网络谜踪

评分：

6.0 还行

原名：Searching又名：人肉搜寻(港) / 人肉搜索(台) / 搜索 / 屏幕搜索

分类：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：美国年份：2018

简介：工程师大卫·金（约翰·赵饰）一直引以为傲的16岁乖女玛戈特突然失踪。前来调查此

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更新时间:2018-12-17

网络谜踪影评：什么样的人会去电影院看电脑桌面？

什么样的人会去电影院看电脑桌面呢？
看着[网络谜踪]的海报，约翰·赵的侧脸，我陷入了深思。
如果是视频网站发行，在电脑上看，这才叫“是观看一部电影，还是置身其中”。
但是偏偏它上映了，而视频网站没有。
怎么办？虽然我只是影视行业的边缘人，游民，搬砖工，却仍有一种深深的使命感，觉得自己有义务推动优秀院线电影票房攀升，促进全人类电影事业的进步，好在金字塔底部讨一碗饭吃。
撇开形式，[网络谜踪]的剧本也特别扎实。为反转铺垫了层层细节。
可就是因为全程“截屏”，已经有不下于三个人对我说，这片不适合在电影院看。
都不看我就要饿死了啊。
去影院看“桌面电影”的精准受众，到底是谁？或者问，这个月是谁，间接给我加了一顿鸡腿？
解毒指数：8/10
01
导演都怂
先前看另一部桌面电影，[解除好友：暗网]，也有记者问导演：你希望观众通过什么途径观看这部电影呢？
一看这位斯蒂芬·思科就没有信念感，一问就怂：
我希望他们在影院看。（来自你姜：“希望”？？能不能硬气点！！）

虽然我也很爱在家看点视频，方便。但也有些电影，需要和人们共享。

每次我和一群人看这部电影时，真是惊心动魄，人们一起做出反应，一起笑一起哭一起受惊，这才是享受。

我本来也以为在笔记本上看这部电影，会很平淡。但很多人在电脑上看，也被它打动了。这样增添了真实感，让人更直观地体验了电影的情境。

所以不管人们以那种方式欣赏，我都很开心。
这种和稀泥的回答，我还得在文末标注上它是个参考资料，憋屈。
如果连导演都怂，还有谁能理直气壮地说，给我去电影院看？
02
疯子够狠
应该就是这位制片人，提莫·贝克曼贝托夫。
他倒不是第一个做起“桌面电影”的人。[凯利女王]、[弹窗惊魂]都在他的[解除好友]之前，但一提到桌面电影，绕不开的第一人，就是他。
他说，可能是因为，我们最早把这种形式带到院线吧。
只有他第一个觉得，桌面电影，就是可以在大银幕上看。
连约翰·赵也曾拒绝过[网络谜踪]，“因为我不想拍一部‘场景’是屏幕的电影。但导演说服了我，我们是在拍一部电影而不是油管视频。”
贝克曼贝托夫却一部又一部。他说，我觉得应该每年拍50部这样的电影。
他是个疯子。
这部商业大片，以420万美元(约2885万人民币)的成本，创下1587万美元(约1.09亿人民币)的俄罗斯票房神话。

老老实实拍商业片，他前途不可限量。
可他说，这不好玩了。
循规蹈矩扛着摄像机，拍个电影赚个钱，满足不了他了。
他把GoPro相机绑在演员身上，以监制身份参与了[硬核亨利]。
影片在2015年多伦多电影节首映，观众、媒体全跟着他一起疯了。

据IMDB的估计，这部电影的成本大概在200万美元(约1375万人民币)。当然啦，IMDB的这种估算，非片方数据，也出现过完全不准的情况，尤其是小制作，有可能大大高估。
但它全球1680万美元(约1.15亿人民币)的票房，却是实打实的。
好莱坞向他伸出橄榄枝，要他翻拍[宾虚]，他还“不知悔改”。
商业史诗大片耶，他还要玩新形式。
这形式叫派拉蒙哭笑不得：这回，他把GoPro摄影机绑到马身上，那拍到的镜头，一片黄沙滚滚，尘土飞扬。
你说那是创新，是艺术，但派拉蒙也可以说，他是让观众吃土。
所有“第一马称”视角的镜头，被派拉蒙全部退掉。
即使这样，贝克曼贝托夫还是玩过头，[宾虚]成了2016年最著名的大扑街。
至此，他对大片厂死了心，开发出一套“screenlife”，专用桌面形式拍电影。
或者用他的话讲，“把小屏幕放在大屏幕上”。
03
世界在变
疯狂。
他手头上已经有14个项目了，而且不仅仅是[解除好友]系列、[网络谜踪]这样的恐怖、悬疑类型，甚至还有爱情片，喜剧片。
他甚至戏仿道格玛95的“纯洁誓言”，编了一套screenlife的宣言：
电影故事必须在一个广角镜头中发生，显示完整的计算机屏幕；必须让人感觉实时发生，并且只能显示一个角色的电脑画面。
道格玛95这个例子由贝克曼贝托夫提出，太有意思。
一年拍50部桌面电影，让观众总是在大银幕上盯着小屏幕，疯狂。道格玛95虽同样激进，理念却截然相反。
它提倡记录真实粗粝的生活，不强调技术。
他们要手持摄影，要不经修饰的音画，不能打光，不能配音，不能配乐，不能加滤镜。
拒绝所有矫饰的技术手段。激进到提出者也没法遵守。
而screenlife本身，就是一种技术手段。
但这种技术，却足以成为道格玛95的一个特例——道格玛要记录生活，而这种技术，已经成了我们的生活。
像贝克曼贝托夫说的：
我觉得我生命的一半——我生命中最重要的事件——都发生在屏幕上。

