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一曲能教肠寸结——解码《看风》_暗算_影评 - 比兔TV
34集全

暗算

评分：
6.0 还行

原名：暗算又名：暗算之听风 / 无名英雄之暗算 / Plot Against

分类：剧情 /  中国大陆  2006 

简介： 本剧包括《听风》、《看风》和《捕风》三篇。

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更新时间:2018-05-31

暗算影评：一曲能教肠寸结——解码《看风》

二○○六年，电视剧《暗算》横空出世，听风、看风、捕风的三段式演绎让人如痴如醉，从题材到表演，从剧本到制作，从配乐到旁白，都精彩至极，就像一首精深的交响曲，在我的记忆中久久萦绕。十二年后，我无意间重温了《暗算》，又专门找来它的小说（麦家、杨健合著，作家出版社）细细品读，岁月的积淀让我对这部作品有了新的理解和感悟，正如卡尔维诺所言：“一部经典作品永不会耗尽它要向读者说的一切东西。”
曾经，我心目中三部曲的排序是捕风、看风、听风；而今，我认为看风的经典性远远超越了另外两个篇章，堪称中国电视史上的孤绝之作。所谓“孤绝”，即不能无一，难能有二。即使将这一篇章从全剧中抽离出来，抛弃商业性考量而独立成剧（只有十二集），它依旧可以巍然独立，自成经典。“看风”包含了一部有解的数学密码（简称数密）和一部无解的爱情密码（简称爱密）。其实，整个故事的叙事也是一部密码，既有明码，也有暗码，它介于有解和无解之间。窃以为，看风就是一部奏鸣曲结构的交响诗，浓郁的音乐性或许是解码这部经典的一把秘钥。

引子

这是一个长长的引子，弦乐低音部缓缓奏出一个庄严的曲调，而后出现了长笛和大管充满张力的对话。数研所觅才的戏表面波澜不惊，实则暗流涌动。
尽管数研所的环境相对宽松，但对于才华横溢、个性张扬的黄依依而言，她依然是一个突兀的存在。不甘心被雪藏，主动出击的黄依依成功展示了令人惊叹的才华，让慧眼识珠的安在天认定她是不二人选。这个引子的节奏相对缓慢，却充满了内在的张力和色彩的明暗对比，黄依依的胜出并非一蹴而就，而是在各方力量的对比中——尤其是她与谢兴国的对比——慢慢推向一个小高潮。
随后，一个精彩的复调结构主导了叙事的发展，两个声部的力度轻重、色彩明暗形成了鲜明的对比，让引子部分预示了呈示部的主部和副部主题。
这边厢，伴着歌曲《红梅花儿开》（苏联“贾宝玉”谢耶夫先生显然看出了端倪，播放的曲子十分妥帖），黄依依对安在天的好感以俄语道出——她显然为安的外貌和神秘所吸引，深谙俄语的安在天却故意心照不宣，主部主题已依稀浮现。黄依依一开口便吐露自己的密码：爱没有理由，更没有目的，爱就是爱，存在的就是合理的。这显然是一个明码，而不知情的黄依依还误作为密码，真是趣味十足。
那边厢，铁部长和密码专家胡海波正在紧张地交谈，胡在表示自己不能胜任之余，向铁部长推荐了海归数学家张茜——也就是黄依依，并说了一句意味深长的话：“破译密码就好比男女之间谈恋爱，不是说你谈多了就容易谈成，关键是要有感觉，有缘分，有灵性，往往一见钟情的才终成眷属……”由此，副部主题已呼之欲出，并暗示主部与副部主题有着某种内在的关系，为之后叙事的发展埋下了伏笔。
当黄依依得知是“保密单位”时，音乐一度变得紧张而激动。从她言辞激烈的反应不难推断，她在美国有一段痛苦的记忆，应与兰登公司的密码破译工作相关。正因如此，黄依依才毅然抛家舍业，孑然一身地回到了祖国。但命运却又一次跟她开起了玩笑……引子的尾声是一段哀伤而挣扎的旋律，由长笛缓缓吹奏出，似在娓娓诉说一段内心独白。由此，我们不难理解，为何解答第二道题之前，黄依依还信口喊着“拉钩上吊一百年”，现在却对着安在天的手狠狠地咬了下去……在铁部长费劲口舌最终说服黄依依之前，谁都不知道她走过了怎样复杂而艰难的心路历程，我们所看到的只有剧本上那淡淡的一句——黄依依欲言又止。四个字轻轻带过，却包含了多少刻骨往事，多少思想斗争，多少欲说还休！此乃小说和剧本胜过电视剧之处。

