亲密

比我预想的厉害很多，不得不感叹欧洲导演深厚扎实地影像表现力。导演厉害之处在于展现出了“电影”的独立性，对影像本体论的实践：电影区别于文学、绘画、音乐且不依赖于以上艺术叙事形式，有自身的叙事魅力，本身就是语言，就是对客观现实的复刻。导演就是用电影语言去描绘出生活的片段、难以忘却的情感、伴随永生的愁绪。而以上都将会成为回忆的部分，就是这样简单的片刻，甚至没什么故事性、戏剧性的生活片刻，被放大、以影像细腻地深刻地展现出来。欧洲导演很多都具备这样的能力，以少量的台词、恰到好处的配乐、完美的反应镜头、长镜头、蒙太奇构建出一种留白美学，使片子余韵无穷。讽刺地是留白、余韵等美学特质，本是中国美学自古以来所推崇的，然而当今大陆影视却几乎不见，全是满满当当的无用堆砌，最后变成垃圾一堆。

想要保持这样的独立性演员的表演至关重要，《亲密》每一个演员都牛，我是指路人甲角色都很棒。最为凸显的是男主角Leo，小孩儿真能演，呼吸频率的把控都特真实，每一滴泪都留得好。

最后当初没想看这部是觉得又是青少年疼痛性取向问题的老生常谈，结果看了感觉不局限于此，反而深切地relate了……在俩人讲故事跑过花田雷米崩溃哭宣泄时，我又想到了那个夏夜蓝色木床张惠妹的表姐，我俩和故事角色一样，会躺在一间床上睡觉，我会让她给我讲故事。然后呢春天又或者是夏天，她还带我去树林捡菌，我其实蛮讨厌这项活动，因为树林里很无聊。但是她又告诉我茶树上有一种甜的叶子，我就去找来细细抿着吃。我们会躺在一块铺满针叶的平地上，抬眼是被树木遮蔽的天空，阳光会细细碎碎地透进来。我在发呆，想着要是失联留怎么办，表姐在用步步高放歌。后来呢我俩倒是都没死，不过她总会先一步长大，去恋爱、结婚，我也会朝更远的地方走去。那片树林因为意外出了山火，外公过世后老屋也逐渐隐蔽在荒草间。我们再也进不去林子里了。

我在想《亲密》的故事放在两个女孩间，我所处环境的女孩间，可能就是这样一个故事。一方总会比另一方先成为世俗的女人，接受女人的使命，然后抛弃过往的一切。就好像被山火烧秃的密林和被遗弃的老屋。