春潮

《女性影像手册》评论《春潮》中母亲形象过于脸谱化，更注重向郭建波深入，以至郭建波缺乏和其他丰满人物的真实碰撞，进而缺乏对母女关系的反省。

郭缺乏对母女关系的反省我同意，但郭和母亲之间不是《我的母亲》里较正常的母女关系，因此《春潮》里的母亲形象典型却并不脸谱化。我认为《春潮》更侧重于讨论女性如何释放家庭伤痛，以及母女是否能逾越代际鸿沟，原谅彼此，互相拯救。

无论母亲还是郭都是受害者。母亲治疗婚姻伤痛的方式粗鲁强硬。郭则在幼时家庭矛盾的阴影之外，还受制于母亲。

纵使她比母亲更具反思能力，也无法解决这个难题，因为她俩都是两手空空，没有支点。都得压着对方借力才能浮出水面喘息。没有调和的可能，任何一方的退让，都是自我牺牲。任何一方的自我牺牲，都是一种原谅，都不足以体现曾经的家庭伤害有多深，曾经的家庭有多不堪。

父亲糟糕的形象被母亲辱骂、否认、抹除，等同于郭的童年被抹除。童年既不被承认，又何谈未来？所以郭建波在小时候的家门口对女儿说：我对未来没有幻想，我在这里出生，也在这里死去。

她无法和自己、母亲、父亲和解，始终有个不被认同的自己（童年）悬而未决于她的人生。因此，叛逆也好、自我放逐也好，是对母亲的报复，可能更是延宕自己的成长。她没有独立的自我认同，没有成为完整的成年人，却既要面对女儿，也要面对母亲，摆在眼前的责任和并未成人的自我，造成她内心的拉扯和痛苦。

母亲病在床上，郭的独白道出对母亲无数陈年旧怨和不甘。40年都没有解决的母女矛盾，和眼前非常不确定的未来，这得让她多么绝望啊。我心疼郭，同时也为母亲深感无奈。母亲的认知受困于自己的经历，如果说她们之间谁要去原谅谁，我想那只能是40多岁的知识分子郭建波去原谅母亲。而这对于年少的郭建波则很残忍。

郭厌恶自己的母亲，投射到女儿身上，矫枉过正，走了另一个极端。女儿们都害怕成为母亲那样的人，但不管我们最终成为什么样的人，都只是对自己所接收到的母爱的应激反应，除非我们已成为真正独立成熟的人，否则从来就没有真正独立的选择。

要母亲科学健康地去爱，要女儿成长为人格健全的人，再变成母亲，再去给予科学健康的爱……这是多么苛刻的要求。尤其是父亲角色缺失的情况。而这似乎是母女问题唯一的解法，成熟的母亲或成熟的女儿，至少要有一个。成熟的这一个要隐忍多少痛苦，可想而知。

郭建波在对母亲的那番独白后，也许一定程度释怀了，一颗固化的心打开了个柔软的口子。

她最后和盲人按摩师在一起，他记录的纯洁美好的海洋世界填补了她孤独敏感脆弱的心。我觉得这一幕反而卸下了郭建波身上的文艺气息，非常真实、真诚、动人，比她和情人的纠缠更真诚。谁曾想治愈她的竟是这样一个男人，可见她想要得真的不多。