弗兰兹

Les sanglots longs

Des violons

De l’automne

Blessent mon coeur

D’une langueur

Monotone.

Ozon的这部电影有一种对称美。黑白与彩色，法国男人与德国女人，一种孤独与另一种孤独，写不下去的信和回信。它们被同样的被战争带来的痛苦与战后的一点点欢欣融合在了一起。

跟着安娜，一开始我们从弗兰兹的墓地出发，一切的故事都源于这个已经死去的德国青年，这并非是一个惊世骇俗的开头。因为正如我们的生活，万物开端都是死亡，活着的从死去的地方生出根来，直至枝繁叶茂，再重归死亡。

我们看到墓地上的花，然后是那个有些苍白孱弱的法国青年阿德里安。

是否人们都会有这样合理的猜测，就是关于阿德里安，他对弗兰兹的父亲说自己是一个凶手，那么我们猜他是杀了弗兰兹的那个人。为何他又说自己是弗兰兹的朋友？他能够细述他和弗兰兹再卢浮宫看展的种种细节，却不知道最为要好的朋友的未婚妻是何许人。这当然很奇怪，因为我们能了解到，很显然，安娜爱弗兰兹，弗兰兹也爱安娜。一个男人如何对自己的朋友绝口不提深爱的女人？

他在弗兰兹的父母面前拉小提琴，曲子是一千零一夜。阿德里安与弗兰兹那么相似，但却又对他一无所知。在巧合帮助下的谎言坚不可摧，于是我们开始那个关于凶手的合理的猜测渐渐湮没在浮现于黑白生活中的彩色梦境里。我们记得弗兰兹热爱艺术，会拉小提琴，在巴黎上学，喜欢莫奈，是个和平主义者，唯独忘记他的死亡。

忘记可怖的战争带走年轻的生命，带走他们无望的祈祷声。

但是谎言最终会破灭，或者被戳穿，或者被良心难安的说谎者坦白。

安娜的震惊，眼泪，她对未婚夫的父母说的谎，烧掉阿德里安的信，一切都那么合情合理，包括最终安娜去了法国寻找阿德里安。阿德里安说弗兰兹是他唯一的伤口。其实这个法国青年有很多伤口，弗兰兹只是最深的那一道。安娜也是。这就是为何她作为未亡人来到法国，去寻找亡故之人的生活足迹，勇敢地去面对这一道伤口。

伤口最终会愈合，这话说的不错，只是对很多人来说，伤口很快就愈合了，对另外一些人来说，伤口会好一点点，然后再裂开，感染，化脓，更严重，更折磨。安娜以为自己是前一种人，直到她看到阿德里安那桩被安排好的婚姻，她才知道自己是后者。

电影演到这里，一切我都很喜欢。但我最喜欢的还是安娜最后的离开，喜欢这个女人一如既往的勇气。我也喜欢她在火车下和阿德里安最后一吻。这一吻之后再无故事，因此所有的情感都炽热的堆积着，如海浪，如惊雷，重重举起，最终却轻轻放下。暴雨过后总是微风。

我喜欢安娜最后流出的眼泪，也许如她所说，她在这看似全是谎言的荒唐故事里真的得到了一种慰藉，那就是伤痛之后仍有爱人的能力。