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《瑞奇》：神秘主义的孤独乔迁_瑞奇_影评 - 比兔TV
长翅膀的婴儿宝宝

瑞奇

评分：
6.0 还行

原名：Ricky又名：小飞B(台) / 让爱飞起来

分类：剧情 / 喜剧 / 奇幻 /  法国   2009 

简介： 在化学品厂工作的凯蒂（Alexandra Lamy 饰）是一位单身妈妈，她的丈夫

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更新时间:2010-10-07

瑞奇影评：《瑞奇》：神秘主义的孤独乔迁

导演：弗朗索瓦·欧容
主演：塞吉·洛佩兹，亚历山德拉·拉米，梅路什·玛亚奇 等

或而，欧容身上的法国气味太过浓烈，甚而兀自熏染成一个私人的习惯，才造成其影像的无力感。而这种无力，绝不仅仅是欧容电影本身的无力，更是当世整个法国影坛生存环境的无力。当新浪潮一波波退去殆尽，一个优质电影王国的“精气神”也终于随之消磨了。——陆支羽

原来，《瑞奇》所要讲的，犹是那份缘于《沙之下》的孤独。
时隔多年以后，欧容终于走上了他的老路，而他的创作心态，似乎也跟着老了；就像大卫·芬奇再也拍不出《搏击俱乐部》，而欧容也无力再涉足闹剧般的《失魂家族》。
所幸的是，欧容身上的法国气味犹然独到非常，与狂虐的法斯宾德不同的是，他有一把冷静的手术刀，时而简约如布列松，时而闷骚如侯麦，时而文艺如里维特。我曾一度以为，欧容身上具备了上一代法国电影人的所有优良品质，博取众长，甚而化糟粕为玉帛。
相较之下，《沙之下》与《瑞奇》实则都有着同质的题旨，都被笼络着一层神秘的气息。《沙之下》中丈夫让的莫名失踪，《瑞奇》中魔幻般冒出孩子脊项的翅膀，都不是追根溯源所能理清的存在主义“杯具”。而瑞奇的远离，更像是一场宿命的梦魇。真正令母亲凯蒂害怕的是，这个孩子的重量，为何轻得就像他从来都不曾存在过一样。

苛扣斤两的魔幻

我们曾一度习惯于欧容的“神秘主义”，却毕竟不甚熟悉他的“魔幻”。由是，除却《失魂家族》中父亲化身巨鼠的那一出戏目外，新作《瑞奇》无疑是欧容用“魔幻”用得最为大手笔的一次。然而，事有殊异，欧容的审时度势，在这特效泛滥的“后魔幻时代”，竟显得如此捉襟见肘，不为人所待见。一如莫维所言，《瑞奇》中的魔幻注定是缺斤短两的，亦势必不属于这个技术爆棚的电影新革命时代。细究《瑞奇》中的魔幻特效，唯集中于小瑞奇脊背上的那对翅膀，显得谨慎而寒碜，若抓住一枚救命稻草般，神奇地建构起全片的内容意旨。于欧容而言，这样的孤注一掷，终会显露出虚弱的一面。在我以为，一个导演的再创作，不在于一味的自我重复，而在于合理的推陈出新。
或而，欧容身上的法国气味太过浓烈，甚而兀自熏染成一个私人的习惯，才造成其影像的无力感。而这种无力，绝不仅仅是欧容电影本身的无力，更是当世整个法国影坛生存环境的无力。当新浪潮一波波退去殆尽，一个优质电影王国的“精气神”也终于随之消磨了。由《弥留的时光》开始，欧容开始彻底磨削掉他的锐气，学会了静静地留守生活的内陆。我兀自以为，欧容的格调正在变得“优雅”，变得平淡而无味。他似乎一度试图靠近阿萨亚斯，却又注定不若阿萨亚斯那般清新柔润，便至终唯能借“魔幻”之名，以求突破。不幸的是，这一抹本该成为亮色的“魔幻”异质注定不是欧容所能掌控的。回看《瑞奇》既不商业又不文艺的尴尬处境，确而值得欧容进一步深思。
在我想来，欧容惯有的隐忍与克制确乎不适合于《瑞奇》。大有魔幻气质的《瑞奇》既需要压力，亦需要高潮。而一味的“压力”，唯能致使全片至终陷入“在沉默中消亡”的困境。原先，这份难得的“隐忍与克制”该隶属于更多的内心戏，就像《沙之下》中的梦呓，《弥留的时光》中的呢喃，而这亦是促使欧容向大师队列进发的绝好手势。

又见“沙之下”

