魔力月光

评分：

6.0 还行

原名：Magic in the Moonlight又名：情迷月色下(港) / 魔幻月光(台) / 月夜魔法 / 月光下的魔法

分类：喜剧 / 爱情 / 地区：美国年份：2014

简介：世界上魔术师千千万，但大部分都是招摇撞骗的欺诈师，而斯坦利（科林·费斯 Coli

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更新时间:2014-12-01

魔力月光影评：我的全部努力不过为了普通的生活

自看了最近新京报上刊登有关老伍的新作《魔力月光》影评之后我就有反驳的冲动，这篇题为《乐观的悲观主义》的影评中对我们深爱的老伍有了过于温柔和客套的曲解。
伍迪艾伦总是在影片中以一个日常生活中典型的有理想化形上思考的人物角度切入。他的作品主人公无论职业身份如何多变，多是知识分子或中产阶级一类，他们属于人群中自视精英的一派，同时饱读文学哲学类书籍因而在生活中随时可以引经据典。这些和导演本人一样带有一些些傲慢色彩的人都是既渴望生活又厌恶生活的矛盾体。我们确实可以承认本片的男主人公和导演本人的愤世嫉俗有类似处。
只不过随着导演本人年岁的见长，从早年作品中每次沟通世界的荒诞可笑到后来逐渐趋向困惑无解直至近年来突显出一丝对世间的温暖气息。
尤以午夜巴黎作品以来风格的转变最为人津津乐道，爱其者和所提到影评中一样说伍迪艾伦“展现了自己的生活状态，开始与年轻时候固执的自己交谈，允许世界存在更多的可能性。”反对者自然认为导演垂垂老矣过了自己创作的巅峰时期，因而作品中透露出和解温暖恰恰是一种疲乏的信号。他不断从大量内景对话情节设计转向欧洲各处的美丽外景配以曼妙复古音乐。这种暖色调的场景和音乐的大量充斥使得观影者都几乎忘却了电影本身，尤其是伍迪艾伦式的风格本身，最见长的是犀利台词的批判和讽刺，一系列冷傲的话语对世界进行无用的对抗。
以本片来看，电影里夏日的南法蔚蓝海岸无敌风光，配以导演擅长的爵士乐，上流社会色彩明艳的复古着装，使观众沉浸在时光倒流到上世纪20年代远离战火硝烟的一个度假别墅。男主人公口中对神秘主义或者有神论的批判讽刺，时代设定中精神分析的流行和对科学理性主义的迷恋崇尚都被大大背景化乃至削弱。因而说伍迪艾伦在此片中继续复写自己有关神论和信仰的主题是有所曲解的。对灵媒或者神秘主义信仰的突出完全是为了剧情事件的需要。
可我们恰恰忘记了伍迪艾伦自从做导演那一日开始就一直遵循着一条要和世界和解沟通的道路。一个从大学哲学系肄业的青年走向写作和导演的道路，我们可以说从一开始伍迪艾伦就是透过电影这一实践方式，来沟通自己的形上思考和现实世界，虽然一生中无数作品呈现各个阶段的沟通成果各有不同。换成一个学术性说法，整个二十世纪的西方哲学走向不断渴望反对形而上的桎梏，无论从现象学运动的口号，还是分析哲学日常语言学派运动。我们没有理由不相信伍迪艾伦依照自己的理解离开学院式的哲学思考，通过电影表达自己，这或许比终生在象牙塔内对终极问题孜孜以求的教授们更有勇气。
因为我一直很迷恋与道德相关的话题。相比时下的政治或社会话题，我碰巧更关注哲学，所以我的电影当然也就看似很关注存在主义等哲学命题。吸引我看的、想去拍的，都是些有关哲学主题的电影，关于“我们为什么在这里，为什么这件事情那么糟糕，我们怎么会发生这样的事情”，我想这不该被误解为有学识吧。（引自10年专访中导演自己所说）
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从本片男主人公来看，他依旧是对自己的生活会这样感到不满和困惑，同时他喜欢用一种上帝视角自上而下的批判众人和整个现实。乃至于他在求婚场面中依然放不下傲慢的自尊心，这个被拒绝和唾弃的场面才是全片的灵魂，理性审慎的思考在有关爱和生活面前显得荒唐可笑。因而导演只是在重复自己一个问题，我们在现实中如何生活？