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华丽年代的黯淡落幕_九_影评 - 比兔TV
正片

九

评分：
6.0 还行

原名：Nine又名：华丽年代 / 华丽后台 / 大导演和他的七个女人 / 九岁

分类：剧情 / 爱情 / 歌舞 /  美国   2009 

简介： 著名导演吉多•孔蒂尼（丹尼尔•戴-刘易斯 Daniel Day Lewis 饰）

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更新时间:2012-08-26

九影评：华丽年代的黯淡落幕

（写于2010年）

今年年初可能是我到悉尼以来走路最慢的一段时间，乔治大街的每一块广告牌上都贴着《九》（《Nine》，又译为《华丽年代》）的海报，对这部电影的高期望让我每走几步便想驻足盯着那几位主角的脸看一眼。海报上自豪地写着“五项金球奖提名”、“《芝加哥》导演罗伯·马歇尔（Rob Marshall）作品”的字样。海报中的丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）享受着众星拱月般的殊荣——四位顶级美女分列左右，抱着相机的记者围绕前后，而戴着太阳镜的刘易斯却嘴角微微下垂，看不出一丝享受。有那么一瞬间，我感觉到一丝失望，我看见海报上似乎蒙着一抹浮夸，我希望这是一部讲述浮夸的电影，而不是电影的本身很浮夸。

一、华丽年代
这部影片可谓是卖点十足、噱头充分：庞大的演员阵容、导演前作《芝加哥》的空前成功、编剧之一的安东尼·明格拉（Anthony Minghella）经久不衰的“品牌效应”、还有就是已逝世的大导费德里科·费里尼（Federico Fellini）的盛名。这些随便拿出一项来都有足够的说服力让一个电影爱好者，尤其是歌舞片爱好者掏出荷包里的钞票来为电影票房添砖加瓦。

在向朋友介绍这部电影的主演时，我只用了简单的两个字——国宝。这是一部万绿丛中一点红的片子，男主人公，那个失落的导演圭多（Guido Contini）是全片的核心人物，由英国实力派演员丹尼尔·戴·刘易斯扮演，虽说是实力派，刘易斯的外表却也可堪称帅气十足，这么一位有样貌有演技的男主角无疑是一粒定心丸。甘当绿叶的女人们也毫不逊色：年纪轻轻便捧得奥斯卡小金人的法国国宝玛丽昂·歌迪亚（Marion Cotillard），西班牙国宝级性感女星佩内洛普·克鲁兹（Penélope Cruz），被澳大利亚人奉为澳洲国宝的妮可·基德曼（Nicole Kidman），意大利影坛殿堂级国宝人物索菲娅·罗兰（Sophia Loren）。另外几位女配角也不可小觑：英国老戏骨朱迪·丹奇（Judi Dench），黑眼豆豆的女主唱菲姬（Fergie），还有著名影星歌蒂·韩（Goldie Hawn）的宝贝女儿凯特·哈德森（Kate Hudson）。有这些重量级绿叶的陪衬，更是给影片注入一剂强心针。

更让人无法抗拒的是影片幕后班底的含金量。《九》翻拍自已故大导费德里科·费里尼的《八部半》（《8½》），费里尼《八部半》讲述了一个江郎才尽的导演的内心挣扎以及与现实人物的错综关系，费里尼拍了一部讲述拍电影的电影，剖析了一个拍不出电影的导演的失落与慌张，而《九》的故事主线基本遵照《八部半》的叙述方向展开，意图呈现给观众一个有声有色的导演生活。《九》并不是罗伯·马歇尔的第一步歌舞片，他之前的那部《芝加哥》可以说成为了广大歌舞片爱好者心中的经典，而之后的《艺伎回忆录》的惨淡让马歇尔尝到了失败的滋味，这次他重新拿起擅长的歌舞片的招牌无疑也是想续写《芝加哥》的辉煌，向观众证明其才华依旧。而本片编剧之一的安东尼·明格拉手中曾创造出《英国病人》、《冷山》等经典影片。台前+幕后的人名吸引了无数人的眼球，也足以体现导演马歇尔渴望再造歌舞片经典的野心。

二、黯淡落幕
几天后，我走进放映厅，等待着享受视觉及听觉上的双重盛宴。每一位演员的表演都很尽心，华丽的舞台背景也确实让我的眼睛应接不暇，几位演员的歌唱也不逊色于时下的偶像歌手们，佩内洛普·克鲁兹的挑逗小曲、妮可·基德曼缪斯女神的高贵、玛丽昂·歌迪亚时而野性时而哀怨的妻子形象都被刻画的入木三分。或许是台前幕后的大腕们让我期待过高，我体会到了什么叫做“希望越大，失望越大”，走出电影院的我叹了口气——《九》，或许你承受的太多了。

