特工绍特

评分：

6.0 还行

原名：Salt又名：叛谍狂花(港) / 特务间谍(台) / 据理追击 / 埃德文·绍特 / 疾走特工

分类：动作 / 悬疑 / 惊悚 / 地区：美国年份：2010

简介：结婚纪念日当天，CIA特工伊芙琳·绍特（安吉丽娜·朱莉 Angelina Jol

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更新时间:2010-11-15

特工绍特影评：她“杀”过两个总统

美国的特工题材电影大概和漫画电影一样，是存在“宇宙”的。正如漫画中不同“宇宙”的超人和蜘蛛侠平时见不到面，蝙蝠侠也会在另一个“宇宙”中化身邪恶但一样身手不凡的猫头鹰一样，特工电影中不同“宇宙”的设定也有很大区别。

在《碟中谍》的“宇宙”中，20世纪60年代，可随意卸下的人皮面具已经是特工标配了，而且戴上面具后可随意变作另一个与特工丝毫不像的人，甚至说话生硬，行为模式都可以提前模仿而惟妙惟肖，《邵特》中朱莉的易容术就比较尴尬，像极了本人不说，撕下来还麻烦的很，而且她的声音丝毫不像一个男的。

在《24小时》的“宇宙”中，刺杀俄罗斯或美国总统这样的大件恐怖袭击，是需要一支装备不亚于政府一流反恐机构高科技武器的恐怖分子小组齐心协力，加上政府内应（甚至是美国总统本人）的协助，才有八成把握的，《邵特》则讨了个大便宜，一个被无端端诬陷成间谍并被满城追的四处跑的女子，居然简单整理了一些装备，上网下载几张图纸，就能一举攻破联邦特工和特勤组的铜墙铁壁，射杀俄罗斯总统于眼前（甚至还造了个大骗局）。

和《邵特》的宇宙比较接近的是大名鼎鼎的失忆特工伯恩，但即使是伯恩也不敢在他的追捕势力本土——美国太过放肆，他的单打独斗仅限于在印度，俄罗斯，北非，以及一些欧洲小国，一旦到了美国本土（第三集结尾），还是有一个情报局熟女内应施以援手，方能将整个组织的幕后扳倒。而邵特在全程中完全没有助手，硬是靠一个弱女子的身躯造成了数倍于伯恩的破坏，摞倒的对手之多（注意，几乎没有用枪）让精通菲律宾武术的伯恩也望尘莫及。

《邵特》的悬疑并不新鲜，以主角身份的忠奸转换来推动剧情在弗里茨•朗的《高度怀疑》中就已经成熟，虽然朗本人并不喜欢那个结局，但当时的美国观众受用的很。这种手法在凯文•科斯特纳的间谍片《无路可逃》中达到了一个十分出色的效果，之后就有被用烂之嫌。而菲利普•诺伊斯这次将之设置为一个三段式的转折，虽然本质上仍脱不了传统，但毕竟还是令人眼前一亮，不至于将本片放进“徒有动作，剧情白痴”的分类中。

整个故事共有三处转折，不断叫观众疑惑邵特的真实身份。一开场，俄国间谍到中情局投诚，邵特遭到怀疑而拘禁，随后脱逃，是一个典型的“无辜的人”式开局。稍看过美国大片的观众都很熟悉这种套路，一个有勇有谋的主角被陷于不法，要处处逃生且找出蛛丝马迹的真相证明自己清白。而接下来的剧情大致也是这么走的，邵特逃离中情局之后，又在四通八达的大街上上演了一场人与交通工具的精彩追逐，终于险险脱逃。至此我们毫不怀疑，邵特是一个优秀且忠诚的美国特工，她最终将幕后黑手绳之以法，恢复名誉。

但之后的情节就立刻打乱了观众的预期。邵特被诬陷为要刺杀俄国总统的间谍，她逃离了情报局追捕之后，竟然立刻开始着手实施这个刺杀过程。这其中当然有一些斗智斗力，但最终当炸弹爆炸，俄罗斯总统从天而降，并最终被确认已经死亡的时候，导演的信息已经完全传达出来了“邵特正是俄国间谍，而且她已经得手了”。无论我们如何无法相信，甚至对一个反派作为主角产生反感，这个事实都是如此的不可辨驳。

第二次转折发生在邵特和他的俄罗斯接头人会合。他们庆祝，他们商议未来的恐怖大计，他们甚至处死了邵特的“丈夫”，导演让我们心安理得的接受邵特的这个新身份，然后在最意想不到的时候把它撕得粉碎。邵特突然发难，一股脑端掉了所有俄罗斯间谍，然后对着丈夫的尸体凝视。在惊讶之余，也给人释然。毕竟邵特不是一个反面人物，她也许是俄罗斯间谍，但她毕竟还是与这群十恶不赦的家伙划清了界线，而且，她对自己的丈夫也并不是全无感情。但是即使到了这里，我们还是不清楚她的身份和动机。比如，她可能是美国安插的双重间谍，或者，她也可能仅仅是因为对丈夫的感情才背叛了同僚（这一点也有先例《尼基塔》）？

