侯麦算是我最喜欢的导演之一,能够算得上我最喜欢的导演的人不多,但同时我常常也很讨厌他,因为这老头喜欢作怪,记得看过一本他导的喜剧古装片,用舞台剧的形式来表现,真NDYD的low-fi啊!而且舞台剧和电影结合在一起弄,非常不和谐.
最近似乎又能提得起精神来看一些大师了,前段时间看了安东尼奥尼的<夜>,就感觉上而言,远不如费里尼那部受到不少指责的<甜蜜生活>来着.后者倒是够复杂够矛盾够自我焦虑的,而<夜>则是充满了一种有产者的空虚,是一种单纯的,带有绝望感的有产者的空虚.老实说,这种事情我能明白,但我没兴趣去看一部表现这种主旨的电影,这类似于我没兴趣看<2046>一样,后者的原因在于:恶心的爱情用来给猥琐男就可以了,我还不够猥琐,对这样的东西鼓不起掌.
我将这样的东西就称为大师的俗气,小津安二郎也有这样的俗气的时候,他对表现小市民习气很有一套,那部<早安>就是,拍得跟上海电视剧<72家房客>的味道差不多,倒不是说不能这样拍,但是与他好的作品相比,这些东西就显得太差了.
<春天的故事>也有一点这个意思,侯麦在生活流的手法上自然是出神入化了,拍大闷片也能让人看得下去,但这个剧本则显得无聊,有点自己跟自己玩的意思,当然从中还是看得出候麦的趣味和聪明,但这里的聪明就有点小了,相比之下<秋天的故事>我很喜欢,清新而动人,没有<春天>的那股子作茧自缚的味道.
正片
