于成龙

评分：

6.0 还行

原名：于成龙又名：无

分类：剧情 / 地区：中国大陆年份：2017

简介：《于成龙》讲述一代廉吏于成龙从中年出仕到成为两江总督的跌宕起伏又清正廉明的一生。

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更新时间:2017-02-20

于成龙影评：为什么清官剧仍然能在当下中国热播？

新年伊始，关于清初廉吏于成龙的同名历史正剧在央视一套上映，随即引发热议。继《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》之后，国内已经很多年没有产生过有全国范围影响力的历史正剧。在《芈月传》《琅琊榜》等戏说类历史剧一统天下的电视荧幕上，《于成龙》的热播以及引发的广泛讨论，说明历史正剧在当下这个时代里，仍然具有旺盛的需求与生命力。

作为国家政策与意识形态传播的重要载体，央视一套播出的电视剧，往往都会切合当前时代的重大议题与舆论导向。《雍正王朝》热播之时，恰值时任国务院总理朱镕基推行国企改革与铁腕反腐，电视剧中对雍正力排众议、厉行改革的形象刻画，自然会让观众联想到为当时进行的重大改革寻求正当性与合法性。《走向共和》的播出时值国家领导人换届，电视剧中对中国共和革命历程的梳理，自然也寄托着编创者和部分观众，希望新任领导集体重启改革、继续前行的美好愿望。《于成龙》的播出同样没有例外。在《于成龙》第一集播出之前，央视一套播出的是关于中纪委内部反腐的宣教纪录片。这样的播出排列顺序，用意自然是一目了然。以习近平同志为核心的新一代领导集体上台之后，大力推行八项规定，全面推进从严治党。这种全方位的强力制度约束，如果没有一大批作风正派廉洁、有坚守、有担当的党员领导干部予以支持和配合，要想形成长效健康机制，可谓是难上加难。电视剧里对于于成龙这个人物的性格与言行塑造，在很大程度上，体现了新一代领导集体以及中国民众，对新时代语境下党员领导干部言行举止的期待。

正如意大利著名历史学家克罗齐所言：“一切历史都是当代史。”由于有了上述现实政治诉求的考虑，以吴子牛为导演的编创团队，对于于成龙这位历史人物的改编和塑造，就有了明确的导向和指引。在历史上，于成龙之所以能在短短二十多年的宦海生涯里，就从一位七品的知县，擢升为两江总督兼兵部尚书这样的一品人员，既源自其两袖清风的廉洁操守和刚正不阿的品行，不可忽视的是，也在很大程度上源自其卓越的政绩和上司们的赏识。这一点，从他在官员考核当中，三次被评为“卓异”就可以看出。而在电视剧里，对于于成龙的不畏权贵和两袖清风，编创团队予以了保留，并加以放大，甚至安排了他在正式步入仕途之前，就为民请命、抗击暴政这样的情节，以凸显其敢于担当、克己奉公的正面形象。而对于真实历史上于成龙的卓越政绩和上司们的赏识、推荐，电视剧尽管也进行了不少篇幅的反映，比如于成龙在三藩之乱时独自平定刘君孚之乱的事迹等等，但同时也在这些事迹的基础上予以了相当程度的改造与升华。比如在历史当中，如果没有上司们的赏识与推荐，于成龙很难在这么短的时间内平步青云。而电视剧不只对这方面的内容进行淡化，反而对于于成龙在福州挑战福建巡抚、总督乃至康亲王等上司的权威，同时不顾布政使章吉仁是其同窗、同乡好友的身份，执意继续彻查通海案的举动，进行浓墨重彩的刻画。这样的艺术处理，尽管有其真实历史基础，但在很大程度上，也注入了当今中国政治“以人为本、执政为民”的全新思路。从历史上的廉洁与政绩并重、正直与上下级关系和谐之间的平衡，到电视剧里的不唯上、不唯权贵，“权为民所用、情为民所系、利为民所谋”，于成龙的人物形象，完成了从历史到艺术现实的改造，跟当下中国的政治语境完美契合。

《于成龙》的热播，也可以反映出中国的决策者、电视剧的编创团体与广大观众，对于人治与法治关系的最新理解。改革开放后，在很大一段时间里，中国从决策者、知识分子到普通民众，似乎都陷入了对于制度决定主义的迷信，仿佛只要引入一整套在西方行之有效的制度，中国经济、社会、文化方面的各种问题就会迎刃而解。然而家庭联产承包责任制的实施在上世纪八十年代连连促使农业和农民增收之后，九十年代农民收入又重新陷入停滞不前的状态；在制度相对完备的美国、英国、韩国等国家，领导人丑闻、族群矛盾、社会撕裂等问题在最近几年里也是层出不穷。种种事实证明，如果没有合适的人去进行有效操作，没有合适的文化与之相适应和配套，再完备的制度，也无法落地和生效。电视剧《于成龙》，表面上是在歌颂这位清代初年的清官和能官，实际上反映的，正是当今领导人和广大民众对于有担当、能干事、有操守的优秀干部的迫切需求。

当然，仅仅只有这样的现实需求、话题效应和社会效应，还不足以让《于成龙》成为热播的电视剧。要想成为公众认可的电视作品，首先还需要有过硬的质量和水准。在这一点上，吴子牛导演应该来说完成得不错。尽管有部分观众会质疑本剧节奏拖沓、剧情推进过慢，但从电视剧的经营需求角度来看，这一点应该还算可以理解。整体而言，吴子牛执导的这部电视剧拥有比较强的剧情张力，对人物和故事的刻画既基于历史事实，又有相对合理的艺术化想象与改造。其塑造的柳晋阳、周瑞和、雷翠亭等于成龙的随从人物，个个个性鲜明、形象丰满。

电视剧在拍摄过程中，也非常注重人物出场次序和剧情的前后呼应。邢家良在剧初家乡面临圈地事件时的独自逃离，为他之后抛弃发妻石玉兰，牟取不利之财等恶举，埋下了伏笔；而满人将领赫里在湖北时就跟于成龙之间产生的矛盾，也在最后于成龙就任两江总督之后，两人的矛盾总爆发做好了铺垫。

如果还要说不足的话，那么就是于成龙的形象塑造得过于正面、高大，反而失去了人性意义上的真实感。电视剧中，于成龙面对权贵势力的欺压与威吓，似乎从来没有害怕和动摇过。这样的塑造表面上拔高了人物的形象，实际上则拉远了观众与人物之间的距离。鲁迅先生批判《三国演义》缺点的那句话——“写关羽之义而似伪，状诸葛多智而近妖”，同样可以用在电视剧《于成龙》身上。

2017.2.11下午作于竹林斋

（本文刊发于2017年2月18日出版的《环球人物》杂志，见刊时有改动。）

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