换子疑云

情节（A故事线）：单身母亲寻找失踪的儿子

主题（B故事线）：对抗腐败、滥用职权的警局

【第一幕】25分钟

（1）6分钟展示女主的一天（3月9日）：起床—叫醒儿子，量身高—送儿子上学—工作—接儿子放学（得知家里没有父亲）—晚上抱儿子上床（母子约看电影）

4分钟展示第二天（3月10日）：收到加班通知、告别儿子（电影爽约）—加班超时—上司提出升职，女主着急回家【开幕+普通世界】

【分析】本片进入故事相对缓慢，原因在于花了10分钟塑造女主：单亲的好母亲、工作努力（得到第三方认可）、中间价值观的人物→观众会喜欢这个人物

《消失的她》问题：第一幕短短几分钟（没有对何非进行人物塑造），太着急地进入第二幕。主创大概是想要快速推节奏、先把悬念做起来，但代价是：①在第二幕不停闪回何非与妻子，打断节奏；②观众不喜欢、不共情这个人物

【技巧】耐心点，宁愿多花时间在第一幕做好人物塑造，也不要在第二幕做补丁式闪回。

（2）第10-14分钟：儿子失踪+报警【第一推动，开始进入故事】

（3）牧师演讲：揭示警局的腐败【点出主题】

（4）4月3日，母亲思念、持续寻找儿子【判断】

（5）7月20日，假孩子出场【也可以当作本片的第一推】

（6）母亲在车站暂时接受假儿子【第一二幕分界点】

【分析】第一幕共花费25分钟，人设、价值观、要展现的情节（找儿子）和主题（反腐）都建置完成，这样可以更好地在第二幕进行叙事，而不需要靠闪回来打断节奏。

【第二幕·上】整个第二幕73分钟

（7）母亲与假儿子相处，一开始平静，发现身体两处异样（量身高呼应开场戏）后悲痛，质问“你是谁”

【分析】《消失的她》：何非第一眼见到假妻子，没有像母亲这样问过“你是谁”“你要干嘛”这类问题，而是一上来就发疯。缺少【判断】过程。

（8）母亲找警长要回儿子

【分析】注意这一段女主的表演，人物反应相对正常；《消失的她》何非反应过度夸张了。

（9）警察找来帮手指鹿为马

（10）母亲再次控诉警察；假儿子喊“母亲”后，她情绪失控

（11）母亲平复情绪，安慰假儿子，请他说出「真相」

【分析】《消失的她》想要的效果是让观众怀疑何非是否发疯（即误导观众），有可能出现的是真老婆，男主只是失忆、精神错乱、幻觉等。当然，真相是何非安排了一切，想隐瞒杀妻事实、继承遗产。突然，一个冒充妻子的人出现，打破何非的原计划。其他人都说他们是夫妻，而何非本人知道她肯定不是妻子，因为真妻子在海底。

应该在第二幕开始（对应《换子疑云》的这个时候），男主就要跟假妻子有这场对话，指出对方到底图什么（假妻可以继续演戏，但这个话题要有意识地引出来，因为男主没有精神错乱、知道真相）。《消失的她》有一点，但安排太后，前期的男主一直在“发疯”、在众人面前表演。

（12）牧师主动找到母亲，指出警局不值得信任。女主有所迟疑【判断】

【分析】何非对应母亲，律师对应牧师

《消失的她》不合理之处：男主主动找一个律师去调查失踪妻子的事。——问题是他知道老婆在哪儿，不应该找一个厉害的律师去调查（挖证据）他已经知道真相的事，约等于找了一个厉害的人去破坏自己的原计划。

《换子疑云》女主是被动的。牧师是主动地找女主，在帮女主找儿子的同时达到自己的目的（想曝光腐败的警局）。——《消失》中律师主动找男主更合理，律师可编造别的理由主动接近男主，表面上应该帮男主达到继承遗产的目的。且男主必须有【判断】过程。

（13）牙医、老师愿意作证。

（14）母亲再见警长—插入「加拿大人非法入境案件」，侦探出场—起冲突：警长强迫母亲承认假儿子，母亲不从—警长将母亲关进精神病院

【分析】从这里开始，可以看出剧情线从「找儿子」转到「对抗反派」（情节→主题）

《消失的她》问题：缺乏真正的反派（人物/机构），第二幕的调查过程整体而言太顺了。主创有意识地加入伪装的犯罪团伙，但作为对立面不够。第二幕基本是由顺利的调查+闪回构成，没有好看的主题呈现、价值观转变。

