浮云

评分：

6.0 还行

原名：浮雲又名：Ukigumo / Floating Clouds

分类：剧情 / 爱情 / 地区：日本年份：1955

简介：二战期间，被派往日本侵占下越南的幸田幸子（高峰秀子饰），在那里认识了有妇之夫富冈

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更新时间:2010-12-30

浮云影评：视觉传播期末拉片作业

(一) 选取段落：01:55:35—01:58:14（即影片结尾段落）
(二) 该段落叙事功能:男女主人公阴阳相隔，富冈面对雪子的遗体，回忆起在印度支那的往事，伤心不已，将全片的悲情气氛推至顶点
(三) 镜头拆分:共十五个分镜头
一号：01:55:35—01:55:38
二号：01:55:39—01:55:56
三号：01:55:57—01:56:07
四号：01:56:08—01:56:12
五号：01:56:13—01:56:19
六号：01:56:20—01:56:54
七号：01:56:55—01:56:59
八号：01:57:00—01:57:05
九号：01:57:06—01:57:10
十号：01:57:11—01:57:16
十一号：01:57:17—01:57:28
十二号：01:57:29—01:57:35
十三号：01:57:36—01:57:40
十四号: 01:57:41—01:58:00
十五号：01:58:01—01:58:14

（四）景别及其作用
一号镜头：雨天远景，说明当时天气状况，衬托整体凄凉气氛
二号镜头：富冈跪坐背影远景，与周围环境形成对比，突出人物孤独的视觉效果
三号镜头：前景平躺的雪子遗体，背景富冈跪坐大全景，使观众充分看清楚富冈用毛巾擦拭遗体的行为动作，展现人物心理活动
四号镜头：富冈背影中景，油灯大全景。更具叙事性，突出主人公背影与昏暗油灯的对比，暗喻人物身世命运
五号镜头：雪子遗容近景，展现女主人公苍白的面部特征，强调其临终前的悲惨孤苦
六号镜头：三号镜头景别的再现，表现了闪烁油灯的形象，衬托出男女主人公生死两隔的凄凉场面，使观众充分看清楚富冈为雪子涂口红的行为动作，刻画人物复杂心理活动
七号镜头：五号镜头景别再现，苍白的脸色与鲜艳的口红形成强烈对比，增强了死亡的压抑
八号镜头:富冈提灯中近景，通过画面表现了人物悲痛欲绝，几近哽咽的神态
九号镜头：雪子面部特写，强化五号镜头的效果，引发回忆
十号镜头：印度支那丛林中，雪子面对摄影机运动由远景运动至中景，直观展现了雪子当时的青春活力
十一号镜头：印度支那丛林中，雪子背向摄影机运动由中景运动至远景，暗喻种种往事记忆伴随着女主人公的生命渐渐远去，永远淹没消散在初会的那片山林之中。
十二号镜头：九号镜头再现，表现从回忆带回到现实
十三号镜头：富冈面部特写，着重刻画了人物表情从哽咽到流下眼泪的过程
十四号镜头：三号镜头景别的第三次反复，再次强化人物关系,突出富冈抽泣到全身颤抖的动作特征
十五号镜头:段落开始时二号镜头景别的首尾呼应，富冈背影作为主体准确展现了悲伤至顶点，瘫软伏倒在地的动作过程

