴尔在一起。当他知道戴尔是男人时，他不断的向别人纠正戴尔是个男人，也不停的要求戴尔不要喊他“亲爱的”之类的话，这些动作反应出弗格斯对自己变成同性恋的一种恐惧。恐惧归恐惧，他没有选择和戴尔断绝关系，甚至在戴尔要求一个吻时，还是吻了她。

和一般人不同的是，弗格斯的恐慌不是来自保守的爱情伦理观，而是来自对过往生活的迷茫和逃避。乔迪并不是他杀死的，但是他却对乔迪的死耿耿于怀，他怀疑战争的意义，所以他固执的把乔迪的死归结为是自己的错。因此，弗格斯在见到戴尔时，才没有开口讲乔迪的事情，知道他感觉自己将要失去乔迪时，才肯坦白。他不是刻意要去找戴尔，只是因为机缘巧合，他去了伦敦，见到戴尔，无法控制的爱上戴尔，却发现戴尔是个男人，他像是一头栽进命运里，无法脱身。戴尔是个男人，他在最开始把这件事视为对自己的惩罚，他在梦中看见乔迪在对自己笑，像在开着善意的玩笑：“嗨，老兄，你已经没法回头了。”

魏列宁在《性与性格》中写道：恋爱中的男人爱的都只是他的自我，不是爱他经验性的自我，不是爱他自己种种的弱点和粗鄙之处，不是爱他自己的失败和渺小，而是爱他渴望成为的那一切，爱他应当成为的那一切，也就是他最真实、最深刻、可被认知的本性。弗格斯一直充当着保护戴尔的角色，从最开始赶走戴夫，到最后为了戴尔去参加暗杀活动。在爱上戴尔的过程中，弗格斯表现出的担当是他之前丢失的勇气和果决，他因为爱上戴尔而成为更好的自己，这是促使弗格斯接受戴尔的最主要的原因。弗格斯拿起剪刀剪去戴尔的头发，让戴尔做回男孩，不仅为了保护戴尔，更深层的意义是弗格斯终于肯面对戴尔的生理性别，并且愿意接受。

正如影片中讲到的“青蛙和蝎子”的故事，戴尔和弗格斯的爱情源于天性，是一种自然的吸引力，不管戴尔是女人还是男人，弗格斯都会选择和戴尔在一起。一个人可以在种种因素下改变自己，使自己边缘化，成为一个酷儿，不能单纯的把这个人划分为同性恋者，而且这种结合方式区别于那种仅仅把常规状态下异性间婚恋关系和以生殖为目的的性行为，显然的这种感情更具有生命力。

（五年前写得一篇期末作业，感觉那时候的自己好神奇，现在我只会一脸懵逼的问一句，酷儿理论是啥……）