《沙之下》是为欧容电影的经典分水岭之作，它的出现，使得年轻得欧容成功晋升为法国新一代导演的“中流砥柱”，而影像中那出“男人之手摩挲女子脸孔”的戏码，亦一度被奉为极具伯格曼气质的经典桥段。最值得称道的是，欧容竟而一改法斯宾德式的狂虐之风，转而变得清冽含蓄起来。他在一步步向着自己的风格靠近，甚而影现出一丝难得的大师气象。
无疑的，《瑞奇》的诞生使我再度重见了《沙之下》的影子。欧容的刀刃继续游走于存在和虚无之间，像一尾沉默而犀利的游鱼，间离开现实与梦境的峡谷，一半埋藏于沙之下，一半裸露于掠过沙坯的风。欧容的这番内质性架构，总是恍而令我念及海明威的“冰山体小说”，隐现出一股简约而撼人心魄的冲击力。兀自回溯戴立忍的金马奖力作《不能没有你》，同样得力于这份难能可贵的隐忍，片尾处那场父女间的遥遥相望，一度浸湿了多少人的心。
细究《瑞奇》与《沙之下》的“异曲同工”之处，或而有助于我们进一步勘发这份标识性的“克制与隐忍”。关于这两部影片的人物建置，欧容皆采用了“一隐一现”的方程式，这在《沙之下》中尤为明显。妻子玛丽贯穿影片始末，即为“现”；丈夫让自消失于海滩后再也不曾出现，唯通过妻子回忆与他人的对话等来侧面呈现，即为“隐”。而《瑞奇》中的“现”与“隐”则要稍微滞后得多。唯在临近片尾处，瑞奇消失后才开始介入，而母亲凯蒂的“现”与儿子瑞奇的“隐”亦不甚明晰。在我以为，瑞奇的幻影之所以一再出没，亦唯是欧容想借机多炫一把魔幻特效的缘故。
除此之外，《沙之下》中的那抹遥远的背影，亦在《瑞奇》中被置换成了巨大的羽翼，尽管都是命运无力触及之处，却多少有着异质的气息。
而关于两部影片的“存在主义”内涵，同样有着一脉相承的气格。《沙之下》中丈夫让的失踪，使妻子玛丽对过去二十年的婚姻发生质疑，并进而质疑丈夫让是不是真正存在过。而回忆的模糊面容亦一格格消解了丈夫的部分，开始空空荡荡。同样的，《瑞奇》中的婴孩亦是从背脊上的淤青开始，促使事态变得模糊不清。“翅膀”于婴孩而言，意指着“天使”，这一解析便从根本上否定了瑞奇的存在。或而，换句话说，瑞奇从一出生就是夭折的，而他长翅膀的缘由亦绝非其父亲帕科“有太多胸毛”这一谬论所能阐释得清的。再者，《沙之下》与《瑞奇》这两部影片中亦同样都传递着一种“莫明的突发性”，让的莫明失踪，瑞奇的莫明变异，都是看似毫无缘由的，亦无法从影片给予我们的文本中提炼出来一丝征兆。我们唯能这般念想，或许，在生活之下一层，势必有一些不为人知的暗流在涌动，我们触摸不到它，却又有着似有若无的感知。想来，这便是那些优质文艺片所共有的人文魅力。

“翅膀”的多重解读

《瑞奇》中的“翅膀”注定不是《柏林苍穹下》的雏形，文德斯所言的“当孩子还是孩子的时候”，亦非欧容所执想的梦幻与童真，即便他总是习惯于把童话元素融入他的作品来一一把玩。
我一度这般念想过，倘若《瑞奇》由中国导演来拍，那势必会牵涉到轮回转世，或而亦有人将母亲凯蒂与儿子瑞奇之间的关系脉络翻译成：“儿子大了，翅膀也硬了。”想及凯蒂给瑞奇的床铺置备的布盖子，以及凯蒂牵在手中的风筝线，都似乎隐喻着这层母子关系。可恨的是，母亲的束缚注定拗不过瑞奇长大的速度。终于，加盖的床铺关不住他，屋子关不住他，他唯有振翅冲向世界的光亮处，冲上高高的云端，幻影为宿命的天使。而那对“翅膀”的存在从一开始就关涉着那个“十八岁出门远行”的预言。兀自念想起海子的诗，“我们坐在灯上/我们火光通明”，想来便是年幼的瑞奇所企望的“飞蛾扑火”般的本能宿命。 “翅膀”作为《瑞奇》中的主要意象，我以为其有着多重的解读。其一，即上文提及过的“天使”之意，意指着瑞奇的存在就像一抹幻影，是一种虚无的神秘存在。虽则影片中不曾提及“瑞奇”一名的由来，但我以为，儿子瑞奇实则正包藏着母亲心中对过世前夫的一切念想，就像一场对过往回忆如梦初醒般的奠念。而儿子背上的那对“翅膀”亦同样异化为妻子对丈夫死后世界的美好遐想，简言“不是地狱，而是天堂”。

刊载于《看电影》2010年8月刊

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杂修总 • 6.6分差不多了
瑞奇
Hangggggggg • 影片的真实故事，谈谈我的理解。
瑞奇
司徒晓橙 • ricky
瑞奇
甜丁 • 瑞奇
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苍耳 • 瑞奇
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张霖栋 • 开放性的电影不要用局限思维
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Silvia • 天使
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会走路的包袱 • 偶尔的做梦
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威廉 • 小天使
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十三姨 在扒犁 • Ricky
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太阳照常升起 • 不懂的家伙们
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空 • 《让爱飞翔：瑞奇》是一部烧脑片
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🍁M5 • 爱情，婚姻，生活
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哔哔哔 • 瑞奇
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llililili • 小白
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帅比 • 感觉没太看懂
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洪无聊 • 天使的翅膀，一只是爱，一只是自由
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息吹 • 把平凡的故事用浪漫奇幻的方式来讲
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蒙萌 • 像是一部未完成之作
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刁丝刁眼 • 瑞奇的背面
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神甫 • 《瑞奇》
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陆支羽 • 《瑞奇》：神秘主义的孤独乔迁
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Mavis • 你的Ricky在飞吗
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丁字裤 • 这片子太法国了
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弯弯 • 小飞B
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DIVIAN • peculiar drama
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菜小头 • 一部经络不明，仓促和克制过头的影片。

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