晚春

评分：

6.0 还行

原名：晩春又名：处女心(台) / Banshun / Late Spring

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1949

简介：居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相

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更新时间:2016-09-26

晚春影评：《晚春》中的能剧式表演

《晚春》是小津安二郎最富盛名的作品之一，许多观众都耳熟能详。在此不加赘述大家已然了若指掌的内容，但还是想简略提一下本作中的能剧元素。

周吉（笠智众饰演）、纪子（原节子饰演）、与周吉妹妹意图介绍给他续弦的丧偶女性，三人第一次同场的场景，即选在能剧的演出现场。中国观众对能剧也许有些陌生，能剧是日本古老的传统戏剧，其历史比我们熟知的歌舞伎更为悠久。并且歌舞伎偏娱乐性质，曾经主要的受众为庶民；而能剧则有着浓厚的宗教意味，是贵族的艺术。其表演形式有着与西方完全不同的风格，西方演员们在演绎角色时，首先是揣摩、参透角色的精神世界，然后通过肢体、语言、神情等传达。而能剧反其道而行之，即先有固定的型，比如能剧是假面剧之一，演员们需要佩戴遮盖严实的面具，只有瞳孔处开两个小洞，让演员能够勉强看清前路(即使是不需要戴面具的角色也不容许演员有表情)，因此首先取消了表情的演绎；其次能剧的动作与台词都有着严格的形式，必须一板一眼地遵守。换言之，能剧的演绎是从外在固定的型，转而深刻挖掘人物的内心，是一个由外向内的过程。

而片中纪子与周吉的演技则完美呈现了能剧由外向内的这一特征。比如，姑姑向纪子提起相亲一事，纪子原本是抬着头微笑的，但她一低头，表情立刻阴郁起来，宛如会随着光与角度改变表情的能面（能剧中所使用的面具）。同样的演技在三人共赏能剧时也多次被使用，纪子在这一场景中第一次看父亲的续弦对象时，因为彼此对视而展露礼节性的微笑，但在纪子转过头的过程中，她的神情明显渐渐阴云密布。不仅于此，其间她的数次抬头、低头，分别端详父亲与寡妇时，脸也一直在明与暗之间切换。表情虽然没有显眼的起伏，但内心的波涛汹涌一目了然。

周吉同理，当晚二人相谈时，纪子再三确认父亲是否要再婚，周吉几次微笑点头的表情虽然相同，但显然是富有层次的，并且最后一次点头后，脸颊的神经微弱地抽搐了一下，仿佛那张脸本身就是一张面具，背后遮掩的真心错综复杂，着实是举重若轻的表演。之后纪子哭着跑回房间，周吉追上楼去，表情依然没有变化，但他的双手在轻微地握着空拳，这些容易被忽略的小动作充分展现内心的波澜。

纪子答应婚事时，虽然嘴上一直顺从，但表情冰冷，内心的痛苦、挣扎、不情不愿跃然脸上。且她起初只以侧脸示人，父亲三次确认她的心意，她最后一次回答时终于转过头用正脸相对，如前述，表情虽然没有变化，但通过转头这一动作，人物内心的层次一览无余。随后纪子离去，留下周吉孤身一人。小津先用全身镜头，描绘目送纪子离去后的周吉缓缓转过头，脸侧对观众，然后将原本置于榻榻米的茶杯放回桌上。静止几秒后切回脸部特写，与方才笑着询问纪子时一个景别，但此时周吉脸上的笑容不见了，并且低垂着头，脸部的三分之二都在阴影中。这一场景中原节子与笠智众完美诠释了能剧表演的真谛，通过光影与角度的变化表现人心的表里不一。

原节子与笠智众这样的小津御用演员，在许多别的导演眼中都是“大根役者”，译成汉语就是“蹩脚的演员”的意思，因为他们无法完成夸张的演技，但对于小津来说则是恰好。据笠智众说，小津曾要求他演戏时像能面一般面无表情，因为小津不需要演员的表情与多余的表演，而是通过导演手法，将角色的内心变化牢牢把控，精准表现。而本作中类似前述的能剧元素比比皆是，在此不多加赘述，希望大家在欣赏剧情的同时，也能多加留意、思索这些有趣的小细节。