我在这里交到朋友，失去朋友，恋爱，失恋，拍电影，合作，争论。

最重要的是，我在网上做出道德选择。因为说出真相或撒谎，都时时发生在今天的网络世界。

你不看一个人的手机屏、电脑屏，你就不可能真正了解他；你不看屏幕，也不可能真正了解这个世界。
上世纪60年代，麦克卢汉就提出了“媒介即讯息”：任何一个时代所使用的媒介，比这些媒介所传播的信息，都更有意义，更代表这个时代。
这些学术观点弯弯绕绕，但当我在大银幕上看到[网络谜踪]，含义格外清晰。
我每天会有十个小时盯着电脑屏，看新闻、看资料、发微信、看视频、写稿；回去依然对着手机屏。
当我把视线从我的电脑屏、手机屏上移开，盯着大银幕，看着别人的小屏幕，抽离出来的视角，令人清醒。
原来这些屏幕早就定义了我们的行为方式、我们的生活方式。
[网络谜踪]里，父女俩一直没有就母亲去世的事，交流过感情。
但他们在电脑上的一次次操作，却泄露了所有秘密。

最令人触动的，是开场镜头，导演将它称作[飞屋环游记]式的开头。
[飞屋环游记]那闪回的十分钟，撷取了人生重要时刻，短短光影，浓缩了一对夫妻一生的生死离别。
而[网络谜踪]，是用电脑桌面，浓缩了这个家庭的回忆。
记录下欢乐时光的视频，一次次连线对话，备忘录、邮件里妻子的就医信息，孩子偷偷搜索“姓”交是什么，甚至连windowsXP的默认桌面，也显示着女主人的生命，永远停在了那个系统所在的时代。
现代人最隐蔽的内心，对别人撒谎，却不曾对电脑隐瞒。
它们一次次暴露在光标的移动、双击中。
你朋友圈只点赞不说话。
他微博上浪，微信上苟。
她每句话后面都带着[/微笑]。
“对方正在输入中”从此没了下文。
每个应用的小红点，都消得干干净净。
我想也别问谁会去影院看这部电影了。
也不是疯了，只是生活在现代，又想清醒那么100分钟。
参考资料：
[1]Dan Jackson.How 'Unfriended: Dark Web' Recreates the Scariest Corners of the Internet[OL].https://www.thrillist.com/entertainment/nation/unfriended-dark-web-stephen-susco-interview,2018.7.20.
[2]Jen Yamato.With 'Searching,' 'Unfriended' and beyond, Timur Bekmambetov seeks a new cinematic language that mirrors our digital lives[OL].https://www.latimes.com/entertainment/movies/la-ca-mn-timur-bekmambetov-searching-unfriended-dark-web-screenlife-20180817-story.html,2018.8.17.
[3]Eric Kohn.Timur Bekmambetov Is Done With Hollywood and Only Wants to Make Movies on Computer Screens[OL].https://www.indiewire.com/2018/08/timur-bekmambetov-screenlife-interview-searching-unfriended-1201989768/,2018.8.1.
[4]momo.John Cho Stars In Thriller “SEARCHING” – Out In Theatres August 31[OL].https://caamedia.org/blog/2018/08/29/john-cho-stars-in-thriller-searching-out-in-theaters-august-31/,2018.8.29.
[5]票房数据：http://www.kinobusiness.com及https://www.boxofficemojo.com
[6]Geoffrey Macnab.'Profile' director Timur Bekmambetov plots slate of 'Screen Life' movies after box office success[OL].https://www.screendaily.com/news/profile-director-timur-bekmambetov-plots-slate-of-screen-life-movies-after-box-office-success/5126902.article,2018.2.11
[7]Andrew Utterson.Technology and Culture, the Film Reader[M].New York:Routledge,2005:87-88
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文：姜不停
文章源自微信公众号：电影解毒