晚春

评分：

6.0 还行

原名：晩春又名：处女心(台) / Banshun / Late Spring

分类：剧情 / 家庭 / 地区：日本年份：1949

简介：居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相

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更新时间:2018-03-20

晚春影评：导演说

《晚春》是描写日本战后在北镰仓安静的住宅区里一个大学教授和其女儿日常生活的故事。影片拍摄的1949年，正值日本战败不久，人们的生活并不安定，人们对价值观念还很模糊，战争的混乱状态还没有消除。而小津安二郎在影片中没有表现当时社会上失业、黑市、劳资纠纷及美国占领军基地等现象，却表现了温文尔雅、彬彬有礼、衣着整齐的人们的日常生活，甚至影片中还表现出茶道、能乐等优雅的趣旨，这些似乎与那个时代的实际状况大相径庭。然而，影片却受到广大观众的喜爱和评论界的赞许。表现父母子女间的感情生活，可以说是小津作品的永恒主题，表现他们那种相互关怀相互体贴的亲密关系是小津作品中道德观念的核心。战后民主思想传入日本，新的浪潮冲击了日本的旧习俗，人们在经历了战争痛苦之后，渴望着安定生活的到来。《晚春》则作为一种幸福的意象使人们得到欣慰。因此，可以说这是战后小津安二郎的一部具有划时代意义的作品。
小津安二郎是被国际影坛公认的最有日本特色的电影大师。在他的作品中总是表现平静的生活和人的善良之心，充满了纯洁的情趣、幽默和淡淡的哀愁。《晚春》是一部充满了日本式的情趣和人情味的影片，它表现了女儿为了照顾父亲的生活而不愿出嫁，而父亲又不愿为了自己而耽误女儿终身的纯洁的父女之情。影片中的父女去京都旅行结束时的谈话，生动地体现了这种感情。纪子说哪儿也不想去，只要能同爸爸在一起就会感到愉快。周吉却语重心长地说，自己的人生已快结束了，可女儿新的人生才刚刚开始，新夫妻在创造新人生的过程中才会有幸福，那才是人类生活的规律。他说自己将高兴地等待看到女儿幸福的未来。纪子羞愧地悄悄擦去眼泪，她说感激父亲为她操了那么多心，一定让父亲看到自己的幸福。影片虽然是以女儿的婚事作为主要情节，然而新郎的形象并没有出现，可见影片要强调的是结婚并不意味着一对新人的诞生，而是父女的分离。而分离毕竟是令人难过的，周吉在“多喜川”和小绫谈话之后的笑声，以及独自回家后在桌前一人寂寞地削着苹果的镜头，正是表现了人生的分离之哀愁，也是小津作品的精华所在。
《晚春》中没有离奇的故事情节，它与小津其他作品一样，一些描写日常生活的细节和人物的性格却很有趣。比如周吉的好友小野寺来曾宫家时两人一番闲谈似的对话，他们喝着酒谈起了方向。小野寺问：这个方向是海吗？周吉说：不，是那面。小野寺问：那么，八幡神宫在这面吗？周吉说：不，在那面。小野寺：东京在哪个方向？周吉：东京在这边。小野寺：那么，这是东边喽？周吉：不，那才是东边呢！小野寺：噢，从前就是这样么？周吉：可不是嘛！这种对话既富有幽默感又具有韵律感，就像说相声一样。这种极其平常的闲谈所产生的和谐效果，正是小津作品中的重要因素。再如，影片中真纱的举止往往与她的年龄身份不很相称，但在全剧中，她的出现起到了陪衬作用。比如在寺院里她与周吉谈纪子相亲的事时，突然发现地上有一个钱包，忙拾起来掖入怀中，但她又怕受到哥哥的责备和讥笑，便忙说：“真是好运气，这件婚事一定能顺利。”又如在纪子出嫁那场戏中，当人们都走出房间后，真纱又回屋转了一圈。在这里导演既表现了她是个爱唠叨无事忙的妇女，又没有让她成为庸俗不堪的形象，仍然是把善良的一面突出表现出来。在小津的作品中，这种配角人物的滑稽性格，都必不可少地起到了活跃气氛的作用。
小津安二郎是20世纪20年代进入电影界的。毫无疑问，那时电影都是以美国电影为范本开始的。小津也非常喜欢美国电影，但他没有生硬地模仿，而是以自己的独特风格和拍摄手法创造出自己的电影艺术。影片中凡是室内的镜头都是以仰拍角度拍摄的，就是把摄影机固定在高出“榻榻米”几十厘米的位置里，在画面和构图上小津力图使之左右对称。这是因为可以使日本式的房间显出它独特的美感。但为了使观众能感到人物动作的新颖和别致，小津偶尔也采取打破画面平衡的构图法。《晚春》中有一场戏是纪子在真纱家里遇到三轮秋子，当三轮秋子离开时送别的镜头，纪子和真纱跪在草垫上俯身行礼，摄影机从侧面拍摄。由于两人的动作在时间上略有差异，就打破了左右对称的格局，而这种仰俯之间轻微改变恰给人以生机勃勃的美感。在《晚春》中小津有一处破例使用的移动摄影也很成功，即纪子和服部去海边散步的那场戏。两人骑着自行车行进在柏油路上，背景是低矮的松林和一望无际的沙滩。镜头先是从一侧拍了纪子的上半身，然后又拍在她身旁的服部，再从正面拍他两人的远景，然后又以他俩骑车的同样速度移动摄影机使镜头摇起来，这组镜头给人以和谐的轻松愉快的感觉。总之，在《晚春》中可以较全面地体会到日本式的审美情趣，即小津安二郎的独特艺术风格。