九

评分：

6.0 还行

原名：Nine又名：华丽年代 / 华丽后台 / 大导演和他的七个女人 / 九岁

分类：剧情 / 爱情 / 歌舞 / 地区：美国年份：2009

简介：著名导演吉多•孔蒂尼（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day Lewis 饰）

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更新时间:2010-03-16

九影评：劃清界線的虛幻

幻想與夢給現實帶來重量、味道與聲音。縱人一輩子也弄不清所謂「現實」與我們理解的概念的差距，看不透眼前一切與記憶又是否只一堆腦電波的刺激，但我們會質疑現實、闖進虛幻迷宮的同時，一覺醒來，光線穿過瞳孔，比一路走來迷惑失之前更確信，這，就是現實。幻想不帶走人的靈魂，更因能比較虛實，是一個給人認清現實的歷練。

小說、電影其實都是忽發奇想。一個睡意朦朧的早上，半身於夢半神於醒，手執筆桿，舞出一列未造之字；隨看一垂垂老矣的婦人，目光呆滯，若有所失，東歪西倒，腳步不穩的在街上恍然亂舞，都是一個以幻想描繪現實，再要人結合真實體驗去為思想蓋上另一絲輕紗的過程。幻想到現實，或許只一個謊話、一段回憶，存在與否，創作者自己也分不清。若一部電影旨在描繪現實與幻想間若即若離、觸不及看不清，既曖昧又教人心癢的狀態，其劇情穿插與演進也要迷離混亂，不要留下任何界線去劃分何謂幻想個謂真實。一部描繪創作人通病－－分不清虛實的電影《腦作大業》恰如其分的打亂了舞台與人生的界線，甚叫觀眾落得跟主角同一下場，腦子閉塞，陷入混沌。但一相似主調、改編自同名舞台劇的電影《華麗后台》卻反道而行，不但劇情不如所料、清楚得如執尺繪線般，一場場如舞台劇般劃分，只欠標上場次去斷裂電影本來已淡薄無味的氣氛，就成功把原來旨在描繪迷惑的角色，變成一個從精神病醫走出來的妄想病患交織的故事。

電影故事焦點放在創作人走進荒漠，看不見色彩的原意與構思，極具發揮空間。放於舞台，當下預想到次元平行、難以分割的效果。然而拍成電影，卻以角色的幻想與夢去滲入歌舞劇情，比劇情不豐富糾結的前作《芝加哥》更奇怪，後者至少歌舞與劇情的色彩可融合譜出幻彩，但前者卻清清楚楚的告訴觀眾，這是他的幻想，這是他的夢，這是回憶，這是思考。本來由歌詞代替畫面，劇情以相對容易理解，一下子再拆解了角色的層次與情感，彷似塗上一式一樣的化妝，人人臉上蒼白無神。雖然角色不得以發揮與時間太少與沒有對手戲有關，但連於《黑金風雲》與角色結合了的男主角也演不出一個陷入腦袋突然一片空白、煞有介事要在事業復甦的導演的心境，要依賴觀眾回憶自己的創作歷程，去填補電影完全營造不了的苦惱、疑惑、自我懷疑與活於虛幻之間的氣氛。我會說，每早醒來的那一刻，比聽他唱出自己如何想掌控但又逃避一切，來得更深刻。但所有觀眾都有此體驗嗎？那卻是無理要求。

本來去看《華麗后台》，為的就是舞台效果，歌唱得好，女角穿出韻味就算了，而於舞台設計上確實教人目不暇給，運用符號之餘，更以頭與尾兩場去貫穿劇情，帶出主題。首場表示角色關係與象徵接下來的表達手法，實顯而易見。尾場更帶出人只是站於畫框一角，卻無法想像畫框外之景的事實，又是戲如人生的道理，但外加我們無法想像自己被觀看的畫面一點，就似今天的視角，卻是明日的舞台，兩者觀察與被觀察的關係，其實滿是矛盾，好像評論家批評現象，卻把自己遺留在現象以外；我代表社會，但社會不代表我一樣。而導演童年再次出現於尾場，也反映了他拾回童真，不再強加幻想與堆砌人生，反樸歸真。若一直走來的幻想片段也有這種真實與幻想與符號的交織，效果定會比如今五光十色之下，滿是空洞好。

同樣以幻想去喚醒夢醉了的人，《腦作大業》被評為難以理解，但這卻代表她表現比《華麗后台》出色。本來電影就是幻想，上一代不少知識分子都認為寫實電影毫無價值，高唱浪漫主義。幻想本是讓人發覺並認同世間為現實的工具，如我們要從缺憾去了解「神」這概念的完美，或相反。但到今天卻是追求邏輯的時代，凡事質疑算是理性之行，然而於藝術上追求邏輯，追求對錯，又是一個甚麼荒謬的邏輯呢？目下人們幻想力愈來愈貧乏之餘，幻想到的東西也變得負面，看不見半點樂趣。