永安镇故事集

不错的电影，探讨了西方的政治正确、身份认同、平权运动以及等待戈多般荒诞派以及颓废的风格的对立和比较。三个故事，第一个讲述了一个饭店老板娘想要成为女明星的故事；第二个讨论了女明星成功后荣归故里的故事；第三个讨论了编剧和导演以及制片人、影评人的矛盾冲突，关于创作理念和资本关系的反讽。这是一部拍摄拍摄的电影，这样的电影之前有法国导演戈达尔的《轻蔑》、葛优的《大腕》、大鹏的《吉祥》，比较吃人物戏剧冲突的戏份。片中彩蛋满满，比如：导演的喜剧面具戒指、编剧锻炼时候的十字架比喻、运用窗户比做电影的隐喻、编剧身穿的平克弗洛伊德乐队的《月之暗面》T恤、导演的说唱造型、甚至还有新裤子乐队的《没有理想的人不伤心》的暗喻、以及姜文的《有话好好说》里的安红台词、一开始编剧的球衣以及各种口音等的身份、成长环境暗喻。这部电影看似是在拍电影实则是在谈论电影本身，各种镜头语言的运用以及光照可谓是运用得炉火纯青、出神入化。和电影《出租车》里面通过灯光暗示男主人公心理的技法有异曲同工之妙，同时看到拍摄湖面、涟漪，让人梦回前几年毕赣的《路边野餐》以及更之前的塔可夫斯基的《潜行者》与《乡愁》。他们都将一种颓废派的美学运用到电影实践之中，在他们的镜头表现下那些破败的杂草、水塘、建筑都更增添了一份诗情画意和时间绵延的意味。由于电影大多是蒙太奇以及后期制作的点状，就导致其甚至变为类似于块状拼接的加速、减慢的电影时间拼图，这种类似于真实世界的时间流动的柏格森式绵延更容易让人出戏。破败的小镇时间仿佛冻结和枯萎，变老的只有小镇人的年华与青春，与隔壁新城区形成了鲜明的对比。作为一种旅游景区的标志物而存续，面对新城的灯红酒绿、灯火通明的奢华，他们仿佛是被时代抛弃了的故事。片中不断强调的：“永安镇的人注定不会有任何改变”直到电影结束电影都没有达到完美，没有完美的剧本电影就草草开机了，以及最后蜡像馆的假人更平添讽刺，就像假人一样电影也是某种定格好的影像媒介。第二幕的烟火象征新年的开始和结尾鞭炮一样象征着看似改变一切都不会改变，本片是拍摄拍摄导演的导演，第一幕象征人民群众对于电影的膜拜，第二幕是电影明星仿佛与过去越来越远，就像被开除的冥王星一样，第三幕是电影导演和编剧关于电影文学性和观赏娱乐性，小众和大众的对话。就像两种彼此喜欢的音乐一样，编剧是摇滚和后摇，导演是嘻哈和说唱，所以一个强调一种无能为力的挣扎和颓废的感觉，编剧说剧本女老板娘应该是为了钱而走出小镇，而导演说是女性觉醒，由于厌倦而觉醒。前者的音乐更类似于发光曲线的《死在旋转公寓》或者惘闻的《lonely god》，或者偏向于李安的电影《制造吾德斯托克音乐节》的迷幻摇滚亦或者是别的反叛的摇滚精神，而后者偏向于电影《要钱不要命》、《八英里》等西方说唱类型的角色定位。本片并不是梁龙的电影《讲究人》里面的上世纪歌舞厅的定位，而是定位在了两种音乐之上，摇滚是一种反叛的文化，而说唱也强调一种在黑帮街区生存的不易和打拼的觉醒精神，两者都建立在对于废墟旅游区的老景点的一种音乐艺术文化式的反叛进程，这也注定了两者的观念和理念的不合。前者是以器乐节奏为主，讲究叙事的张力和环境的色调，以一次次动人的击打节拍为向命运抗争不低头的勇气，却最终归于平淡和日复一日的，消音以及结束；而说唱是一种人声为主的音乐流派，自然强调一种人的能动性和活力以及内心澎湃激的情绪与不服输的精神，强调觉醒，也引合市场环境。在片中导演也说编剧太过于主观，用一种主观的心态去想象而不是去生活，想象别人一辈子都不会觉醒；编剧则强调的是艺术创作本来就是主观的，人本来就应用一种主观去看待世界，就算有一两个人觉醒又如何，大多数的不是终其一生这样的活着，所谓觉醒又意味着什么？只不过去新的地方重复新的烦恼和困惑罢了。导演还强调电影导演的工作是用角色—环境—音效—灯光—环境等更有效率和辨识度的传播一种文化商品，而不是翻译编剧的文学作品。片中的隐喻很多也很有趣，比如用烟草来比喻两者性格的不同，导演用雪茄，编剧用自制的各种烟丝组成的香烟，也是暗喻了两者的工作属性以及电影止痛剂和麻醉的功效，就像上世纪美国大萧条的时候穷人就喜欢去看电影 ，而雪茄则代表了一种类似于《教父》的身份的同时也暗示了一种商人的隐喻，别如电影《沙罗》里面的奸商。第一幕的老板娘最后宰杀的鱼则象征了当地的鱼儿终究不是主角，只不过是任人宰割的别人饭桌上的食粮罢了，到头来不过是为了他人做嫁衣。第一幕老板娘的样貌着装的改变、讨好剧组人员等直到最后电影梦的破裂，暗示了消费者对于电影明星的崇拜和妄想的虚幻性，以及真实世界的残酷性。第二幕，女明星的生活这和老板娘的生活形成了鲜明的对比，也和以前的同伴形成了对比，她同伴在酒店帮她铺床打扫卫生。象征了成功的生活，但在这里她想要寻找以前的初恋，这里有点理想化，发现却不过是精细的算计。就像天台上的蔬菜一样精于算计，也象征了少人的命运。酒桌上一句一句的安红，其实还有一句就是安红，我想你想得睡不着觉，其实也是性暗示代表电影行业的潜规则等，她看似光鲜的生活也有很多的身不由己，别人天天求她办事，亲朋好友的远离，周围人理所当然的索取和嫉妒以及疏远，她始终是失去了什么。她就像是雾一样回到了她的家乡，可现象之下，等待她的只有凝成露珠仿佛滴泪，这是第二个悲剧。第一个是女老板娘不想带孩子，嫌弃老公无能，想当女明星梦想破灭的普通人的悲剧，第二个是女明星身不由己，周围人言不由衷，没有真情的悲剧。第三个悲剧就是编剧听制片人指导创造出迎合市场却不符合自己心意和导演美学追求的剧本的悲剧，是创作理想破灭的悲剧。这三个部分都已一种喜剧的手法来描绘荒诞不经的悲剧底色，更像是想告诉观众我们想拍什么说给你们听，我们怎么想的创作过程作为一种新的叙事手法告诉观众，我们拍的就是在讽刺我们自己，拍我们拍，讽刺我们拍。还有对于拍摄导演的导演的喝止不许再拍，什么可以拍什么不可以拍要清楚。最后的结尾却是开机，采用了三条故事线分开叙事的叙事手法，并取消了第四个故事，在此取消的第四个故事是什么？从群众到电影演员再到制作组再到的应该是电影本身或者观众。等于是拍了一部告诉观众电影是什么的电影，炫技的同时也不乏内涵。