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窥视癖与浪漫骑士文学_迷魂记_影评 - 比兔TV

迷魂记

评分:
6.0 还行

原名:Vertigo又名:眩晕 / Alfred Hitchcock's Vertigo

分类:爱情 / 悬疑 / 惊悚 /  美国  1958 

简介: 退役警探约翰·弗格森(詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰)的同学加

更新时间:2019-02-21

迷魂记影评:窥视癖与浪漫骑士文学

男主角斯考蒂对老同学加文的妻子玛德莲被鬼魂附身的这个说法持有绝对的怀疑,而老同学对于自己妻子病情的交代也是含糊不清,这恐怕也是加文聪明的地方——人们往往相信眼见为实,而对于别人的描述心存怀疑,更不用说对象是一个经验丰富的侦探了,而且案件的离奇寄托在神怪之说上。
于是,我们随着斯考蒂的视角尾随玛德莲,从买与肖像上绘制的卡洛塔手中花束一模一样的捧花——去教堂后面凝视卡洛塔的墓地——去博物馆看卡洛塔的肖像——去当年抛弃卡洛塔的富豪为其建造的旅馆中休息。一切都围绕着历史上因为最终被抛弃夺子而发疯的卡洛塔附身到玛德莲身上展开,看似逼真至极,但是实际上细想以后就会发觉事情的不对劲:其一,加文自称与妻子感情笃深,为何不亲自加以照看,甚至连妻子跳海未遂都不曾来接其归家?反而假借一个多年未联系且交往较浅的同学之手追查真相,为何不增加人手、雇佣专员?其二,玛德莲作为已婚女子面对斯考蒂的爱慕竟然毫无挣扎与纠结,反而坦然接受,甚至主动现身在斯考蒂家中倾诉噩梦?更遑论玛德莲可是富豪之女,样貌又颇为端庄典雅,面对一个极有可能是尾随跟踪自己的男人,为何不自矜身份?从第一和第二点以常理度之,恐怕不难得出一个结论就是“夫”与“妻”恐怕都各怀鬼胎,那么二者所图谋者何也?答案也就呼之欲出了——斯考蒂。
对于斯考蒂当警探多年却沦落到被利用做假证的地步,唯一的解释就是“爱情”使人盲目了。但是恐怕,斯考蒂对于玛德莲产生的感情也并非爱上纯粹的玛德莲其人,导演高明之处就在于影片的后半段给予了斯考蒂找到“玛德莲”的机会,但是最终,尽管从头至尾面对的是同一个“玛德莲”,斯考蒂爱的却是那个被编造、根本不存在的人。
或许称斯考特“迷恋”更为恰当。他迷恋的是那个想要逃脱家族宿命的脆弱女人,他想要拯救她,为此他愿意耗尽整日光阴一路尾随她。在她“跳楼”后他长时间郁郁不振,即使病愈仍然去相识之处探寻芳踪。影片对于玛德琳的刻画也主要以男性的视角,展现给观众斯考蒂充满欲望的内心。斯考蒂挽救玛德琳时她优美却毫无生气的躯干;斯考蒂选择将落水后的玛德琳带回自己的住处,脱下她全身的所有衣物;斯考蒂与玛德琳一同抵达森林后,对于已婚的玛德琳毫不掩饰占有欲的倾诉衷肠以及热吻……即便是重遇“玛德琳”后,斯考蒂也仍然占据主导地位——强迫其更换衣物与发型,迫使其向玛德琳的形象靠拢等等。或许可以这样说,影片的后半部分,斯考蒂从未从“玛德琳之死”之中恢复,而是将其畸恋扭曲到极致,以至于酿成悲剧。他自以为治好了恐高之症,其实他精神状况恐怕不容乐观。
《迷魂记》之所以令我无比叹服的原因在于,它早已脱离了“爱情”或者“悬疑”之类的既定主题,而是颇为意识流,有一种可以称之为“癖”的感情在其中。从头至尾贯穿的古典音乐,繁复豪华的室内装饰,秀丽清新的自然风景以及演技精湛的男女演员……这些都只是这部影片的点睛之笔,但是更关键的地方在于希区柯克探索了一种极为隐秘却普遍存在的、直至20世纪仍然存在的男性内心——表面上这是一部对于女主角“受到诅咒的宿命”的同情与拯救,实际上却是男性的“浪漫骑士文学”式的认知的体现:故事里有一个骑士毕生尽忠守护的美丽高贵的女主人,但是整个故事却是以骑士自身的冒险经历为蓝本写就,骑士窥探着女主人的美貌,而女主人自身的形象却被物化,沦为一个美丽的摆设。女性一直只是一个客体,而无缘于主体。

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