He said "Let's get out of this town"
他说，我们逃离吧
Drive out of the city
离开喧嚣的城市
Away from the crowds
离开无知的人群
I thought "Heaven can't help me now"
我想，天堂也不过如此
Nothing lasts forever
尽管知道没有什么会永垂不朽
But this is gonna take me down
但现实还是让我不可遏制地消沉
——《Wildest Dreams》
逃离，或许是旧的结束，或许是新的开始；或许是怯懦逃避，或许恰恰相反，是我们为了摆脱糟糕现实所做的了不起的努力。
像Taylor Swift的《Wildest Dreams》中唱的那样，只有在一场不受约束的梦境里，我们才能过上自己向往的生活。可是我们不会永远活在梦境里，所以逃离只能是暂时的。一场完美的逃离必定始于混乱，终于新的希望。
2013年诺贝尔文学奖得主爱丽丝曾写过一篇名为《逃离》的短篇小说，讲的是女主角卡拉在忍受不了婚姻和生计的双重压力下逃离现有生活，可是最终发现，生活终是生活，不管你愿意不愿意接受，你无法逃离，至多在自己的能力范围内改变它，或者努力地适应它，尽力不被生活的重压击垮。可惜很多人能意识到，但是却无力改变，要么顺其自然，要么消极避世。
《夏日之王》讲的就是这样一个有关逃离的故事。青春期的年轻人在面对和家长不可调和的矛盾时选择了逃离：家长专制，难以理解我们的生活方式，和他们讲理毫无用处，要么逆来顺受，要么一走了之。影片中的主人公选择了后者。三个男孩愤然离家，在未被人涉足过的地方建立起属于他们新家园。刚开始，我只能把他们定位成三个动手能力很强的熊孩子，三个对现实无比不满的愤青：四处搜寻建筑废料，挑挑拣拣，为了建林中小屋而努力；但是还是不得不从家中偷出工具，再对父亲的钱包进行一番洗劫——总之，除了不独立的逃离，他们他们不能对现实做出任何的改变。
随着剧情渐渐发展，男孩们遇到了各种各样的困难：找不到食物，朋友间产生矛盾，屋子破损，遭遇毒蛇……像大部分青春电影那样，他们克服了种种困难，和父母最终和解，重新回到了现实生活中。夏日里的林中生活仿佛一场清新而旖旎的梦，夏日结束的时候，男孩们必须要从梦中醒来。
每个人都曾有过逃离的幻想，虽然是否能将其付诸实践又是另一回事，但是细细回味这三个男孩的梦也是极为有趣的，仿佛自己身处他们的梦境之中，和他们一起过上那种自由自在的生活。从开始时设计的有趣的“绑架信”，到小屋建成时的宣言，这些看似中二的小细节充分体现了他们的创造力和逐渐形成的担当意识。
“我们以丧失友谊的痛苦庄严发誓，绝不对任何大人说起这件事，绝不泄露这个地点和所有参与者，从今往后，自己打猎，自己盖房，自己当家作主。”
这是年轻人的最强音，也是男孩们日后的行为准则。
《夏日之王》的画面很美，每一帧画面的构图和光影都透出浓浓的文艺气息。虽然是一段有些疯狂的夏日故事，但在乔丹•沃格特-罗伯茨导演的镜头下，影片恬淡安静，很适合一个人独处的时候静静观看，然后任由思绪飘向一个属于自己的时空，在那里成为自己的主宰。
剧中有段非常有趣的“钢管舞”。三个占山为王的男孩在林中的废弃钢管上敲打出节奏，自由地舞动，释放天性。男孩们在森林里自由自在地犯二，装成熟，嘻嘻哈哈，然后走向成长。这本该是一个漫长的过程，导演将这样的一个长过程缩短成一个夏天，缩短成最为生机勃勃的季节里，然后告诉我们：不犯傻的成长不是正常的成长，珍惜当下，无所畏惧，你就是夏日之王。
影片的结局是在观众眼中行为怪异的比亚乔在询问完父亲关于友情的问题后义无反顾地挡在毒蛇与朋友之间保护朋友，却不慎被毒蛇咬了一口，三个朋友在比亚乔中毒这件事情中认识到了他们在林中的那些共处日子是多么珍贵，最后冰释前嫌。一直很好奇编剧为什么要创造比亚乔这样一个寡言而诡异的角色，明明这种人很难融入群体之中，但是后来才理解：没有世俗的眼光，不必在意群体，夏日的树林是一个绝对自由地乌托邦，是一个我们都应该向往的美好地方啊！
正片
