轻取

波兰青年电影代表作。风格上贴近法国新浪潮，但也融合着斯科利莫夫斯基的个人特色于其中。男主角安德鲁的浅平式的脸部特写画面贯穿影片，且有来自收音机的声音从画外传来，紧接着就被虚假的“动接动剪辑”直接打断，暗示了安德鲁在东欧社会大环境下被压抑的难以理解的性格，个人的迷失与困惑。而他随身携带着的收音机就是这一特征的象征形象。当他决定出售这一收音机时，隐喻着力图与过去一刀两断，开启新的生活。然而结尾，安德鲁荒谬地赢得了拳赛，再次获得了手表与收音机。

影片前后两段的视听语言有着明显的“割裂”，前段的电影语言十分符合新浪潮的特质，零碎的剪辑，手持摄影，快速的变焦......在安德鲁遇车避让一场中，斯科利莫夫斯基甚至直接越过了180度线，造成了剪辑上的不连贯性，而下一场就是安德鲁误打误撞成为了拳赛的运动员。生活中的不确定性造成的荒诞感油然而生。

极具宗教意味的十字架

影片的后段中，斯科利莫夫斯基则设置了多个定焦固定机位镜头，拍摄安德鲁与警察、赛后与运动员之间的对话。

奥逊威尔斯式的深焦镜头

从警察不负责的言语中便可一窥当时波兰的社会环境。只因安德鲁没有像其他群众一样凑热闹，看客般地观看车祸现场，便被抓去警局问话。极权社会之下，不容有任何人做出个人化的举动。这种游离于社会之外的角色，便令人联想到加缪在小说《局外人》中塑造的默尔索这一形象。

说到对于制度的讽刺，另一场安德鲁假扮督察员便让开着跑车的“红色资产阶级”停下车，毕恭毕敬的道歉，且载他一程。讽刺的是，在假扮之前，没有一辆车停下帮助他，无论是小轿车还是巴士。

影片中的拳击赛场面的布景也值得一提。斯科利莫夫斯基采取过低曝光使得背景十分黑暗，简直看不见墙上的挂件，让观众的注意力更加集中于擂台上的二人。

幽闭黑暗

另外，多次出现的镜像反射也带给观众角色的自省意味。大学时就被过激的女友给开除的安德鲁似乎没有出路，只有一台收音机与手表。