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略带奇幻的科幻设定，太阳黑子引起地球通信网络混乱，于是不同时空发生了串联，这个戏剧性前提，引出了《超时空来电》和《黑洞频率》这样的电影，他们的心理需求在于可以反悔，可以重来，有愧疚触发改变，这是现实中我们都想要的，于是在电影的假定性中上演了。类似设定影片有很多，《海市蜃楼》《超时空同居》（国产佳片，尤其是要肯定）等。最新韩国翻拍电影《电话》再次把这个梗玩出了新节奏！和它相同设定的还有《赎命铃声》，两部影片体现出了韩国的电影创作者对待相同设定（或者说梗、高概念）不同类型处理的超强能力和创作意识！

同样是电话作为两个时空的媒介，改编两个时空的走向是核心戏剧性冲突（不必在意逻辑性，有悖论），《电话》的基因是悬疑惊悚，我看到两个当事人之间关系的反复质变，奇幻场面和反转不断，是影片情节的设计原则；而《赎命铃声》的基因则是犯罪动作，我们看到身处两个不同时空的夫妻俩，借助电话躲避了杀手的追杀，打败了腐败政客的陷害，所以大场面追逐，动作戏打斗等情节是该片的设计原则。

两个影片的类型对比，让我们看到类型和题材，以及戏剧性定，对于一部影片，分别为起到了重要作用，这其中类型的选择更是要清晰，凡是不符合本类型的设计都不能强加，否则就会引起混乱，毕竟一个人体内无法有两种基因。

所以，对于一个概念呢，不同题材和不同类型，都是可以玩出新花样的！