东京物语

评分：

6.0 还行

原名：東京物語又名：东京故事 / 东京纪行 / Tokyo Story

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1953

简介：儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（东山千荣子饰）要去东京看望他

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更新时间:2018-10-27

东京物语影评：觀影心得：「人與人之間的距離」不過就是世界上最遙遠的距離

本篇心得將會討論到 1953年小津安二郎的《東京物語》以及 2013年山田洋次導演的翻拍版《東京家族》。

其實一直都非常想看小津安二郎的作品，待看清單中有好多他的電影，正好最近正處在我的「日影週期」中，也就這麼打開來看了；而山田洋次導演的《東京家族》則是 2013年的翻拍版，基於此我特別好奇兩部的差異，所以選擇在同一天看了這兩部電影。而我得說，將這兩部電影一起看實在不是一個太好的做法，我也完全不建議你這麼做，因為這放大了翻拍版的缺點。本篇心得除了會說說我對這個故事的想法（兩個故事一模一樣），也會說說為什麼翻拍版完全沒辦法讓我喜歡的原因。

我非常喜歡《東京物語》，小津安二郎將情感拍得到位，雖然在那樣的年代他們不擅將情感表露，但導演卻能透過鏡頭的選擇以及演員的表演讓那藏在內心的情感透過螢幕傳達給我，雖然已經過了六十多年卻一點都不減當年的深刻。
故事述說著年老的夫妻從位在廣島的尾道市去到東京市探望自己的兩個孩子，然而東京人繁忙的生活卻讓老夫妻倆感慨萬千，從原先的期待到最後的感慨，前後也不過十天。
本片可以說分成了三個部分，初到東京市、待在東京市的那些天、以及從東京市回到老家尾道市。

「東京原來沒有很遠，一趟車就到了呢。」
電影一開始時，不難看出老夫妻倆初赴東京的興奮，一方面是初到東京的新鮮感，另一方面是見到久未謀面的子女們，老奶奶剛到大兒子家時，滿臉笑容地說著：「東京原來沒有很遠，一趟車就到了呢。」
此時的東京對兩老來說，之間的距離不過就是漫漫火車的實際距離，也許遠但內心的興奮卻也使這段距離縮短了不少。剛到東京時，兩老先住在長子幸一的家，然而兩個孫子的冷落則開始一點一點的說明了兩老到東京後的情感變化。
長子是家庭醫院的醫生，平常並不是特別忙碌，也不會有太多假日的工作，然而當兩老來時，長子卻並沒有因此特別花時間陪伴兩老，甚至在難得能一起出遊的假日，也排上了工作，此時兩老開始明白，其實在東京的生活並不容易，每個人都為了養家而辛苦的工作著。

「坐了好遠的車子才到呢。」
幾天後，他們去到了開理髮店的二女兒家借住。二女兒繁是全片我最不喜歡的角色，但她卻是最真實最坦率的人，從她的表現來看，她一直忙於好不容易有了穩定生意的理髮店，也因此對於父母的到來總是有些厭煩與嫌棄，後來甚至與哥哥集資讓兩老到熱海只圖自己的清閒與方便，卻未設想父母從遠方來探望子女的心情。雖然這是我最不喜歡的角色，但無法否認的是現實世界中這樣的子女或許更常見吧，甚至有些子女的表現比繁還要更猖狂。
後來甚至沒有地方能供兩老借宿，此時兩老有了一段短短的對話：
「這是東京的哪裡啊？」
「東京的邊緣吧。」
「大概是吧，坐了好遠的車子才到呢。」
這時的東京對他們來說並不只是實際距離的遙遠了，而是子女無論是無暇顧及或是不願照顧的表現讓兩老心寒，那樣的負面情緒讓尾道市到東京的距離更遠了。
由於長子與二女兒都對父母的到來顯得有些為難，此時二兒媳紀子卻願意排開工作只為帶兩老遊覽東京，所有的表現都甚是周到且溫柔，那一夜是兩老來東京過得最開心的一夜。
然而，雖然兩老終於在東京感受到一些溫暖，但這卻更令人感到矛盾及諷刺，是不是越親近的人隨著時間的推移都會漸漸變得遙遠呢？

