有一个地方只有我们知道

评分：

6.0 还行

原名：有一个地方只有我们知道又名：Somewhere Only We Know

分类：爱情 / 地区：中国大陆年份：2015

简介： “你永远也不知道，两通没有接到的电话，竟会失去两个最爱的人，人生从此发生改变。”

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更新时间:2017-04-11

有一个地方只有我们知道影评：有一个地方，只有我们知道

一路从电视剧到大屏幕，从女演员到女导演，老徐的道路上有一个不变的主题——爱情。那么作为一个资深独身女文青，她对爱有着怎样的期待呢？从这一部电影中可见一斑。虽然这并不是老徐第一部导演的电影，但却是体现她爱情观最多最全面的电影。
站在人生的中间阶段，她可以回顾过往的轻盈青春，也可以展望浑厚未来，在这个难得的时段，她用电影表达出自己的爱的看法。所以，片中所有的爱情几乎都是老徐她的代言人，为她表达着自己对爱的理解。

女主角金天，是她的青春代言。或许我们可以找出她身上有深深的“文慧”的痕迹。老徐毕竟这个年龄了，聪明如她怎会像某些演员一样装嫩继续在大屏幕上扮作声嘶力竭的小女生？所以，金天成为了她青春年华的替身。虽然她的第一部戏并不是《将爱情进行到底》但从她将这部电视剧翻拍成电影，可见它对她的影响之大。文慧这个形象几乎可以看做是青年老徐的本色出演。她面临的是一个看似并没有未来的爱情，但是爱情讲究的不就是当下吗？当最真的感情燃烧起最炽热的火焰，双方义无反顾的投入其中，享受其中的一分一秒的热切与激情。而这或许也是当下青年男女的爱情观吧。然而，在影片结尾处，却提出一个关于未来与责任的考量，这或许也是所有青年恋人所面临的问题。

老徐本色出演的兰心的这段爱恋可以说是她向往的模式——柏拉图式的爱恋。兰心和诺瓦克的爱情满足一个文艺女青年对爱恋的所有期待。让我们看看这份爱恋都满足了哪些因素：
英雄救美。诺瓦克在兰心深陷困境的时候帮助了她。女孩子都对英雄有着难以抗拒的招架能力。在困顿时的一双援手无疑时令人感激的，而且这种帮助没有任何附加条件，纯粹的善意更让人心生好感。
专情。专情这一点绝对是任何女人喜欢男人的因素，而且是必杀技。就算不对自己专情，对他人专情也是一样的。最好的例子就是杨过。在他专情于小龙女的时候，不知道有多少个好女孩对他一往情深。这种动心，有尊重、有向往、有甜蜜、也由于痛苦。在诺瓦克对着妻子的照片念念不忘的时候，兰心便开始对这个忧郁深沉的大叔产生了好感。

浪漫与关怀。每个女人都有幻想自己成为公主，白马王子如何精心呵护自己。在这一点上，诺瓦克的浪漫和无微不至的确非常到位。从近似MV的几个片段中，可以看到，两个人跳舞、野餐、骑马，以及他所赠送的那条水晶披肩无一不是真爱的最好表达与流露。
责任感。虽然诺瓦克最后没有和兰心在一起，但是他的理由却让人毋庸置疑。如果当他得知自己妻子在世却仅仅将她托付给疗养院，也不失为一个好的解决方法。然而，是什么让兰心一直终身未嫁，其中之一便是看中了诺瓦克的这份责任感——他没有因为妻子的病痛和自己的新恋远走，而是担下了这份责任，继续做一个负责的丈夫。虽然这份责任给予的是另外一个女人，但也足以令人敬佩。
承诺与等待。满足了以上条件的这样一个男人，在妻子去世之后，依然因为一份曾经拥有的爱情坚守了四十多年，而且每一天都在他们相约的地方守候，这是极大的毅力。而这这份相守并非现代人脑海中的，由开篇泽阳道出的那种“结了婚的等待”，而是真的将自己的身心奉献给了一个遥远的未知却同时也是一个近在咫尺的坚定。而与此相呼应的，是兰心在自己祖国同样未婚的相守。如此，这两个人才会成全一份纯洁又伟大的爱恋。

