同义词

评分：

6.0 还行

原名：מילים נרדפות又名：字旅巴黎(港) / 出走巴黎(台) / Synonyms

分类：剧情 / 喜剧 / 地区：法国年份：2019

简介：约亚夫（汤姆·梅西尔 Tom Mercier 饰）是一名以色列退伍军人，他非常向

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更新时间:2019-09-09

同义词影评：世界上没有完美的国家，你总得选一个

说实话，在看完《同义词》之后，脑海中的第一个想法就是：那达夫·拉皮德的这部作品，完完全全配得上金熊奖。不仅仅是影片的上乘的质量、艺术性与内涵性兼具的表达，更重要的是影片所包含的政治元素，这与一向以“政治”为代表的柏林电影节是高度契合的。
这部影片有些导演自传的意味。导演那达夫·拉皮德生于以色列特拉维夫，完成兵役后，突然萌生了逃离以色列式命运的的想法，他买了张机票飞往全然陌生的巴黎，想要从此成为一名法国人，学习文学。在融入法国社会中感受到的想像落差，他亲身感受到这种的挫折和怒气。
语言是文化的载体，也是确认身份的一杆标尺，而故事里约约瑟夫痴迷同义词学习和法语词典的习惯就源于拉皮德自己，对于文化冲击的讨论通过语言这种标志性的载体表达是最好不过。
浅层次上来说，这是一个外来者企图融入自己理想中的社会的故事。诚然，约亚夫的举动足以称得上决绝，他拒绝使用希伯来语，尽管父亲告诉他“一个不说自己母语的人，等于杀死一部分自己”。甚至是对方听不懂法语的情况下，他依旧固执的讲法语。
在讲述这一层面时，那达夫·拉皮德的运镜是带有炫耀式的：手持摄影几近360°展示巴黎的街景，从街景跳跃至主观视角，上下左右疯狂晃动镜头，然后又毫无预兆的跳回街景。如此张扬的镜头运动，将主人公内心的紧迫与不安表现得淋漓尽致。那么，约亚夫在法国融入了多少呢？
电影的开头静得让人屏息，因为一些不明的原因对于家园和过去满腔愤恨，约亚夫决定逃离来到巴黎。他男子佝着身躯在巴黎潮湿的道路上前进，摸进了一幢宽敞而幽暗的无人公寓。他终于得以喘息片刻，将衣衫褪去、赤裸地沐浴。然而，就在这几分钟之内，衣物和全身家当却莫名不翼而飞、惨遭洗劫。
语言不通的他，惊慌失措之下，赤裸裸地在公寓走廊里奔跑呼救，直到精疲力竭，空荡荡的大楼里也无人来搭救他。寒风袭来，无遮无拦的他被冻得瑟瑟发抖，只好光着身子返回浴缸，最后他躺在浴缸中，或许是放弃、抑或是释然，等待着死亡的到来，对于约瑟夫来说一切尚未开始，而巴黎就剥夺了他的一切。
直到一对住在公寓里的年轻的情侣发现了蜷缩在浴缸里濒临死亡的约亚夫，这才获救。此时呈现出一种“前途光明”的感觉：得到贵人相助，就有了立足的根本，法国社会一向倡导的自由、博爱，让约亚夫以为自己会真的脱胎换骨，从此正式成为一名法国人。
然而，这对「靠祖产养尊处优」的法国男子艾米勒和一个「视性爱如日常」的巴黎女子卡罗琳组成的情侣却是另有企图：
他过去在军中的悲惨遭遇，却成了艾米勒笔下的绝佳题材，以此来作为自己的写作素材。而卡罗琳则更为过分，从一开始就“看中”他媲美罗马雕像的肉体，也沦为卡洛琳每晚的意淫目标，永无止尽地利用他满足性欲，三人于是发展出一段极其微妙的三角关系。
一无所有的约亚夫，索性决定脱胎换骨，从此当个法国人。他开始拒说希伯来语（母语），他出门的第一件事就是买一本法语词典，背诵同义词方式，积极学习法语，从此，无论做什么，约亚夫嘴里都在嘟嘟囔囔着法语词，这位以色列年轻人只要张口表达，必用法语同义词来取代母语希伯来语，他是那么迫切地渴望摆脱自己的希伯来母语。
他渴望摆脱的何止是语言，对他而言，关于以色列的一切，全力融入这个他心目中的理想国度。他坚信，成为法国人就意味着他灵魂的救赎。
片名“同义词”很好的概括了这部电影，两个多小时的时间里几乎时时刻刻都能觉察到这种意义的存在。在这里就是指为约亚夫学习法语的方式，也就是通过同义词之间的串想，扩大自己的词汇量。
那么说，约亚夫融入了吗？
有好友，有工作，甚至被人特地“安排”了妻子，不能说是没有融入。但是，巴黎本地人从未把他当作“自己人”看待，始终以一种温和的疏离感来对待他。当他试着取得法国移民身份时，他留在这个国家越久，他越感受到这个国家的蛮横伪善。
前文所述，“同义词”是本片的一个关键词，涵盖几乎所有内容，更深一层的含义在影片过了一多半时，才通过一场激励的争吵得以体现。电影中有这样一句台词，“巴黎当然是美的，可是巴黎的美，只是展示给不了解它的人看的”。
约亚夫在课堂上学习法国文化，一个举止夸张老师以法国的主流思想对他们提问，以灌输式的教育传达法国的主流思想。而在那场激烈的争吵中，这样的提问——不妨说是拷问，双方都转换了身份。约亚夫与音乐家产生争执，先前不公正待遇所积压的怒火都在这一刻爆发。伴着交响乐曲，他不断地重复着课堂上的问题，其实也就是在愤怒的询问：“这就是你们所说的文明包容的法国吗？你们就是这样对待‘外来者’的吗？”
这一场戏的运镜与构图也是值得玩味的，争吵中，摄影机紧跟约亚夫，约亚夫近似入侵者的身份不断逼迫，巴黎的音乐家们都是一种逃离的姿态，可是不论怎样，他们始终在画幅中占据一定的位置。结合约亚夫先前在法国的经历，即是看似融入却始终隔阂的状态，导演想要表达的内容在此刻才明了，国与国之间不过都是“同义词”罢了，看似文明自由的法国，与自己想要逃离的以色列，其实都是一样的。
「世界上没有完美国家…你总得选一个！」
《同义词》结构上的处理，从开场时的无处容身到结局时的不被接纳，也暗示了约亚夫此次的努力无疾而终:
影片开头，约亚夫被抢劫后拼命敲门寻求帮助，无人应答；
影片结尾，约亚夫又是拼命敲门，依旧无人应答；
影片开头，约亚夫拒绝希伯来语。
影片结尾，约亚夫又重新讲起了希伯来语。
是否融入，是否逃离，都不重要，因为有些东西，都是“同义词”，怎么逃也逃不掉。
故事也以旅人视角、狠揭法国社会疮疤，点出其虽认同接纳移民、却依然排外的社会矛盾心态，影片看似对宏大的身份认同矛盾和举世皆然的文化与阶级隔阂爆发的同时，也充斥着对看似平稳精致的法国社会一次用力的叩问，伴随愤怒与困惑的情绪充斥其中。
《同义词》是一出荒诞、夸张的移民寓言。以约亚夫的主观视角讲述故事，简洁明了，人物的状态、心理也都得以深刻的刻画，同时也使得这样一个政治隐喻故事不那么晦涩难懂。节奏的处理上也是张弛有度，情感的爆点与矛盾的激发都安排的恰到好处，前期的铺垫与后期的爆发紧紧抓住观众的注意力，不自觉深深陷其中。