维莉蒂安娜

不是爱风尘，似被前缘误，花开花落自有时。

看完这部电影，我在赞叹的同时总有一种似曾相识的感觉。

我甚至怀疑2019年的金棕榈电影《寄生虫》正是借鉴了这部1961年的金棕榈电影，两个年代差距巨大的电影却有着相似的情节设计：同样是穷困人为富人帮工，堂而皇之地住进富人的别墅，吃喝玩乐，大闹一场；同样的穷人一方试图杀死富人。不过显然，奉俊昊导演意在探讨贫富差距，布努埃尔则更想挖掘人性的本质。

电影的故事走向又让我想起了同时期的伯格曼的《处女泉》，两位大师级导演都着眼于富有之人天真善良却走向毁灭，穷困之人邪恶天性的迸发，两人出发点的如此相似，风格的迥然不同，这再次证明了艺术的流转有序却异彩纷呈的魅力。

女主 维莉蒂安娜 的存在显然已经超过了角色本身的内涵而具有了某种象征意义。甚至在角色的处理上，我感到布努埃尔用的很多手法来自于东方式的写意手法和伏笔，这一点则让我想到了大导演李安。

维莉蒂安娜并非是一个无情的女子，却表现出了与年龄不符的克制、冷淡和禁欲，这其实与她的悲惨经历不无关系。从影片开场的描述中不难发现，她自幼父母双亡，被唯一的亲人叔叔寄养在修道院，跟叔叔只见过一次。而叔叔则是另一个痛失爱妻，孤独生活的痴情男子，同是天涯沦落人，两人的第二次见面简直就是偶然中的必然，导演在两人会面时，正面表现了叔叔的情绪起伏，却也在画面背景中隐晦表现了维莉蒂安娜内心的萌动。

初次见到叔叔的维莉蒂安娜身后画面桃花盛开

春暖花开，一种春光明媚的感觉呼之欲出，这难道不是古诗中常用的“借景抒情”，也是李安电影中的常见手法。

而后的几个突兀的画面，赤裸的大腿、手握奶牛的乳房，无一不在暗示着维莉蒂安娜的情欲。

更让人吃惊的是，这部电影中一个的道具，跳绳，反复出现多次，却是导演埋下很重要的伏笔，这一点与《红楼梦》的写作手法和其相似啊。让人不由得感叹布努埃尔这样一位超现实主义大师的作品，手法的精妙。

其实抛开伦理道德的话，叔叔真是个痴情的男人，跟他一起生活，不失为一种好的人生选择。

而维莉蒂安娜在经历的大开大合后，最终散开了头发，彻底地堕入了红尘，我觉得她 与《红楼梦》中的妙玉人设非常相似，她的人生轨迹也恰合了妙玉的判词“欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。”