细细的蓝线

本片采用了事件重现的方法再现了1976年美国得克萨斯州达拉斯市一起枪杀警察案。导演“埃罗尔•莫里斯”11年后采访了被判死刑、后转终身监禁的犯罪嫌疑人兰道•亚当姆斯、指证亚当姆斯的惯犯大卫•哈里斯、当年案件审判的三位证人米勒夫妇和麦克•兰道，以及参与此案侦破与审判的警察、法官与律师们。通过不同人物对案件发生情形不同角度的描述，莫里斯成功证实了亚当姆斯的冤屈，并借片中一位公诉员之口点名警察是区分一个民主社会与极权的“细蓝线”。

此片的公映在美国引起极大反响。德克萨斯罪犯申诉庭推翻了对亚当姆斯的判决。由于达拉斯拒绝对此案进行重审，亚当姆斯终于1989年被无罪释放，后成为积极反对死刑的社会活动家。本片也成为美国纪录片史上极为重要的一部...
影片令人震惊地反映了所谓证人对自己谎言的坚信，揭露了极易被操纵从而引发冤案的美国司法系统，留给这一系统参考的永远只会是排除了谎言与流言后所剩的一半真相，即便合理的怀疑也能遭到歪曲。影片对犯罪现场的多次搬演否定了绝对真实的存在，而这一创新的虚构成分也成了该片当时被奥斯卡拒绝的原因。为了追求一种相对的、分等级的和偶然的真实，莫里斯采取的策略是去发现那些谈话者的罪行，部分地停止表现亚当斯自己的故事，不再积累有关他的过去的叙述，以表明他是一个合适的替罪羊。他坚持使用风格化的和静默的记录情节剧式的搬演手法，仅仅展现每一个证人声称发生的真实事件。

《细细的蓝线》中，导演并非只还原一个“事实”，而是通过对不同版本所描述的案发场景的搬演，提醒观众看到的并不是真相本身，而是接近相对真实的几种可能。这种“罗生门式”的搬演方式表面看起来似乎是放弃了对真相的追求，实则却是在引导观众对谁是凶手这个问题进行质疑，从而最终追击到真相。搬演手法的运用和反传统的叙事方式体现了后现代主义的典型特征，也更是为后来纪录片的发展开拓了新的领域。