春雪

评分：

6.0 还行

原名：春の雪又名：春之雪 / Spring Snow / Snowy Love Falln In Spring

分类：剧情 / 爱情 / 历史 / 地区：日本年份：2005

简介：大正时代，出身贵族的松枝侯爵家嗣子松枝清显（妻夫木聪饰演），对青梅竹马的绫仓伯爵

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更新时间:2008-02-12

春雪影评：蝴蝶梦～看行定勋的《春之雪》

首先，写之前在范围上作了一个界定，“行定勋”的《春之雪》，而不是“三岛由纪夫”的《春之雪》。之前人们看这部电影多是从电影的文学背景来谈，我只想单纯的从电影本身去谈。
不得不说的是，这部电影本身是定位为商业片，请务必谨记。

三岛的小说《春之雪》描写了大正时代没落士族和新兴华族家族的爱情故事。
在日本，大正时代只有短短14年的历史，是对之前明治政府的一个继承和发扬，在大正时代，依赖在第一次世界大战中靠军需供应而发展起来的重工业，和政府大力倡导现代教育培养人才，日本的资本主义经济进一步发展，从明治维新开始的“脱亚入欧”国策也在这一时期得到了深化，社会上新旧思想的加速对立融合，可以说，大正时代是一个发展的时代，社会矛盾相对缓和。
这样一部背景年代特殊的文学作品，多少显得有些暧昧，恰恰符合了为影片的基调。

三岛往往从个体的感受出发，描写大时代下个人的悲剧，这个悲剧并不是命运强加的责难，更多的是经由主人公自身的性格使然。他乐于描写变革中的人，灭亡，颓靡，激情的冲撞，精神的炼狱，向集权主义寻求寄托的思想，他笔下的人物充满了作家浓烈的主观体验，又具有日本传统文学的纤细和哀婉。应该说他的作品触及了世界中孤立的人如何寻找精神依托这个主题，只是，最终他个人寻找到的的精神归宿是军国主义，这也造成了作家个人的悲剧。同样，三岛笔下的《春之雪》也体现了这种思想。

但是，行定勋的《春之雪》并没有刻意渲染这个时代背景对人物的影响，而只是讲述这个时代背景下人物的爱情悲剧。或许，正是因为这样的改编淡化了三岛作品里想要表达的时代性和“人”的主题，所以，行定勋的这部作品并没有真正得充分的体现三岛文学的特征（殉情并不是三岛文学的特征，而只是三岛对“人”追求终极世界这个主题的一种表达），因而在日本国内并没有得到很高的赞誉。但，正是因为如此，行定勋的《春之雪》却创造了另一种意境，一种只有通过电影才能表达的意境，其中最突出的表现就是“蝴蝶”这个意象的运用。
小说以清显童年开始讲述，一方面描写了家族得到皇室赏识而有了为皇后拉裙裾的荣耀，由此突出了家族的显赫地位，另一方面通过一起长大的寄居少年饭沼和贵族少年本多两人的衬托，交待了清显的性格形成。但是，影片却直接从清显的青年开始，完全将镜头对准了他和聪子的爱情故事。在行定勋的设计里，这个爱情故事是从一场蝴蝶梦开始的。清显偶遇聪子等人郊游，一条死去的狗堵住了行游的河道，动了恻隐之心的聪子要埋葬它，却发现了一只死去的蝴蝶，美丽的事物终会死去，任谁也不能避免，由此，聪子感叹生命无常，便追问清显，如果是自己不见了，清显会怎样。少年的傲慢让清显显得满不在乎。当晚，清显梦见了棺木中的聪子魂魄化作一只蝴蝶，惊醒的清显手里紧紧握着蝴蝶破碎的翅膀。而其后向暹罗王子炫耀聪子的美丽，清显又一次梦见了蝴蝶，而这次躺在棺木里的却是自己。这个蝴蝶的意象暗示了故事的悲剧性，也为整个故事定下了一个框架。
而其后的整个故事都是在这场春梦里，行定勋用浮世绘般富于层次感的色彩构图，油画般的画面质感，宛如画中人的美丽面孔，如梦似幻的舒缓节奏，描绘了爱情里少年的意气和少女的怀春，让观众一幕一幕目睹主人公如飞虫般投入自织的美丽罗网。
一切只是一场春梦，只剩下清显死后留给朋友本多的《梦日记》，如水的文字记录下了他哀伤的爱情。

是主人公演绎了这个梦境，还是他们本身在其中？整部影片充满了类似“周之梦为蝴蝶与,蝴蝶之梦为周与”的东方美学意境。在这里，生与死都不是终极，不过是从一个梦境走进另一个梦境。人在梦中不知痛苦，只有清醒才觉出失去的可贵。行定勋用清显的“死”去回答了聪子的问题，故事以梦蝶开始，再以梦中人的化蝶而去（这里可以理解为“死”）结束，前后呼应。
而行定勋的这部影片之所以未得到绝大多数人的认可，可能就是由于他试图重新“解释”《春之雪》，这是对日本人心目中的文学大师的不敬，当然，另一方面，剧本的改编和妻夫木聪的表演也存在一定的问题。但是，这次再创造无疑是对日本传统美学乃至东方传统美学的一次致敬和回归。