当然，也可能看着看着就被某个地方触动了，然后看到最后这个叫johnny marco的男人把他的法拉利停在西部的公路上，一个十足的in the middle of nowhere的地方，微笑着向前走。可能他也不知道他要去哪儿，但至少微笑告诉你他心态好些了。
johnny marco自己就是个nowhereman, 他是个还算不错的演员，也算大牌，开着个法拉利住在酒店套房里。电影开始的时候他好像挺闲，大概是刚拍完一部电影又在宣传另一部的空档期。他的套房里夜夜笙歌派对不断，醉酒踩空了楼梯也不妨碍他和住在酒店里的送上门的二三流女演员，女模特，以及那些应招到客房跳钢管舞的姑娘交欢。不停有女人发短信给他骂他混蛋，他也看，看一眼，无感地放开。这样地生活在他看来没什么不好，至少他天生是个好演员，有戏演，有钱赚就好，只要那些跳钢管舞的姑娘跳得好，他脸上就露出天真且满足的笑容，像个孩子。这个样子会不免让人心生怜悯，他其实是个内心孤独的好人，只不过他觉得这样孤独还能承受，生活也尚可无须抱怨，也许道德标准低的人，都觉得没什么。
这电影到最后才有了一些情感的流露，比如女儿害怕母亲不来接她了，比如父亲最后送走女儿的时候，女儿爬上直升机，他站在车边上大喊，“sorry i haven't been around." 女儿没听见，不过还好观众都听见了。不像lost in translation里，无论怎样，都没有人知道在东京街头，bob搂着chalotte的时候说了什么。最后的镜头就跟电影开头相似，他把车停在一条前后都看不到尽头的公路上，不熄火，一个人走，慢慢笑起来。
写到这里，我突然很想知道如果那个英国大叔看了《迷失东京》会怎么说，也是没有故事么？虽说lost in translation和somewhere一样，都是科波拉小姐很隐忍地谈内心孤独的片子，但这部更私人和隐忍许多，主角之间连对话都很少，连那种商业煽情片里那种夸张的情感流露都没有。就仿佛是看别人的日常生活。
而这种平淡加上最后开放式的结尾，都让很多人不喜欢这部电影。如果按照一般的标准来看，这确实是一部闷片，但是如果看过科波拉的所有电影，大概能发现这就是她创作的延续，她一直在拍自己熟悉的东西，讲自己熟悉的故事。虽说这些电影主人公们，从路易十六的老婆到毕业于耶鲁的知名摄影师的年轻太太，再到 johnny marco都是过着普通人看来优渥的生活，他们的烦恼和孤独似乎是无病呻吟。
正片
