母女情深

评分：

6.0 还行

原名：Terms of Endearment又名：亲密关系(台) / 常在我心间(港) / Tendres Passions

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 家庭 / 地区：美国年份：1983

简介：女儿艾玛（德博拉•温格 Debra Winger 饰）是妈妈奥罗拉（雪莉•麦克雷

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更新时间:2011-10-11

母女情深影评：母女深情之外

导演把所有的大场面都省略了，丈夫的去世，Emma的婚礼及其三个儿女的相继出生，这样的人生转折点都被抹去，影片所要讲述的，就是这对母女平常的生活。但是要清楚，除了母女之间的浓浓深情，电影还想表达的是上世纪六七十年代美国人普遍的家庭观，婚恋观，性爱观，以及女性对独立地位以及自由身份的追求。
首先家庭观上，Aurora这个角色完美诠释了人们当时对家庭所持有的灰色态度，她不是典型的相夫教子式，影片开头她就有悖常理地神经质地粗鲁地打断一个婴儿（女儿）的睡梦，丈夫的离世一笔带过，而纵观全篇，丈夫的“出现”也只是几句画外音而已，这说明丈夫只是一个符号和象征。女儿大婚将至，她却依然有悖常理并且严肃认真地劝诫Emma不要结婚，因为她可能“没有能力去客服一个差劲的婚姻”，理所当然，她没有参加女儿的婚礼。在对于女儿的教育上，她的观念带有典型的美国式开放，并因此跟女儿形成了亦亲亦友的关系，两人可以像死党一样肆无忌惮地谈及对方的性体验。Aurora追求个人的享受，这在东方式的伦理观念看来完全是不负责任的个人主义，保姆的存在说明Aurora在女儿长大之前肯定是个孩子不看家事不管的主儿，女儿长大后，她身边堆积了一众追求者，她是许多同龄男人思慕渴慕的对象；她在得知Emma第三次怀孕之后强烈建议Emma把孩子打掉，认为“不停地生孩子，还会有什么奇迹拯救你”；享受生活或者享受爱情才是她所看重并追求的，在跟Garrett的几次磨合之后Aurora终于坠入情网。
而提到Garrett，又可以发现，这个被视为荣耀和英雄化身的老宇航员，让他肩负一个家庭的责任简直是无稽之谈，因为这是一个彻底的Old Playboy。他跟各种派对女郎打成一片，整日不修边幅享受着跟姑娘在一起的乐趣，而在传统观念当中，Garrett这个年纪的男人左拥右抱的绝对不是花枝招展的姑娘，而是一群缠着他让他讲各种宇航员神奇经历的小孙子们了。
社会环境的影响不能不提及，在婚恋观上，那绝对是一个美国人空前追求恋爱自由以及性解放的时代，不仅仅像Aurora &Garrett这样的老一辈是，Emma&Flap代表的战后一代更是。Flap的出轨是不应该被肯定的，因为他没有理由这样做，他的妻子乐观开朗，不论结婚时的一无所有还是婚后因自己学业职位的搬迁远离妻子成长和深爱的Texas，Emma都义无反顾地追随，为其生育儿女，甚至在生活最为困窘的时候才向母亲求助。同时，女性在这个时代所追求的是与男性地位的绝对平等，Emma的好友Pasty是其中的代表，而在Pasty身边的女同事们更是集中反应了当时美国社会风行的女权主义以及这种不适度的反叛带来的不良影响，就像Emma在电影中最精彩的一段台词：“两个小时里，其中两个告诉我她们堕过胎，三个说离过婚，一个和她的母亲四年没有说过话，还有一个把她的Natelie放在寄宿学校，因为她的工作需要出差…………如果那是午餐适合的话题，我的小肿块又算得上什么可怕的事情呢！？”这段颇具批判性的台词可以说才是电影在母女深情之外真正要表达的思考。
