魔警

评分：

6.0 还行

原名：魔警又名：逆警 / That Demon Within

分类：动作 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪 / 地区：中国香港年份：2014

简介：从警十七年之久的王伟业（吴彦祖饰），因为童年和家庭的原因，内心极度不安的他同时

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更新时间:2014-04-23

魔警影评：林超贤继续追求作者色彩

在充满励志正能的《激战》之后，林超贤以《魔警》又回到了他近年来以警匪片追求的人性黑暗和宿命的主题。《魔警》延续的是《证人》《线人》《火龙》的影像和主题风格，这基本已成为林超贤的个人特点。但《魔警》在此前这三部的基础上走得更极端，在深挖人性背后方面去得更尽，探讨心魔和心魔背后的原因，包括童年阴影这类电影这些年都不少见，可以说已经不是什么创意，但很少有像《魔警》这样，把这种主题用较为实验性的影像表达，还有对主演的高要求来把这种黑暗和宿命推向极致。林超贤近年已经是出了名的塑造角色而折磨演员，张家辉两座最佳男主角都是苦尽甘来，用生命在演戏，这回被折磨的是吴彦祖，一个本身帅到极致的人，在林超贤这里被毁得让粉丝心疼。

《魔警》故事和情节中的强烈宿命感还有某些因果会令人觉得林超贤这回是变成了杜琪峰，尤其最后一场戏里面的碎镜子，吴彦祖在镜中看到自己的心魔张家辉，让人想起《神探》结局同样出现的碎镜映照出安志杰心中的鬼。不过林超贤身边没有比较信佛的韦家辉，林超贤和他的长期编剧吴伟伦把魔警故事中的魔鬼和中国传统迷信的鬼的意象和殡葬仪式联系起来，所以某种程度上，《魔警》很像《火龙》的升级版。

《魔警》取材自当年轰动全港的“徐步高枪击案”，这个案件毕竟过去的时间不算长，所以记忆仍很深刻，当年打开傍晚的新闻都是大篇幅的报道案件进程。取材该案的香港电影，林超贤不是第一个，杜琪峰的《神探》里面的失警枪故事就是取材徐步高案中的失警枪案。杜琪峰取材重点在案件本身，而林超贤则把焦点关注在魔警徐步高本人，去深挖魔警背后的阴暗面，所以《魔警》的故事和真实案情并无多少联系，反而是戏中角色王伟业来源于徐步高。

林超贤是香港导演中少有能在如今合拍片大行其道之下仍敢于追求个人标签和影像风格的导演。《证人》和《线人》建立起一幅悲情香港的画面，把城市的旧区空间和角色的边缘身份、人性阴暗配合起来已经成为他的个人特色。《火龙》则把香港大坑传统习俗舞火龙作为驱散人性阴暗的方法，是林超贤电影的一种本土表达。《魔警》就是以上三部风格的集大成，镜头里依然是一幅即将消失或颓败阴暗的旧区画面，戏中的鬼王党实际是一班专门帮人做殡葬的团队，从中看到很多关于殡葬和神鬼的传统。

不过，与《火龙》中的火代表着一种驱散心魔的意象不同，《魔警》中的火反而和心魔联系在一起。戏中有多处火烧人的场面，王伟业在看到这些画面时心理状态都会陷入魔道，而这些又与王伟业的个人童年经历有关，王伟业只有在水里才能让自己舒服，水能浇灭心魔这团火。到了最后一场戏更是有点失控地把加油站引爆，火光冲天，在熊熊烈火中，王伟业在镜子里看到自己心里的魔鬼韩江。王伟业最后能驱散心魔，人性恢复，去救被困的同胞，但最后也却火烧全身，这是难逃自身的宿命，也是一种因果报应。

戏中王伟业的“心魔”涉及到幻听幻觉的精神障碍和童年阴影，林超贤为表现这种心魔折磨和最后的人性转变，除了透过吴彦祖的演绎，还用了较多风格化的影像来传达，这些影像可以说加重了林超贤希望往作者电影变化的色彩，但个人觉得这些影像过分运用略显故弄玄虚。吴彦祖在《魔警》里奉献出可能是他从演以来最崩溃绝望的角色，都说拍林超贤的电影能拿表演奖，最保底也能有个提名，看看长期战友的张家辉拍林超贤的戏全都提名影帝，最终两次获奖，《线人》则成就了谢霆锋，而凭《魔警》的演出，吴彦祖可以说基本预订了明年一个提名。