春潮

迷你剧《听见她说》各集主人公的人设，多与该剧目标受众高度吻合，即具有一定知识水平和性别意识的当代都市女性。唯有郝蕾那一集的主人公在这个圈层之外，她没读过大学，经历过下岗潮，开过纹身店，离婚后离开故乡，售楼攒钱。我非常庆幸这一集呈现了性别意识相对少见的一种形态，其实并不少见，只是鲜少被注目。

我不知道《春潮》的目标受众是否仅限于该片中心角色所代表的群体。观片之前，我预期自己会被刺痛，甚至可能激起带有生理性痛苦的回忆。可惜，不知是否因为演员金燕玲女士成长于台湾，还是剧作中交代不足，我总觉得纪明岚身上的时代烙印流于表面，没能解释其性格扭曲的缘由。剥离时代背景的话，建波的处境就降格成个例，而不是一群人一代人共同的困境；纪明岚的人生经历也因此显得有几分类似《万箭穿心》的李宝莉，甚至让我有点同情（大概与导演想达到的效果完全相反）。

影片对纪明岚的控诉也让我想起李宝莉的儿子。建波这个角色身上有一些难以自圆其说的地方，特别是她如何认知自己作为母亲的身份：她的个人生活里几乎没有一个孩子生长的空间（婉婷怕黑一节，我本以为是一处精彩的反思），与此同时又声讨纪明岚夺去了自己抚养孩子的权利。

下面交换意见，谈一下这个片子的优点【。

电影对北方市井气息的捕捉令我惊喜，粗大的供暖管道扎紧棉衣矗在地上，冬天的阳光照着喧腾的蒸汽。建波第一次走进纪明岚厨房的时候，我简直闻到了我姥姥家的灶台味。可惜“春市”在这个故事中并不是一个被突出的角色。

另一个蛮喜欢的设计是片中诸多关于门的镜头（不过有可能是导演无心插柳）。同样是在有限的室内场地内拍摄，《大象席地而坐》弱化、无视乃至拉伸空间的量感，多用近景、特写、背景虚化使人物与空间脱节。《春潮》则把建波镶嵌在不同的居住空间里（纪明岚的单元房、情人的住处、单身宿舍），用进门的动作具像化她在生活各个象限之间的切换，每个象限里都有目光在注视她。

是我太不厚道，总想去看没被看见的，不大想看想被看见的。