但令我纠结的是Emma的死，为什么要让Emma这个唯一在电影里表现出责任感的形象死去，只是因为Emma同样不落窠臼地为求心理平衡去找Sam？如果因为Emma的出轨就赋予这个角色死亡的命运从而能表达出导演对社会风气的批判，为何不将这个悲剧的后果加之于更应被批判的Flap或者其他人身上呢，因为其他人所“犯的错”要比Emma更大……也许，悲剧只有发生在Emma身上，才能表现出母亲对女儿的深情，才能显现悲剧真正的批判指向——如果Flap不出轨，如果母亲可以把不羁的心稍稍收拢一些将注意力放在可爱的外孙身上，Emma也许不会罹患癌症撒手人世。真的是时事酿悲剧。
即使Emma这个引人泪下的形象非常美，也没有脱离时代给予她的印迹。电影当中没有任何情景表现Emma对自己的出轨行为或满意或懊悔的态度，她的确不会因为自己的出轨而感到愧疚，因为事情应该如此，这是一种婚姻当中的心理平衡，并且老实好心的Sam不是一个帅气有魅力的男人，她的作为仅仅是对Flap的报复以及内心的自我劝慰，Sam也只是一个符号一闪而过。Emma跟孩子的父亲之间实际上确实达到了一种平衡稳定的关系，而这种平衡是建立在二人背叛对方的基础之上的，或彻底断绝关系，或真正重归于好，都不是影片里这对青年夫妇的最终归属，家庭的裂痕无法弥补，这种看似平衡的夫妻关系最终以Emma的死宣告结束，剩下的是三个尚在幼年便失去母爱的孩子，批判的力度也因此被升华。
影片结尾提出了一个美好的希望，Garrett真的领着Emma的大儿子去讲述自己宇航员的神奇经历，Aurora 和Pasty露出了欣慰的笑，这大概算是导演对主流文化回归的乐观期待吧。
六七十年代的确是美国社会急剧动荡的岁月，家庭作为主流文化的核心和实质被整个社会思潮所抵触，《毕业生》里名存实亡的家庭关系，《逍遥骑士》和《邦妮&克莱德》塑造的新一代美国青年的反叛形象，《猎鹿人》和《现代启示录》以各自的鲜明风格描写战争的残酷和对战争中人性的反思，《发条橙》更是以令人瞠目结舌的性暴力场面宣示民众对时代的忧心忡忡。伦理和家庭退却幕后，在经历了时代和思潮的更迭之后，美国的普世价值观又有所转变，首先是《克莱默夫妇》的拥护和好评，它随即掀起了一场家庭伦理电影的高潮。因为性解放和女权主义运动为美国社会所带来的一系列问题已经开始显现，家庭解体，青少年的抚育和教养…在经历叛逆，颓废，反主流的六七十年代之后人们渴望走向传统道德观念的回归。所以包括《普通人》，《金色池塘》，以及后来的《汉娜小姐》和《为黛西小姐开车》，都顺势而生，并成为美国80年代伦理电影的最佳代表，让人们重温了人性感怀和亲情的温暖。
PS：Jack Nicholson属于本色出演，他活生生一副Old Playboy的样子，即使到现在也是。
非常喜欢Shirley MacLaine 的表演，第一次家宴，Aurora在得知女儿怀孕时瞬间的表情，停顿、小动作和语调的急速转换非常流畅，她和女儿的关系如同姐妹，对待男人的态度上潇洒自如，反骨和傲骨的形象跃然眼前，但与此同时又绝不丢失在爽朗性格之下的那份对女儿的挚爱。疯狂，勇敢，坚韧和慈爱的完美结合，奥斯卡影后实至名归。
最大的发现还是Debra Winger，我认为她性格本身的特质赋予角色的魅力要比导演预期的强大，她的出场让我产生了短暂的误判，神采奕奕的回眸让我以为那是Gwyneth Paltrow，而之后的表现却让我想起了同样甜美，率真的Meg Ryan！甚至她们走路的可爱模样都很相似！另外，我爱死她的哑嗓音了！