爱的唯一性。对于真爱的唯一性，女人要比男人更容易相信。对于那个Mr.Right，太多的文艺女青年给予了极大地期望。在她们心中，真爱只有一次，而且曾经拥有是那么的美好。所以，当兰心回国之后，当她收到了诺瓦克的信却并没有回到布拉格的那尊雕像延续曾经的爱恋时，我想她心中应该是有一种不忍破坏曾经美好的执念。就让记忆中的那份最纯粹的美在心中永存。同样，因为有了那样一个他，她的终身未嫁对自己来说才更有意义。
老徐在描绘这样一对爱恋的时候几乎将自己所有的对爱的美好放在其中，而其中一个男性全心投入、失声痛哭、捶胸顿足、默默相守也极大地满足了一个女人的虚荣心。

或许有人会奇怪于金天与前男友分手这条线并不具有逻辑性也没有交代清楚，这是因为老徐仅仅想通过这样一个“结果”来表达自己的另一个爱情观：深深地爱恋过后不是互相伤害和相互憎恨，而是彼此成为朋友。她借着“奶奶”的一封信来表达这样的一种情感观。一对爱侣，曾经死心塌地的爱恋过，真诚以待，或许因为性格不合，或许因为其他原因无法在一起。无论这伤口有多深，如果不原谅，或者说不宽容，那么世界上只会多了一个怨恨者或者陌生人，曾经的情感都成为付之东流的白开水。所以，如果爱过，在分手之后，虽然不能很有风度的一笑泯恩仇，至少过了一段时间还将对方视为朋友，如此才是更为宽容的情感处理方式。毕竟，他/她曾经在你的生活中扮演了及其重要的角色，他/她和你的回忆已经成为不可磨灭的溶于你身体的和记忆的一部分。

