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电影艺术Ⅶ_山2_影评 - 比兔TV

山2

评分:
6.0 还行

原名:Dağ II又名:士兵突击队(台) / The Mountain II

分类:剧情 / 战争 /  土耳其  2016 

简介: 讲述一个秘密的特种部队的故事;呼叫信号“风暴使者”。在第一部电影(山 Dağ)的

更新时间:2017-10-05

山2影评:电影艺术Ⅶ

他们不是笨蛋,“为了祖国和人民”这种说辞在恐惧面前瞬间就成齑粉,好比人说工作为了金钱,但工作反过来塑造了他们:爱、恨、更大的欲望催其不断向前。Oguz的长官为救他而死在眼前,自此他失去了生的乐趣,只在“恐惧与死亡中才感受到快感”,Bekir则常在梦中惊醒,因此他们申请去了特种部队,对这些人而言“为国家为人民”是名义上的大义,不得不一再确认(因为怀疑始终在),而在战斗中他们唯一动力与关心的是身边的队友,他们死了,尤其因“我”而死就和自己死了没有分别。崇山,荒漠,边境,七个特种队员一路杀人,救人。撩情的配乐使观众锁眉,所幸演员的表现与台词足够分量,给轻佻的感情以锁铐,使得每一次兴奋都沉重得栽倒在内心,面部表情仅留静穆——几近木讷,他们的世界简单化为“能否活下去并让身旁的兄弟活下去”,这种悲哀而残酷的内心世界观藉由表情与沉默形成一种观影气氛,坚不可破,使观者仿佛也被感染,终无力反驳,至此便形成共鸣,好像观众也承认且莫名感受到了如此世界:悲哀残酷。因此也变得沉默不语,静思默想,反观自身——这便是悲观主义及其净化作用。所谓理想主义是要每个人都活着,现实主义是有些死了,然后有些活下来。都对的:两股力量的牵制使每次尽可能少死而多活些。前者是观念世界的窗扉,在现象中得不到的——公平,不朽,纯美——皆可在观念中创造;后者是现象世界最后一道卫戍,正如这七个士兵:国家,责任,道义,相对价值成为他们给自己带上的枷锁。现象的立场称他们为牺牲,但正如队长Veysel所说“我们是影子,将被人遗忘”;以观念的角度看,他们对自我的塑造堪称是审美的,但他们的牺牲完全是一种浪费。歌德说:“世上一切的罪恶我都会去做的。”,如果要选择,他会首先选择做一名士兵。
影片的配乐仍是一个糟点,有过于romantic之嫌,如上所说幸好演员的表演很到位,没有染上配乐的毛病,表现得那么激动与兴奋,一如《战狼2》,好像吴京真的以“国家和人民”为信仰而骄傲不已,那就愚蠢了。
故事的空间背景选的好,崇山荒漠边境,几近其观念世界的现象投射,而这里的残酷之至又一次次反过来拓延其观念的纵深。白练蜿蜒覆盖的长长沟壑中跪趴着整群束手被杀的男女老少;空旷的盆地中两个成“X”型的刑柱上捆着一男一女,男人满身血污奄奄一息成耶稣钉于十架状,女人被绳子绑在腰上蒙眼如畜般囿于一段圆弧,空谷间响彻女人惨烈的嘶吼声,一个暴徒平静地将一壶汽油淋洒其身上。哈代在《苔丝》中倾诉:“呼唤与被呼唤者很少互相应答”,这是罕有的一次,是导演善意的安排,这个女人被特种队员救下。男人则请求Veysel以子弹给予他解脱。
他们带伤退至最后据点,Veysel放下伤者Boran,转身如父关问儿子那般敛声抑气问从另一路撤上来的Bekir:“Esref?”。镜头此刻先是给到双手拄枪倚墙蹲坐的Afif,他半边脸上沾着血渍的神情,尤其由胸膛沸腾的气息灌注至双眼的那种眼神,你一定猜得到刚刚失去的便是他至亲之人;接着镜头转回Bekir,那瞬间就枯槁下去的侧脸,好像是他负了自己的兄弟,随之是Veysel端着枪缓缓回身逐渐失神的镜头,此刻近距离给到他的侧脸,与此同时随着Veysel由侧脸逐渐将整个脸部转向镜头,画面也在这极短而漫长的两秒钟由朦胧逐步清晰化,就在此刻画面又转向正愤力向下射击的Oguz,此时他的表情我在整部影片中还是第一次见,他这个面容如此阳光俊逸,天资又那么优异的大男孩只是收起笑容时内心的独白仿佛已经是自我跌入了地狱的底层,那么脸上若是出现愤恨,就说不准他内心作何感受了;然后回到Veysel,镜头将他的整个面孔罩在里面,那么你就知道他拱起前额现出的那种丧子之痛的神情是一个男人决不愿让任何人见到的,可以说就是上帝当面往他心上戳了一刀;最后的镜头给到受伤侧身坐着的Boran,接着开始模糊,贴近镜头的一株野草逐渐在视野中清晰,在旷野的风中摇曳:“天地不仁,以万物为刍狗”。
这已经是诗了。
我喜欢Arif这个角色,一个在高处远处保护队友而杀戮的狙击手,每次射击时口中都念念有词地诵诗,想必他对自己以及团队所做的这一切同样保持着高远的认知,对这一切始终保留一颗怀疑的心,俊逸的外表略微羞涩的笑平静的坚毅又表明他忠情于自己的团队,他真正关心的或许只是他们。他吟唱:“诗人为什么还要干辛苦活呢,因为要寻求创作的灵感”。

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