后来的我们

不知道为什么，我一直没敢看《后来的我们》，据说很多人看完这部电影，泣不成声，因为感同身受的场景太多了，我是听了五月天的歌后一直不敢看，我怕歌写得太好，电影拍得一般般，那我会连着歌一起不喜欢。

昨天，看书看到一半，突然想放松一下，于是鬼使神差的打开了《后来的我们》，看得我几度想要放弃，若不是那位男主角的父亲演得太好，真想及时止损！

影片讲了一个相当狗血的故事，男主角大学生见清（井柏然饰演）回家过春节的时候遇见女主角打工妹小晓（周冬雨饰演），在女主角为了在北京有个落脚点而找了许多任”渣男“后，长在后脑勺的眼睛突然发现收留她的男主角不错，两人于是就相处了。

处着处着就散了，因为太穷了，也因为相互拉扯着拖彼此的后腿，后来，男孩事业有成了，终于达成了女孩想要有个房的愿望，可两人却三言两语就分手了。

多年后再相遇，一顿疯狂煽情后，两人还差点干柴烈火。但酒店大厅里撞见的一对男女，令两个还算知廉耻的主角，放弃了出轨的念头。

后来，回到车上继续煽情。后来，见清把小晓送到了家门口，郑重其事的跟彼此说了”再见“。

后来，见清把小晓送到了家门口，郑重其事的跟彼此说了”再见“

你以为这就完了吗？没有，他们俩后来还成为了互寄包裹的”好朋友“。影片在见清父亲写给小晓的一封意味深长的信，戛然而止！

这部电影看完后最大的感觉是无语，它最想表达的是：后来的我们，终于结婚生子，最爱的人却成为了前任。

这个中心思想真的很矛盾，为什么不跟最爱的人结婚生子呢？怕过得太幸福了，得罪观众吗？

电影从头到尾都在表明，女主和男主很相爱，已经到了非她不娶，非他不嫁的地步，在最穷的时候，能够在狭窄的隔间里，浓情蜜意，待男子事业有成后，却只能分道扬镳。

如果说，男女主的感情因为在柴米油盐间消磨殆尽最后走向终点，或许还能明白些许。可两个明明感情深厚的人，最后却莫名其妙分道扬镳，有点不合逻辑。

结婚生子的对象不应该是心心念念的人吗？难不成大街上随便拉个人来都可以，那岂不成为神经有问题。

最近几年国内的影视剧常常出现这种扎心到令人麻木的主旋律，男女主角往往只能同苦，飞黄腾达后就必须分道扬镳，以显示现实的残酷。殊不知，剧情铺垫不够，这些杀手锏会成为笑话。

周冬雨和井柏然演得很真实感人，但编剧想要表达的太多，导致抓不住重点，所以连单一的点都没有表达好。最出彩的要数实力派田壮壮了，出场镜头不多，台词也很少，却用看似稀松平常的肢体动作和眼神描写，将一个语重心长的父亲描绘得栩栩如生。

屏幕中那个欲言又止的父亲，那个小心翼翼却极力掩饰的老头子，有几分我们身边那位快速衰老的老父亲的影子。

比起带着语病的文艺句”后来的我们什么都有了，却没有了我们“，更令人动容的是老父亲通透朴实的”缘分这事，能不负对方就好，想不负此生真的的很难“。

《后来的我们》最让我无语的是，分手后两个人为什么要频繁的见面，还要不停的说一些想要继续说浓情蜜意的话，结婚生子的人为什么还要总是恬不知耻的表示此生最爱的是前任。

如果没有孩子的视频查岗，如果没有在大厅里撞见熟人，早已为人父为人”妻“的两个成年人主角很难不发生点什么。

这就表明，他们主观上是有欲为之，只是客观上不太允许而已！

其实，作为有家室的成年人，本不应该再与前任有任何的瓜葛，更别说碰面、谈心，这种出格的举动。这是对现任生活的最起码的尊重，也是成年人该有的最基本的自觉，就像傅首尔说的那样，前任就当作死了吧，别出来诈尸了。

你心里装着谁，这都不重要，但结婚生子了就好好过日子，扮演好父亲和丈夫的角色，倘若还能够像单身狗一样无拘无束，追求真爱，那还要婚姻干嘛？当摆设吗？

这大概是我相当讨厌《后来的我们》这部电影的原因，有机会和挚爱在一起的时候，不珍惜，各自安好了，却又去打扰，实在不厚道。

如果能够与最爱的人结婚生子，那固然是人间美事一桩，如果结婚生子的对象仅仅是为了将就，那也请扮演好自己的角色，前任就当不存在，过好当下！比起为追求刺激和欲望而将生活搞得一地鸡毛更重要的是，成年人的体面和稳定。