网络谜踪

论形式主义，张艺谋和他的电影们无疑走在了其他国导的前面，而国师十一档上映的《影》更是凭借杂糅太极阴阳、泼墨山水的中国元素再次引发了形式与内容关系的两极讨论。

令人遗憾的是，每次观看国师以排山倒海之势，用高成本、低效率营造出的古风国韵时，越发感到沉闷和笨拙。可以说，张艺谋走上了一条低效能、高污染的重工业电影的不归路，极不符合当今新时代新思想下国家倡导的节能环保的发展主题。

与此同时，近年来外语片兴起了一股以《解除好友》系列为代表的，屏射桌面操作系统、社交网络媒体的惊悚悬疑片，此形式既出便受到了广大观众和影迷的压倒性好评。

究其原因，除去它们低成本、小制作、重剪辑、强类型，用新颖、鲜明、极简的形式风格，轻盈的视觉化了互联社交网络造型外，其核心是用第一视角展现了我们日常面对不同液晶屏幕、各种社交软件的生活本身——躲在屏幕背后的我们看到了电影里我们的液晶屏幕后感到异常惊喜。

近期大热的《网络谜踪》就是上面所说的“节能环保”、“全程屏射”的桌面社交惊悚悬疑类型片。电影开场熟悉的windows界面抓人眼球，用《飞屋环游记》的套路快速呈现了妻子的一生，这张亲情牌起到牵引、带入情绪的作用，随后女儿失踪进入悬疑类型模式，用男主浏览社交媒体、网络工具的形式交代各种信息点，制造出干扰项和反转项，在排除各个障碍角色后，绕回原点——最不可能犯罪的人才是凶手本身。整个悬疑剧情以父女亲情疏离诱发，为女警察母子亲近掩盖罪行所致，其电视剧化的既视感，不难让人想起老TVB刑侦剧以及《重案六组》。

其剧情极其陈旧：妻子早逝，女儿离奇失踪，男主通过社交网络发现父女情感隔阂，并最终尽到父责找回女儿，完成亲情和解弧光。其套路也极其普通：导演刻意的拖延着男主找到女儿的时间，让男主在我们熟悉的日常社交媒体以及网络交流思维（撤回消息、取消直白文字表述等过程，以及面对摄像头的虚假同情视频等）里打转，为了反转而反转，虽拖沓带入感却极强，以至于让我们顺着剧情容忍了BUG，忽略了合理正确的破解方向。

正是当今科技的发展，互联网络便利的同时也把我们禁锢在了屏幕的对面，源源不断的信息或主动或被动的泄露以及人们对移动通讯设备的依赖，已经很难让一个普通的正常人真正意义上的失踪。网络对人们无时无刻的捆绑已经成为了惊悚悬疑剧很难逾越的瓶颈。《网络迷踪》同样受此影响，女儿最后一通电话的位置被剧情完全忽略手机的作用被忽略，而那些查查百度、找找微博、翻翻直播、微信视频、看看八卦的日常行为，也并不是一个父亲面对女儿失踪这种特殊事件本该有的合理反应，还有办案警察与受害家属居然仅用视频软件沟通……这些种种问题都是导演为了展现我们的日常生活而刻意为之，通过肉眼看到的现实并不真实，通过液晶屏幕看到的也亦真亦假，可以说不要相信眼睛和耳朵的生活已经被一块块第三方屏幕所攻陷。

不恰当的说，新瓶装旧酒的《网络谜踪》走在了旧瓶装旧酒的《影》的前面。回看中国知名第五代导演试图触碰当今人们的网络生活时，也仅限于陈凯歌的《搜索》、顾长卫的《微爱之渐入佳境》之流，就连第六代的贾樟柯的《山河故人》对未来的展现也力不从心，还有真正的摇滚之父崔健对网络写手和黑客的理解也极其幼稚（《蓝色骨头》）。在他们一味追求古之盛世（或毫无追求或重复自己）的骨子里，很难去耗费精力去理解“肤浅”的年轻人的生活和触碰尖锐的现实社会题材，准确的说他们不思进取的老了或者说时代过去了，高高在上的他们早已脱节了青年草根的生活。

《网络谜踪》里男主在社交网络上看到了一个完全陌生的女儿，让他为之震惊。当今的人们把过分修饰的现实生活或完全相反的另一面提交到网络上，这些或真实或虚假的生活印记供他人翻阅玩味。假设某一天你消失不见，那些发布在社交网络，经过涂抹、PS、掩饰的内容将会变成记忆取代真实的你。

扪心自问，经过无数网络折射的你还是自己吗？还好人终将会死去，系统总会注销，只把我们的背面留在网络里，也不是谁能左右的事。