谁可以这样爱我

爱是一个坠入的事件

男主对女主的一见钟情可以说是但主的恩赐，但这本来就是个可证伪的命题，无数的选择却只有这一个相遇本就是偶然性事件，当他已经意识到自己喜欢上的时候那瞬间才会回溯性变成必然的偶然。

一见钟情的虚假性在于人们会在之后的相处中所谓下头上头反复横跳导致了一见钟情被冠以见色起意的名号，从定义上来看就已不构成一见钟情了，所以crush一次又兴起了。但这里不太一样，可以说是一见钟情带来了好感，但他为的不只是最初的脸，也不全是自我满足，而是在灵与肉结合在一起的那个整体的个人。我不拯救你，你自己才能拯救你自己贯穿了全片。

所以男主并没有拯救风尘后，所谓的怜悯圣人感，爱并非我拯救你我满足自己，而是给予你更多你自己的选择，“过去你无法选择，但现在你还有选择。”，这样还能说是爽文的话多半是有点高看爽文了。男主对女主说爱是他在但她出逃后，救她回来的马车上“因为我爱你。”一见钟情是不稳定的，因为他没有爱的厚重，但男主借由一见钟情上升到了爱。爱所指的对象并非单纯的皮囊，而是也指向内里的灵魂。爱并非单向度的，爱需要爱的回报才得以成立，所以单恋不构成爱，男主的爱在女主第一次脱逃后，却又在男主去找他时问的“你想待在这里吗？”时摇头的瞬间而得到回应，所以马车上才会说出因为我爱你。

当然，男主这样类似阿廖沙般的圣人是现实中多半是很少的。他在她出逃又归来的晚上痛哭，很像苦主一样。但他不窝囊，他坚韧又慈悲。因为爱他给予她自己选择，他的拯救并不能带来所谓的高尚，而是他对苦痛的原谅以及宽容带来的高尚。

女主是死人，从八岁那年就是了。她与同伴的第一次谈话就知道她已经彻彻底底是个空心人了，她不知道为什么而活，不知道为什么活着，也不知道未来要怎么活，所以彻彻底底被迫活在当下。

她一次又一次的出逃只是她不会去爱，她不相信有人会真正的爱她，她都没被爱过怎么知道怎么去爱呢。对于已经形成了的回避性行为我觉得除了皈依宗教外没有别的转变可以解释她最后回到了男主身边的事实。她是在成长，但她需要的是寄托。