邵特随后的行动再次出人意表，她开始进行刺杀美国总统的计划。这里算不上一个转折，因为有之前的行为铺垫，观众会把她的行为动机归为前面的第一类，即她并不与俄罗斯间谍们为伍，但她仍是一个反美的恐怖分子。随着邵特干掉挡路的守卫，一步步接近总统，导演在不断引导我们抱着这种思想，直到中情局高官射杀总统护卫，才揭开全片最大的第三个转折。这以后，就是简单的正邪对抗了。但观众已经在视觉上和智力上都得到了满足。

细细分析，这个剧情绝不能说没有漏洞，但导演菲利普•诺伊斯在不断误导观众心理预期的过程中，以环环相扣的动作场面铺垫，叫人无瑕去专心揣摩剧情合理性，即使是自始至终欲推求邵特真实身份的观众，也会因为太过专心于此，而忘记了片中至关重要的那种毒蜘蛛出现的作用，这样的效果，虽然称不上峰回路转，但也绝没有侮辱了观众的智商。

爱情在《邵特》中是着墨极少的部分，只有一些支离破碎的闪回片段，交代这两个身份差异巨大，注定是悲剧结局的男女的些许情史。但在我看来，爱情是这部电影中的重头戏。邵特作为一个从小受到俄国间谍训练，在美国潜伏十几年，甚至在北韩的严刑拷打下也毫不屈服的特工，必然有着钢铁般的意志和坚定的信念。但这种意志和信念在爱情下完全土崩瓦解，甚至可以说她在全片中的行为动机无不来自与爱情，对爱情的渴望和对失去爱情的复仇。她眼睁睁看着爱人死亡时的眼神交织着复杂的感情，上一次在动作片中看到如此感动我的爱情，还是在《皇家赌场》的结尾。

动作是《邵特》中毋庸置疑的重点，安吉丽娜•朱莉从影以来，从来没有哪部影片中有这么大规模的动作，即使是她的招牌《古墓丽影》系列，也是华而不实的攀爬跳跃和耍酷开枪多过实打实的伤筋断骨，而《古墓丽影》虽然是幻想冒险片，但夸张程度还不如《邵特》。菲利普•诺伊斯似乎有些用力过度，我们清楚的见到了朱莉是如何从一个人的角色，转变成一个几乎是神的无敌杀手。

影片开头对动作戏的描绘还比较克制，邵特首次脱逃的过程虽然长达二十分钟，但她自始至终没有和任何追捕势力正面交手，只是一味逃跑。一边是邵特衣冠不整，赤裸双足，上蹿下跳的狼狈逃亡，甚至连内裤也要脱下来，另一边则是荷枪实弹，装备精良的武装部队，以及情报局无孔不入的监控设备。两边实力的巨大反差，无不表现邵特作为一个平凡女人的心力交瘁。她借助马盖先式的道具和玩命的车顶飞跃逃脱追捕时，我们赞叹的是她的智慧和勇气，也对影片的逻辑表现出可信。

但诺伊斯很快就扭转了这种局面，而且借助了一段交通工具的追逐来表现这个扭转。在片中，邵特徒步跑进堵塞的车流中，追捕的情报局SUV顿时失去了优势，只能一边鸣喇叭一边缓缓的绕过各种车辆，气急败坏的完全追不上邵特的奔跑。而邵特随后顺手抢到一辆摩托车，瞬间成为交通拥堵中的最大赢家，绝尘而去。这种大与小的体积对比，又与双方快与慢的速度对比恰好相反，仿佛在暗示邵特虽然孤身一人势单力薄，但之后将化身比整个体制的武装更强大的力量，而之后的剧情也的确如此。

从刺杀俄罗斯总统一场开始，邵特俨然已是一个无坚不摧的杀人机器。自此她的对白十分稀少，但身手却仿佛有如神助，沿途的纽约警方，中情局特工，白宫特勤组，各个彪形大汉在她面前没有能走过三招的。邵特极少开枪，制服对手全靠擒拿格斗，100多磅的身体却每每能挥出击碎壮男下巴的重拳，或使出折断对手手臂的力量，偶尔几次，可以解释为偷袭成功，但一路上佛挡杀佛的过关斩将，即使放在一部风格夸张的动作电影里，也实在难以叫人信服。

邵特的对手被刻意描绘成极度专业的政府武装，无论是警方还是特工，在指挥调度和现场行动，互相配合严丝合缝，显示出极高的安保和反恐素质。但一旦面对邵特，就屡屡犯下低级错误。比如戒备森严的中情局总部，居然不对一个鞋尖藏着凶器（这种伎俩有多老套）的投诚间谍搜身；抓捕一个刚刚刺杀了俄罗斯总统的极度重犯，只是简单的派纽约警察押送，而且除了手铐，对犯人没有其他管制措施；结尾更是荒谬，已经被当做刺杀总统最大嫌疑犯的邵特，竟能在被逮捕的状态下，施以如此匪夷所思的致命一击，最后用直升机押运时，守卫更是少的可怜。这些对手之无能，对于把邵特从人变神，可谓是功不可没。

不过好在，不管这故事有多么的不靠谱，我们总是还有点东西可以相信的，比如，这类电影中的黑人绝不可能是反面角色。请牢记这一点，最起码在未来几十年的好莱坞电影中，大家都可以根据这个线索来推断人物的忠奸，必然事半功倍。

文/方聿南