「大概不會再去東京了，東京其實真的好遠。」
也許是早有察覺，此次東京行大概可以算是老奶奶計劃中的餞別之行，見完所有掛念的親人後在返回尾道市的途中去世了，於是一家人又再次團聚，只是地點換到了父母所在的尾道市。
然而，隨著地點的轉移則更能看到兒女的自私；當全家人在東京不甚愉快的團聚，無論是兩老或是觀者都還可以試著說服自己，兒女的不願陪伴是因為東京繁忙的生活而無暇顧及，可來到了尾道市，除了未曾看到因為母親的離去而感到的哀傷外，餐桌上的談話盡是關於財產的分配、以及規劃回去東京的時間，直到最後所有的子女都以事業繁忙不便久留的藉口，留下孤身一人的父親早早回到東京，而毫無血緣關係的紀子又再次排開所有工作，只為多陪陪失去陪伴的老爺爺。
此時，老爺爺不帶任何情緒的說著：「此生大概不會再去東京了，東京其實真的好遠。」
而將這一切看在眼裡的小女兒京子看著這一切則對兄長的作為感到氣憤及不解，便忿忿不平的對著留下來的紀子抱怨。紀子先靜靜的聽著京子說著心裡的不平，而此時觀者的情緒也會為之挑動，畢竟京子不過就是將觀者心中長達兩小時的憤恨不平一併講出而已。
然而此時，紀子則溫柔地說道：其實她完全理解他們的改變，因為結婚後每個人都有了自己的生活，與父母的關係自然會越來越遠，雖然這都不是我們想要的結果，但卻是不可避免的，因為這是很自然的現象。所以與其去抱怨，不如去做那些你能過做的，就像紀子，她並不去歸咎每個人的責任，而是選擇好好地去做自己應該要做的。
紀子的回答讓我非常喜歡，她讓我了解很多時候一個人的溫柔是不需張揚的，那是內化在身體裡的，透過言語及行為讓那樣的暖流在人與人之間流動著。
透過紀子讓觀者的不平轉為理解是這部電影之所以讓我喜歡的原因，時常我們會對那些我們看不慣的事感到不愉快，但其實那都是每個人自己的選擇，我們可以選擇做好自己該做的事就好。就像本片，以約三分之二的篇幅讓觀者看透人的自私，卻在最後三分之一的部分透過季子這個角色讓觀者從一開始的憤恨轉為理解，但這並不代表小津安二郎支持人性的自私，反而是給我們一個建議，讓我們理解 ”自私” 是一種常態，而面對常態我們往往很難去改變，唯有改變自己才能在這樣的世界中更舒心的活下去。
藉由紀子與老爺爺最後的談話也看到這樣的理解，老爺爺他和紀子一樣看透了人性的自私，並很泰然自若地看著這一切的發生，因為這是常態，在這個世界上是個不變的“真理”，既然無法改變這個世界運行的規則，那想過得舒心也就只有讓自己把事情看得開些才行了。

《東京物語》的故事大概就如上述所述，的確是一部很值得一看的作品；然而在故事完全一樣的情況下，2013年山田洋次導演的翻拍版《東京家族》卻沒辦法讓我喜歡。
其一是，一樣的故事架構卻沒什麼新意，讓我無法理解翻拍的理由，況且在翻拍的版本中，我看不見原有的溫度，而沒有溫度的電影對我來說是個大忌。
其二是，除了故事架構幾乎全部一樣外，山田洋次導演甚至也試著模仿小津安二郎的運鏡，我可以理解想要模仿的理由，畢竟故事幾乎直接搬移到 2013年的翻拍版，想必是一種致敬，但模仿後的運鏡方式不僅連原先的溫度都沒有準確傳達，甚至因為加入了山田洋次導演自己的運鏡習慣，使得模仿後的效果變得過分刻意，也讓我的觀影經驗很不舒暢。
其三，雖然故事幾乎平行搬移，但故事的精神大致上已經完全消失。原節子飾演的紀子在這個故事中佔有非常重要的地位，這個角色的設定無非就是想讓人以溫柔的方式去理解這個社會上並不那麼正確的“必然”，但在山田洋次的翻拍版中，蒼井優飾演的紀子則變成這個故事中非常多餘的角色，不僅沒有達到原始角色設定的要求，甚至在翻拍版中我看不到些許的溫度。也許山田洋次導演有他想傳達的想法，只是我沒看出來，但若是在這樣的狀況下，我也就更不明白平行移植故事的意義了。
基於以上三點，在同一天觀賞了小津安二郎的《東京物語》及山田洋次導演的《東京家族》後，我實在沒辦法喜歡翻拍後的版本，但若是隔一段時間分開看或許會有不同的感覺吧，但至少目前為止《東京物語》是我會想一看再看的作品，而《東京家族》則是長期內我不會想再看的一部電影。

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