（五）．镜头中构图特点及其作用
二号镜头：富冈背影位于画面黄金分割点，整体风格稳定寂静突出人物的孤独
三号镜头：男女主人公，一个居中跪坐，一个平躺，加强了镜头的凄凉感
四号镜头：人物置于边缘位置，突出油灯的居中位置，加强画面压迫感，暗示人物命运
五号镜头：人物脸部居中，肃穆、压抑
六号镜头：在三号镜头的基础上，把油灯位置居中暗示男女主人公间的人生悲剧
七号镜头：同五号镜头
八号镜头：人物居中特写，强化主体悲伤的面部表情
九号镜头：五号镜头、七号镜头的进一步强化
十号、十一号镜头：人物主体居中，通过被摄主体与摄影机的距离由远及近再由近及远表现记忆的由清晰逐渐模糊
十二号镜头：同九号镜头
十三号镜头：特写居中，再次加强对男主人公神情的细部刻画
十四号镜头：三号镜头构图的第三次反复，通过反复将镜头塑造的悲剧气氛推至顶点
十五号镜头:与段落开始时二号镜头的首尾呼应，深化孤独感和悲剧色彩
（六）．镜头摄影角度及作用
全部采用叙事性强的平视角度，体现导演所表现的日常生活中无处不在的辛酸与无奈。值得强调的是整个段落中反复出现三次的男女主人公，一个居中跪坐，一个平躺的人物角度，意在隐喻二人稳定且又特殊的情感关系，一段复杂矛盾情感冲突后，残留下的阴阳相许和死亡映衬下的孤独相依
（七）．镜头中光线色彩的运用
成濑巳喜男作为日本乃至世界影史上的叙事大师，他对于光线和阴影的捕捉运用，在本作中有集中体现。最后段落中的一组镜头，光源全部选择烛光照明，塑造出了整体昏暗凄惨的主题风格，对表现主人公飘零无依的悲惨身世做出了有力注解。暗喻富冈与雪子的爱情恰如这风中之烛，似有还无、飘忽不定。
二号镜头：运用背景光打亮面对的墙壁，将主人公的背影隐藏在一片阴影之中，凸显孤独、凄凉
三号镜头：侧光，突出男主人公动作和女主人公的面部
四号镜头：顺光完整地交待富冈平面形象和面部细节。
五号镜头：雪子的遗容，由侧光过渡到顺光，逐渐变亮，随着阴影的褪去，死亡带来的诧寂压抑之感被不断放大
六号镜头：同三号镜头
七号镜头：同五号镜头
八号镜头：面部特写，侧面打光，人物面部表情显露无疑
九号镜头：五号镜头、七号镜头的进一步强化，人物面部光线更为强烈，愈显凝重压抑
十号镜头、十一号镜头：顺光而来、逆光而去。来时楚楚动人阳光灿烂，去时又加之斑驳树影遮挡，阴森不安中略显空虚无望
十二号镜头：同九号镜头
十三号镜头：侧光基础上加入眼神光，突出眼部的哀伤神色完全展示泪水夺眶而出的整个过程
十四号镜头：三号镜头的第三次反复，重复就是力量
十五号镜头:与段落开始时二号镜头的首尾呼应，运用逆光的同时加入轮廓光墙壁与被摄主体明暗对比更为强烈，背影仅留下一个孤独的剪影轮廓。
单镜头色彩方面：九号镜头中死亡的苍白与象征青春回忆的口红鲜明对比刺眼而产生强烈震撼。
（八）．整体色彩方面：
冷色调贯穿整个段落，中间回忆部分暖色调的突然插入，在视觉上形成巨大反差的同时也增强了记忆的到来和消散所带来的痛苦与无奈。
（九）．声音、对白的运用
纪实风格：采用同期录音，努力使音响与画面中的被摄物所发出的音响一致。
背景音乐如挽歌般沉重肃穆，整体音乐风格悲惨压抑，中间回忆部分配乐在欢快中隐藏着一分诡异凄凉。
特殊音效极少运用，故意营造出死亡带来的寂静。唯一不变的是屋外隐隐传来的雨声。
人物语言只有在十三号镜头中富冈哽咽沙哑的呼喊着雪子的名字，饱含悲痛懊悔，表现出富冈内心难以抑制的悲痛欲绝，有力起到了强化悲剧主题的作用

（十）．综合点评
各种技法的综合运用，将这场男女主人公阴阳相隔生死相许的段落处理的全无浪漫之感，在悲情满溢中表现出一对战争未亡人在宿命面前的人生破碎与坚守尊严。如果从全片叙事来看又和前部分轻松愉悦的整体风格相互对照，升华了悲剧主题。

“成濑不相信人类发展。对他来说，生命只是一连串的愚昧，无论怎样努力去避免，结果都难以摆脱命运。”——佐藤忠男《日本映画思想史》