【技巧】反派在「情节」上阻挠主角，在「主题」上站在对立面（一定是负面价值观）。

（15）侦探调查农场非法入境人员—偶遇凶手，问路—捉到小孩—凶手购车票跑路

【分析】《换子疑云》问题①：没有在第一幕对侦探角色做任何铺垫，出现地突兀；问题②：花费7分钟的时间，偏离了女主视角，观感上节奏变慢了。

《消失的她》优点：牢牢控制男主视角，没有分散视角。让观众更有代入感，且不易猜到结局。

（16）女主在精神病的生活：再被告知警局滥用职权—见医生，仍被怀疑精神错乱

【分析】《换子疑云》根据真实案件改编，所以「主题」上做反腐败的内容做得较多，拉长了电影时长。《消失的她》虽然不需要搞这么大的反派，但还是需要一个对立面的存在。若不设计的话，完全依赖情节，就要求情节做到极度精彩，但实际上《消失的她》第二幕是弱的。

（17）8分钟时长：孩子向侦探坦白—闪回凶手行凶—指认照片，发现母亲的儿子

【分析】本片段的闪回依旧影响了节奏，节奏变慢了。

【技巧】慎用闪回。很多闪回没必要。

（18）侦探向警长汇报，警长拒绝调查；牧师与警长的冲突，警长发现反对人群

【技巧】这就是存在一个反派的好处，非常好用，各种冲突更易建置且合理。

（19）精神病院：拒绝吃药—被医生逼迫签字承认假儿子—被医护攻击

【分析】明显感到女主由开场「中间价值观」转变为此刻「正面价值观」人物，不撒谎、不屈服于恶势力。

【技巧】接近中点的部分，反腐败的内容越来越集中。中点之前多是找儿子，但中点之后必须要更多地、针对性地直面反派。

《消失的她》没有设计大的反派，所谓中点转折也不存在，只有结尾来自情节的惊喜反转。中点转没有处理好也会影响电影节奏。——但大部分问题也是来自于第一幕设计，不能忽略第一幕要完成的任务。

（20）侦探带小孩回到农场，挖出被害者尸体

【分析】为下一场女主被救出提供关键信息。

（21）母亲再次拒绝签字，快被电疗惩罚时，牧师赶到救出母亲

【中点】第88分钟处

（22）母亲出院，走在街头，听闻“孩子被谋害”后晕倒

【第二幕·下】

（23）警局内部商讨对策、母亲决心抗争到底【中点后必须转到跟反派对立】

【分析】因为前面设计了反派，中点得知孩子找，所以中点后找孩子的情节自然转到对抗反派。

《消失的她》几乎没有中点转。第二幕内容：找人。突变在男主就被抓、说出妻子死亡真相。一切都很设计、很刻意，缺少自然的转折。第二幕当然可以继续调查失踪的妻子，但还是需要一个中点上的转折。

（24）凶手逃回加拿大，被抓捕

（25）母亲决定诉讼，牧师给母亲介绍了厉害的律师；释放精神病院的无辜女性；凶手被抓回美国

【分析】女主开挂。情节往正面走了。

【技巧】1.“中点就是把故事讲两遍”，中点前追求外在/成功，中点后追求内在/幸福，即「先情节，后主题」，中点后情节、主题就要分开了；

2.中点前后的正面价值与负面价值要分开，若中点前是负面，中点后通常转向正面。

（26）警局收到法院传票【第二推动，进第三幕】

【第三幕】重点在法庭戏

（27）律师与警长对峙；蒙太奇段落：各个证人的证词【高潮】

【分析】第三幕是高潮部分，本片却缺乏冲击力。尤其蒙太奇说证词段落拍得太抒情、太缓和了。

《消失的她》比本片第三幕更好，虽然反转有不合理，但观影当时会受到强烈刺激，情绪会被带着走，而不合理之处在观影结束后回味才会一一发现。

（28）假小孩被送回；母亲对儿子的存活仍抱有希望

（29）庭审宣判，母亲胜诉：罢免警长、局长职务，凶手被判死刑

（30）凶手死前与女主对话，愚弄女主

【分析】一个小高潮，但高潮来自女主的表演，而不是因为剧作推动的。这场戏本身加得没必要。

（31）凶手被执行死刑

【分析】非常明显地感受到本片第三幕没有第二幕精彩。本片真正对抗的是警方势力（整个第二幕），而高潮处就已经解决了反派（警局）的问题。凶手和女主之前没有任何实质性接触，他不是女主真正要对抗的人，因此凶手上不上吊其实并不太引起观众的关心。最终这场戏就只能靠演员的表演了。

《换子疑云》问题是想讲太多，《消失的她》问题是能讲的太少。

（32）幸存者出现，说出当晚情况；母亲认为儿子还有活着的希望

【分析】再结尾处再次闪回，依然明显地感到节奏被拖；幸存者的出场给观众一些希望。但其实没必要，比较多余的戏。

在警察问题解决后，剩下的戏都是相对冗长、不必要的戏，硬生生拖了23分钟的时长。

价值观落点：要有希望。