迷魂记

评分：

6.0 还行

原名：Vertigo又名：眩晕 / Alfred Hitchcock's Vertigo

分类：爱情 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：美国年份：1958

简介：退役警探约翰·弗格森（詹姆斯·斯图尔特 James Stewart 饰）的同学加

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更新时间:2019-07-10

迷魂记影评：祛不掉的魅影迷魂记的无尽阐释

一、故事原型故事：故事发生的时间地点人物皆可替换进行跨民族文化移植的故事世界共通的故事。希腊神话一千零一夜莎士比亚等提供了海量原型故事或故事原型。上世纪美国电影也贡献了大量原型故事，如十二怒汉。
迷魂记属于原型故事。原型故事是最有流传性的故事，是人类的故事。
二、超自然到现实坍塌：一种故事模式，不可考起始于谁。开始对事件的认知和解释都是超自然的，如有鬼的存在，但真相是并没有鬼，从而超自然解释跌落为现实（人为）解释。已深入人心的现代故事模式。
迷魂记的灵异故事模式和视觉假象创意的影响力，隐秘地铭刻在后世的故事之中，不断散发不弱不强的辐射，人类的更多故事就从它根系的延续中衍生出和被重塑。
三、影像叙事古典到现代：古典好莱坞多用大量对话来推动剧情，信息量全在对白里。迷魂记中的画面影像表意极多，没有对话的纯表演极多。大胆采用红色、绿色等表意色彩，推动好莱坞和世界电影从古典进入现代。
四、女性古典中女性的被看男性的看：古典好莱坞时期的观众视点可能是男性化的，在多运用pov主观视角的希区柯克作品里尤甚，女演员明星作为奇观被观看，迷魂记承袭了这一点，观众跟随斯科特的视角在前期对玛德琳予以无数的凝视
且玛德琳死后斯科特将许多其他女人“错看”为玛德琳内心映像（心象）干涉到视觉识别如果生活中有了相似经验才更理解
五、女性对男性的反看：但由于这其实是一场戏一场“电影”，玛德琳是自知在被看的情况下进行表演，故也存在对男性的反观，试问在斯科特未看玛德琳时玛德琳难道不可能以狡黠的目光瞟一眼斯科特？故而男性的凝视在被保留的同时被打破了，承袭了古典的同时超越了古典，可以说有一定女性觉醒的女性主义意义，加之后来朱蒂努力打破玛德琳的形象，她的挣扎都可视作对男权反抗。
但一来朱蒂最后仍屈从于男性欲望，二来在塔楼顶上表白后黑影修女出现间接杀死了她，这种女性觉醒还是被压回去了

六、女性的自我凝视：导演使女主浸入灵异角色玛德琳在金门大桥的自溺可能是剧本的安排也可能是她自认为作为灵异角色该做出的行为——一次即兴表演。所以导演之后在电话中得知她跳水的时候可能是真的意外。观众和斯科特将女性物化为奇观物件朱迪后来也宁愿将自己真正当作这物件后来旧爱重燃她变回斯科特爱的人妻玛德琳、卡洛塔鬼上身。
自我凝视就是把自己作为奇观，自己观看自己。在现实中，从对着镜子打扮自己，到建设美观的虚拟空间主页，制作精美的手帐读书笔记，摆拍，多少都是为自我凝视，而稍往外延伸便是第四点的他者凝视
所以说电影迷魂记中的看与被看隐秘地延续在了现代人类的日常生活中
七、电影爱上银幕角色虚幻和现实的混淆：在这场戏中作为观众的斯科特却爱上了作为演员的玛德琳而玛德琳在戏外该是不存在的这是个不该发生的错误也暗含或预见了现代传媒对人类现实的影响
玛德琳“走出画”镜头