呈示部

在铁部长的再三追问下，黄依依的一句“如果是我破的，不但我要走，我还要带走一个人”，决绝地开启了乐曲的呈示部，并将它的主部主题和盘托出。在此，黄依依以巨大的勇气和致命的自负，终于决定只身前往701，去重新面对这个反科学、反人性的存在——密码，然后带走心中的那个人。而后，“在铁部长办公室里，黄依依坐在那里，百感交集，突然捂住脸哭了起来。”以她的天才的洞察力，黄依依清楚地意识到这是一次豪赌，有几成胜算毫无把握——因为摆在她面前的，是两部未知的密码：斯金斯+安在天。“百感交集”四字极妙，将过去、现在和将来打成一片，五味杂陈，不可名状。在黄依依的眼泪的宣泄中，管弦乐的全奏将主部主题推向高潮。
接着，是一个三段式的连接部，可分别称为“拜像共鸣”、“乘机传情”、“大漠回音”。其中，尤以拜祖冲之像的桥段最为精彩。黄依依看似轻浮，实则认真，跪拜数学之神的一幕让人见识了她玩世不恭的表象背后，藏着一颗人所罕见的敬畏之心。随后，长笛与大管的对话再度鸣响，沙子搓绳、空气铸剑、以火点水……一个个精当的比喻从安、黄口中交错道出，彰显了二人对破译工作高度的相知与相契，一下子拉近了彼此心灵的距离。两人的对话仅限于普遍意义上的破译感悟，并未落实到具体的“光密”上，但副部主题已是箭在弦上。随后，黄依依说出了一个秘密：“我不是被一台国家机器带走的，而是被一个男人带走的，这个男人就是你。”连接部由这句掷地有声的话推向一个高潮，并再次暗示了两个主题之间的奇特联系。后两个桥段亦颇可玩味，长笛与大管暧昧的对白仍在继续，细心观众自可领略，为节省篇幅，此处略去不表。
一行人抵达701后，光密的副部主题旋即开启——相对于主部主题强烈的抒情性，它显得冷漠而庄严。对着斯金斯的蛇牌密码机，众人议论纷纷，黄依依的一段插话才华尽显，而又霸气十足，尤其是末句“对有用的人有用，对没用的人没用”，似乎带着明显的挑衅意味，与她张扬的个性完美贴合，并为之后从中获得灵感埋下伏笔。随后是一段紧张的算盘大战，管弦乐合奏火星四溅，让人屏住呼吸，最终安在天见好就收。终于，音乐回到了长笛和大管的舒缓对白，但这次大管占据了主导。通过安在天之口，黄依依的背景信息一一呈现：精通算盘、没有阑尾，AB血型、天蝎座……黄依依不由哀叹道：“我的一切你都知道……我对你没有秘密了……”
结束部由一段小急板（Presto）导入。面对两部密码，黄依依采取了截然不同的思路，她想迅速拿下安在天，破译爱密，然后再集中精力破译光密。一方面，她是那种“心里没有爱情，就没有灵感”的人，先追求爱情不在话下；另一方面，她大大低估了爱密，因为她并不了解安在天，天真的以为是“先易后难”，结果却伤痕累累。这段音乐犹如破空而来，太咄咄逼人、太不按常理出牌，几乎让人喘不过气来。
当安在天希望她尊敬陈二湖时，黄依依脱口而出：“我心目中只有我爱的人，没有我尊敬的人。”因为她只敬神（别忘了她跪拜祖冲之像），不敬人。对于一个天才而言，尊敬意味着顺从和步趋，但任何开创性的事业都需要无视权威。而当安在天问她“你是什么人？”黄依依先回答：“我是野人。”接着又直言不讳：“你问我是什么人？我是一个爱你的女人。”这就是她对自我的独特定义。安在天显然无法理解，他没有吱声，只顾往前走去，和黄依依拉开了距离。这个镜头具有强烈的象征意味，体现了两人内心的某种错位。
一段龃龉之后，一个美妙而短暂的乐句悄然浮现，像一颗美丽的流星划过苍穹。

黄：……这部密码是为你的安德罗老师挖的坟墓。
安：所以，我知道我不合适，坚持要找到你……
黄：我是合适这个密码还是合适你？
安：二者都合适。如果换一个人不是我，即使你出现在他的面前，他都不一定敢要你。没有人能像我这样欣赏你，也许这就是安德罗给我的，欣赏你需要智慧和勇气，还需要国外的生活阅历，而这些我都有。

一问一答，何其精彩！之于安，两种合适都是工作层面的；之于黄，可以遐想的空间极为广阔，她更加确认了安就是自己要找的男人。这段音乐让人想起贝多芬G大调钢琴协奏曲的第一乐章，有节制的快板（allegro moderato）。钢琴如潺潺流水般流淌，与乐队营造的浪漫的抒情氛围融洽无间。无奈好景不长，正当黄依依想乘胜追击之时，安在天却选择了退却，这段对白舒缓而简洁，但极有张力。