最后说回到她对于青年男女主角爱情的看法上。在看不到未来，无法保障未来的时候，两个人应该如何面对这份爱情？这当然不是一个对字或者错字可以完全概括的。人们常说爱很简单，相处却太难。因为爱是单纯的，自然不用顾虑那么多，而相处的时候有环境、回忆、他人夹杂其间。所以面临这样的问题时，老徐又是什么样的看法呢？似乎和所有女人一样，她要的是男人的态度。曾经有一个结论是，女人无论在和你讨论或者吵什么，男人锁定的是事件本身，而女人在意的核心是态度问题。男人的承诺，聪明的女人或许并不相信，她信的是这一刻你对两人之间的感情的认同和努力。所以，你可以没钱，可以不确定，可以没有把握，但是如果你真真正正的在为这不确定的未来做着百分之百的努力，并且希望两个人一起努力的时候，so，you got it！
回首曾经，或许你会发现自己曾经相信的事情在慢慢减少，很多信仰都在渐渐崩塌。然而，随着年龄的增长，老徐的浪漫并没有褪色，她对爱的执着和梦幻依旧。她自有一份自己的坚守，从而茕茕孑立，不达自己的标准，誓不罢休。虽然这可能是一条与众人并不相同的路，但却依然甘之如饴。
看完电影的时候，这个城市冬日的风一如既往的寒凉。从影院出来的时候，还能够想起影片里那些青春肆意或忧伤的画面。
　　我对陈先生说，这部影片尚在开拍阶段便想着要来看，那时想，即使只是一个人，也会走进影院。只是没有料到，影片上映的时候，我已经遇到一个人，可以陪我看那些爱过、爱着的痕迹。这无疑，让我在观看影片的过程中更有感触。
　　故事发生在布拉格，那个令人向往的异国城市，红屋顶之城，伏尔塔瓦河蜿蜒流过，把城市分为两半。在此之前，布拉格于我，是一幅美丽的风景画，是米兰·昆德拉笔下那个遭遇爱情的城市，是蔡依林歌曲中黄昏里许愿的城市，尽管，这座城市并没有蔡依林所唱的许愿池，却也足够回忆，足够将这座城市与爱情、与浪漫连接在一起。这本来，便是一个属于爱的城市。
　　两段爱情，一段发生在战火纷飞的年代，那段爱情里，看不见战争的场面，而战争带来的恐惧和不安却如影随形，是诺瓦克死里逃生的地方，是诺瓦克妻儿下落不明的地方。战争年代的相遇，两个心有疤痕的人相遇，相爱，决意相守，却不得不分离。如此，用余生的几十年来怀念。
　　年轻一辈的相遇，带着荷尔蒙的躁动因子，两个人走过城市的角落，寻找属于过去时光的那段爱情，也在寻觅的过程中明悉自己的爱情有可能遭遇的窘境。泽阳上有老下有小，金天可能要回国，他想着的，是不能拖累金天，希望金天能够有更好的生活。爱一个人，学会了克制，不过是想让她更好。
　　两段爱情，可能在任何一个镜头里穿插进去。陈先生说看不懂，稍显混乱。我告诉他，这样的手法在电影或者小说里经常会采用，当做两段故事来看就好，只是需要在恰当的时机将情节连贯起来。
　　后来陈先生问，是泽阳先动了情，还是金天先动了情。我说应该是泽阳，随即又说谁先动了情，似乎在这段爱情里显得薄弱些，重要的，是两个人都动了情。
　　而他们的爱情，似乎发展的太快，却让我觉得理所当然。很多时候，爱情的萌动都在刹那之间，并不能纠结于相遇的长短。一见钟情的爱情在这个世间是存在的，我在年少的时候曾遭遇过，所以对他们之间爱情袭来的速度，很愉悦地接受了。
　　曾看过有人说，泽阳与金天都是经历过感情或感情受伤的人，如何还能这样奋不顾身、义无反顾的爱。这个时候我想起陈先生说，因为经历过，内心会惧怕那样突如其来的爱情，不是不爱，而是不敢爱。而我曾经也以为，再也不会那样奋不顾身的爱了。却还是在爱情来临的那一刻变得奋不顾身起来。
　　爱情本来就是不能控制的事物，突如其来，奋不顾身，本身便是爱情的魅力所在。如果不能在一段感情里倾尽全力，如何，才能闻者伤心见者落泪。泽阳和金天，不过是在爱情里狭路相逢。他们要做的，只是忠于本心而已。
　　而对影片的拍摄手法、剪辑、演员的演技，媒体和网友、观众都纷纷议论。于我而言，吴亦凡的演技确实比想象中更好，虽然在一些情节里处理的略显僵硬，但作为荧屏首秀，确实比预想中好许多。泽阳的人设太复杂，儿子，父亲，而其实他只是一个还在懵懂年纪的青年，处于父亲与儿子之间，只是现实，让他过早地承担了父亲和儿子的责任与角色。记得两个情节，一是初相遇后的第二天清晨，他送金天回住所，金天下车的时候，他眼睛里隐隐有光在闪烁，戏谑，躁动。二是庄园婚礼里的相遇，拉着琴的他挑眉，充满了挑衅和挑逗的意味。导演徐静蕾说，他的眼神里有戏。果然。
　　而王丽坤、徐静蕾，以及诺瓦克的扮演者，都在尽力将那段故事叙述出来。而张超和热依扎，戏份比想象中要少，却是很幸福活宝的一对。以及精神出现问题的泽阳妈妈，也是为爱、为家、为亲情所伤的女人。幼小可爱的妮妮，看似充满活力，却在幼小的年龄里过早地承担了一些伤痛，也见证了大人世界的复杂。
　　摄影师李屏宾，在此之前我并未曾关注过他，应该说是几乎从未曾关注过任何影片的摄影，而在查阅他的资料的时候，却着实被吓了一跳。童年往事、恋恋风尘、悲情城市、半生缘、千禧曼波、最好的时光，以及我最爱的电影花样年华都出自他的手，及至这次的有一个地方只有我们知道，才知道这位俨然已是大师级别的摄影师。逆光里两个人的身影，面容昏黄的光线，夜晚的灯光，还有城市里的阳光，泽阳背着琴转身的背影，这一切都太美。
　　影片的容量太大，只是不能都放进去，想起剪辑的时候徐静蕾说有太多情节想加进去，却被影片时长所限，于是影片的一部分，出现了短暂却美好的画面，如同PPT般一闪而过，虽然短暂，却也体现了他们相爱的美好时光。
　　结局泽阳和金天的那段戏，所说的并非是天长地久的山盟海誓，不过是日常的话语，然那些话语，却让人觉到爱情的细水长流。
　　想起杜拉斯说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”。对于泽阳，对于金天，对于相信爱的那些人，有梦想，有爱情的希望，一切便都有可能。
　　有一个地方，只有我们知道。关于爱，关于梦想。