导演的存在和表演性体现电影本质：比起后窗的“电影就是生活” 迷魂记增添了导演的存在和演员的表演隐晦但更贴切地隐喻了好莱坞（商业）电影
八、另一个关于性的说法：来自希区柯克本人斯科特不接受现在的朱迪象征着现在的朱迪不能使他达到性兴奋状态，他兴奋的对象是玛德琳，最后在他的苦苦要求下朱迪又一次扮成了玛德琳，于是他们可以享鱼水之欢。一种性癖从“打扮”的角度讲是“异装癖”（取字面义）从“死人”的角度讲是恋尸癖指涉了人类或者现代人类性嗜好的某个方面。

九、再现：本应死去的重生相同的事物再次出现。
两个相似：索拉里斯：死去的妻子在索拉里斯海的作用下重生在晨曦下她的脸庞
堤：童年时看到的女人的脸以后穿越回过去再见到童年的场景在最后再次出现
再现了的终会逝去幻灭
玛德琳指着树木横切面的年轮说我在此处生在此处死；堤中也重现了这一场景在男主穿越回过去的巴黎植物园中

十、一个影像符号：螺旋开场女子瞳孔中的旋转螺旋油画中女子卡洛塔发髻上的螺旋玛德琳也有；教堂的旋转楼梯著名的从上往下看变焦镜头是螺旋；开车跟踪玛德琳的车玛德琳绕了一大圈然后回到起点红杉树林中的树木年轮都是螺旋

后来伊藤润二的恐怖漫画“漩涡”将相似事物的恋物癖（取字面义）发挥到了极致
十一、补充与新思：
放在作品序列视野下的研究
唯一男女视角的相融：可加入上面45点突兀插入一段朱蒂回忆塔楼真相的影像和写信撕毁。不过我的建议对于视角问题有一定把握即可经不起推敲勿钻牛角尖否则只会陷入窠臼
唯二女主角死去：惊魂记和迷魂记
唯一的鬼魂：这点在于后世更现代的无论是悬疑、惊悚或者侦探类小说或影视作品涉及到鬼魂—不论是真存在还是如2点提到的噱头—已是见怪不怪的惯例然而限于时代悬疑大师希区柯克的悬疑电影中只有迷魂记一部以鬼魂灵异为题材。所以也是特殊的一点使其鹤立鸡群并带上神秘色彩。
同时，作为原型故事的迷魂记故事中存在一些未圆的漏洞，如前期跟踪时旅馆看到玛德琳一影却说并无人来，和红杉林中玛德琳诡异地消失又出现在另一侧。而在我这将迷魂记神话化的目光中，这些根本就不是缺陷，扒着这些漏洞说故事不严谨（甚至说烂）也是不可取的（被现代商业小说惯坏）。现在常说的开放性且不表，这些漏洞反而存留了这故事的神秘性，即便在给出2点中“现实解释”后也未被祛掉，让我们不禁怀疑这现实解释真的就是真相吗？顺着漏洞说不定会坠入影片更深层的黑暗，不可言说的无意识的深渊，在斯科特的梦中，那本能地昭示着危险与魅影的红光一闪一闪，他从高塔，从悬吊的楼顶坠下。
这故事中，真没有鬼魅吗？
隐喻无尽
高度是否可隐喻性高潮恐高症隐喻努力到达性高潮却失败。希区柯克自己好像还说高塔指阳具很能扯
女人自溺溺水的过程和男人从高处坠落的过程相似的死亡与失重
另一个我认为“现代”的一点蓝光版在出环球影业片头之后出这个派拉蒙发行和VISTA VISION时就已经开始播放迷魂记的电影音乐“Prelude And Rooftop” 提示影片已经开始让观众未见其画先闻其音做好进入影片的准备。

类似的诺兰的黑骑盗梦都是这样在这里工业商业是为艺术让步服务的这是很小的小点但要知道中国的电影至今都没做到这一点
而这全片第一个镜头，在我的理解中，就已经开始叙事了（牛逼）。如果说这女人就是玛德琳（朱蒂），那么正凝视着她的就是导演，导演在为即将开拍的电影选角，或者选角已定，使其变为玛德琳（角色）的化妆环节在进行。

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