翻拍费里尼的《八部半》不是一个轻易就能下的决定，毕竟前人将它打造的如此闪亮了，马歇尔选择此片可能是想向费里尼致敬，但更可能是他看到了这部电影的伟大，他想要续写辉煌——既是《八部半》的辉煌，也是他本人的辉煌。《八部半》是一部黑白老电影，是一部可以算是沉闷的电影，但是它的精髓就是那一种生活状态，那一种在失去了自己最引以为傲的才华时的精神状态，一丝失落感、一缕挫败感、一星手足无措、一点彷徨无助都被烙在主角的每一寸肌肤里。有不少朋友没有看完《八部半》，可能是它过于沉闷，叙事节奏不够激烈，于是马歇尔便理所当然的加入了歌舞元素。一方面，歌舞元素的参加可以提高影片的观赏度，可以在音乐和布景上大做文章，以扫除那种阴沉的气氛；另一方面，歌舞片可是马歇尔的伯乐啊，有了《芝加哥》的成功，马歇尔想再运用自己的看家歌舞本领来让自己尝尝甜头这也无可厚非，何乐而不为呢？
然而现实总不如想象的完美，歌舞元素的植入令剧情失去了张力。《八部半》不同于《芝加哥》，《芝加哥》是一部需要歌需要舞需要强烈节奏感的电影，歌舞的融入可以说与剧情设置搭配的浑然天成；而《八部半》的剧情和立意则是需要沉静下来细细思索的，植入歌舞后成为了《九》，感觉就好像一个在仔细研究显微镜下细胞反应的人突然被地震袭击一样，那么的突兀，那么的措手不及。也许将《八部半》的整个叙事基调彻底改变反而会好一点，可是马歇尔既想保留那原有的深沉韵味，又想植入各类或喧哗或聒噪的音乐（其实音乐本身并不失败，只是与剧情基调无法相称），于是便毁了剧本也毁了音乐。只能说，马歇尔这次试图制造出一个“混血儿”的试验失败了。《九》，或许你不该承受这么多“血液”。

影片整体的色调是一种阴沉的鲜艳，之所以阴沉，应该是为了配合圭多的失落心境和意大利的复古美感，而之所以鲜艳，则是为了加大歌舞的可看度，这样的想法很合情合理，但凯特·哈德森的那段T台上的劲歌热舞就显得格外刺眼了。凯特·哈德森所饰演的美国女记者角色在《八部半》是不存在的，而为什么马歇尔要在《九》中增加这个角色呢？低俗一点的猜测：因为某种背后的人际关系让马歇尔刻意添加一个角色，只为了让凯特·哈德森露一露脸？高雅一点的猜测：因为马歇尔想体现圭多在诱惑面前最终克制住自己欲望的思想境界升华？我们不得而知。我知道的是，那一段劲歌热舞或许是表现出了美国的活力，但是却与电影的整个格调格格不入——无论是音乐风格上，还是色彩构成上。《九》，或许你不该承受这么多迥异的风格。

在我细数“国宝”的时候不难发现，演员们国籍的繁杂可以组成一个小型“联合国”了。丹尼尔·戴·刘易斯为了此片特地学习了意大利语，片中的他即便是说英文，也努力带着意大利口音，其他的演员们有正宗的意大利人，也有母语与意大利语相似的西班牙人，最多的是美国人……或许是为了与《八部半》保持一致，或许是看中了意大利的文化沉淀，故事的背景被设置在了意大利，于是便听到了各种口音的意大利语和英语。并不是说每一部电影都要统一口音，但是至少不要人为的制造一些听觉上的不适，或者尽可能的避免这样的场面的出现。整个观看过程，观影者们听觉上一团混乱，我这个非英语母语的孩子更是在各种口音之间转换时短暂地进入了精神分裂的状态。《九》，或许你不该承受这么多杂乱的口音。


影片最终的结局与《八部半》并不一样，《八部半》可以说是悲剧收场，一声枪响结束了落魄导演圭多的生命，也结束了现实带给他的种种悲痛，而《九》则可算是喜剧结尾，圭多终于越过重重关卡找回了自我，回到片场开拍自己的第九部电影，而这，也正是“9”比“8½”多出来的那“½”。《八部半》里的圭多选择解决问题的方法是自己扣动扳机，这是一种勇敢，也是一种逃避；《九》中的圭多也许是马歇尔对自己的期望吧，不向残酷的现实低头，而是选择继续抗争，直到越过事业的瓶颈、人生的低谷。
众口难调，无论这场华丽的盛宴带给我们的是绚丽的满意还是黯淡的失望，我都期待马歇尔与众演员的下一部作品。

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