东京物语

评分：

6.0 还行

原名：東京物語又名：东京故事 / 东京纪行 / Tokyo Story

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1953

简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他

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更新时间:2016-06-17

东京物语影评：如果在东京走散，此生我们还能再相见吗？

年近七十的老人，站在东京的桥头俯瞰这座城市，轻轻地侧过脸庞，对身边的妻子缓缓地说道：“你看，东京多大啊！”说完，目光又转向了远方。
妻子也跟着转过头，温柔地对自己的丈夫说：“真是的啊，如果我们在这里走散了，可能这辈子就再难相见了吧？”
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看到这一幕的时候，我心中不禁轻轻被触动了一下，即感动于老夫老妻之间细枝末节中掩不住的鹣鲽情深，又感慨于时代的变迁和城市的崛起给老一代人带来的无形的压力。《东京物语》这部电影，全片都贯穿着一种克制的现实美感，没有过度激烈的人物情绪，也没有峰回路转的情节起伏，而是用洞察生活的视角和最舒适的节奏，将一段已经被现代人遗忘的往事娓娓道来，初看可能会觉得漫长而沉闷，看完后却倍感宁静深远、回味无穷。

小津安二郎是日本电影史上与黑泽明、沟口健二齐名的世界级电影大师，与黑泽明充满人道主义的思考和批判哲思，沟口健二满怀东方绘画美学艺术理念的视觉表达不同，小津安二郎最擅长的是以现代社会中的日本家庭生活为题材，将家庭生活中普普通通的小事件以一种悠然的姿态和平缓的速度慢慢地铺陈开来，于平静当中展现着日本社会的世态人情与风俗习惯。

这部《东京物语》可以说是小津安二郎的代表作之一，讲述的是日本战后复苏时期，社会正在经历转型期的背景下，在一个大家庭中发生的故事。
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七十岁的平山周吉带着自己的妻子，到东京探望已经成家立室的儿女们。他们兴致勃勃地到来，却受到了略显冷淡的招待，因为生活在城市中的儿子、儿媳、女儿、女婿都背负着生活的重压而不得不一直忙碌，实在是没有时间招待二老。一开始去到大儿子家，大儿子作为医生实在太忙碌无暇陪伴二老不说，连两个儿子也没空照料周全。二老又来到大女儿家，可女儿又有些小气。后来，二老被托付给已故的二儿子的遗孀纪子，纪子是个非常善良也识大体的女人，作为相对而言的“外人”反而对二老最为关怀和体贴。后来儿子和女儿出钱让二老去热海度假，虽有摆脱二老之意，也确是让二老能有个游览和休闲的机会。可惜二老显然不太适应度假村的娱乐氛围，早早地就折返回来。两口子看出了儿女的不便之处，于是老太太去投靠儿媳纪子，周吉则是去与老友相会，结果旧友重逢喝得酩酊大醉的周吉给女儿又带来了不少麻烦。二老终于发觉自身与城市生活的格格不入，废然而返，回到家乡。岂知刚回到老家，老太太就病危离世。子女们匆忙赶回来参加葬礼，却更加匆忙地离开，依然只有纪子肯留下来多给予周吉老人一点陪伴。

故事反应了战后日本现代化逐渐加快的过程中所凸显出的一系列社会问题。在历史上盘踞已久的大家族结构的家庭逐渐烟消云散，取而代之的是一个一个渐显独立的小家庭组合起来的不再那么紧密的家族形式。虽然片中的大儿子十分忙碌无暇照顾二老，大女儿也有一副刻薄小气的嘴脸，但是观影者很难将他们归入“坏人”一类的角色，因为他们对二老的关怀虽然不及纪子来得热情，但也显然是有一份真挚的，只是社会的转型无形中改变了人与人之间情感交流和表达的方式。看似最善良最无私的纪子，在片末二老陆续劝其改嫁不要辜负年华的时候，也终于落下眼泪，表达了自己其实一直生活在极大的心理压力中，这里涉及到日本战后社会对待寡妇的看法，改嫁的寡妇往往会受到指责和白眼。儿女无暇无力陪伴老人，于是花钱请父母度假，却使得二老更不自在，个性飞扬的孙子辈和慈祥安然的祖父母之间的互动，这诸多桥段，都展现了三代人之间价值观的差异。小津安二郎并没有在这部电影中批判什么，也没有站明立场，只是以其独特的真实再现生活的手法，从一个家庭中投射出整个国家和社会所存在的问题，不偏不倚地呈现在观众的面前，这种以小见大，从细节中挖掘社会问题、生活内涵和人生课题的艺术手法，正是小津安二郎作为大师的独特魅力所在。
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从这部电影，我们可以看到，小津安二郎相当偏爱将摄像机置于较低的机位，对人物与景色的刻画往往会使用仰拍的角度和固定的机位，这种形式能以最客观的角度将镜头前的事物记录下来，也正好契合了小津安二郎追求简约与真实的艺术风格。其次，小津安二郎对构图相当用心，影片中多处虽然使用了较为简约的固定机位，但是对画面中场景和道具的设置却极大地丰富了画面的内容，而人物在同一画面中频繁的进进出出，即使没有华丽的镜头技巧和手动摇移，依然维持了画面内容上的张力，将人物和故事在简单的画面中表达得十分清晰。这样简单的镜头语言，使得小津安二郎的电影在讲述故事记录画面的同时，几乎不带创作者的个人情绪，无悲无喜，就像燕翔晴空，过不留痕。

《东京物语》无论是从题材上，还是艺术层面，都是日本电影史上不能被忽视的经典的作品，其对社会问题和现实生活的思考更是触动了无数日本国人。在2013年，小津安二郎逝世50周年，也是《东京物语》上映60周年的时候，执导过《黄昏的清兵卫》，同样是日本电影大师级人物的导演山田洋次曾经对《东京物语》进行过一次翻拍，叫做《东京家族》，由妻夫木聪、苍井优等领衔主演。这部《东京家族》在《东京物语》的蓝本基础之上，对人物的设置进行了与日本现代社会相对应的合理修改。虽然《东京家族》在画面结构和台词编制上有很多模仿或者致敬《东京物语》的地方，但是山田洋次却完美地植入了新的时代背景和价值观。
值得思考的是，虽然人物背景和社会背景都有了新的设置，可是《东京家族》中表现出的两代人之间的代沟和矛盾，二位老人遭遇的冷淡，子女们的困境都和《东京物语》中如出一辙，可谓是流水的时光，不变的忧愁。两位电影大师，就好像穿越了60年的影像时空进行一次关于时代价值观的对话一般，让人哑然的是，几十年前存在的问题，似乎从来没有消逝过。
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在今天这个信息科技超级发达的时代，即使在比东京大上几倍的城市里走散，甚至散落在地球两端，我们也能直达目的地再次相见，可是更加繁荣的城市也可能会将我们的距离越拉越远，即使面对面的爱人也可能相对无言，如片中几字电报带给亲人的温暖和惊喜早已一去不复返了。《东京物语》不仅是一页时代的记事簿，也可以是一本生活的预言书，片中父母与子女的疏离和“儿女总是等到父母进了棺材，才想起来要照顾他们”的伤痛，到今天依然没有变过。这就是经典，即使在数十年后，也不仅能给我们感动，还能继续引起我们的思考。

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