黄依依脸红了。
安在天转身要走。
黄依依叫了一声：“你别走。”
安在天问：“还有事？”
“有事。”
“有事说事。”
“你这种态度叫我怎么说？”
“不说我走了。”
“我说。”
“说吧。”
“我忘了。”
“想起来再说。”

还是这首协奏曲，第二乐章那个钢琴与弦乐队著名的对比主题出现了，稍快的行板（Andante con moto），它是贝多芬所有音乐中最杰出的乐章之一。钢琴每次呢喃的柔情密语，都被乐队庄严肃穆的回应消解于无形。一段甜蜜的美梦还没开始，就已消失无踪，正如东坡名句“紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。”在此，我将之称为“安-黄主题”，它为整个呈示部划下了一个句点，其背后是一种深刻的错位——它几乎贯穿了“看风”的全部叙事，只是再现部两人的态度发生了反转，但仍是错位，令人不胜唏嘘。

展开部

虽然乘胜追击无果，但“二者都合适”的回答还是让黄依依大喜过望。这次，贸然出击的她直接敲响了安在天宿舍的门。就这样，展开部以一个很急的急板（Prestissimo）开篇，然而古语有云：欲速则不达。
音乐在迅疾的爱的告白中火星四溅——“难道就没有一点个人原因？”、“没有暗生欲念？”、“我喜欢你”、“你是不敢喜欢我？”、“可我还是喜欢你”、“我其实很简单，就是喜欢你，就是爱你”……面对如此急切地表达爱情的凌厉攻势，安在天始料未及，且战且退，最后只好抱着爱妻小雨的骨灰盒，强行祭出休止符。黄依依既震惊又狼狈，天时、地利、人和全都不对，落荒而逃是唯一的选择。旁白道：“黄依依回到房间，也像经历了一场心力用尽的大事，丧魂落魄地坐在椅子上，久久没有动弹。”还是四个字：丧魂落魄，可谓力透纸背。黄依依破译爱密遭遇了一次正式打击，令她猝不及防。
这时，一个人走进了黄依依的生活世界，她就是助手小查，乐曲终于舒缓了下来。黄依依有了一个可以倾吐心事的对象，长笛有了单簧管的陪伴。电闪雷鸣的焦灼后，音乐有了一丝温暖的色调。面对逃走的小松鼠，小查无意的一句“你永远追不上它的”，黄依依却听者有心地回应道：“是，它跑得多快，有些人跟它一样。”谁知一语成谶，因为她面对的爱密根本无解！此刻的她却想着，铁板一块必死无疑，调整思路才是王道。
展开部奏出了主部主题的第一个变奏，黄依依的新思路是：写信——直接的语言攻势变为间接的文字攻势，还配上插图！谁知安在天并不领情，夹带着她缺席第一次小组会议的怒火，他对黄依依头戴红帽的示爱反感至极，并脱口而出：“这和我有关系吗？一条伏尔加的鱼！”于是，便有了黄依依的哭泣、反击和跌倒，有了“安在天一救黄依依”，有了黄依依唯一的一次自我辩解。在此前后，“安-黄主题”两度出现，绝望的气氛在展开部徘徊萦绕，乐曲一直在管弦乐的低音部徘徊，令人感到一丝丝隐痛。

黄：当你背着我往医院跑……我就知道了我这一生的宿命。
安：可我一生的宿命随着小雨的离去，已经不复存在了。
……
安：但人一生中，只有一个人的爱，是永远不能忘记的。
黄：我知道，对你，那是小雨；对我，是你。

话已至此，安在天终于道出了关键词：错位。表面上看，小雨——无论活着还是死亡——造成了这种错位，但其背后有着更深的裂痕：安代表的是组织人，革命事业高于一切；黄代表的则是自然人，没有爱便没有一切。即便如此，小雨的死让黄依依看到了绝望中的希望，她以一个天才惯有的自负口吻说道：“无论你怎么对待我，我宣布，我都绝不放过你。”
这时，屏幕上出现了导师安德罗标志性的旁白，那是对爱情和生命的嘲讽：

爱情，可怕的爱情，一旦坠入红尘，那将万劫不复。

离题

一切伟大的艺术——诸如小说、戏剧、诗歌——都包含着离题的手法，影视艺术也不例外。看风的一大亮点在于安德罗的旁白，以黑底白字兼俄语配音表出，全剧共有十六处，表现出强烈的错位感，一如音乐中突然的休止、不协和音或一段无端的旋律。这让人想起肖邦的降B小调第二钢琴奏鸣曲，它有一个极快极短的末乐章（Finale Presto），放在极为沉重而漫长的葬礼进行曲（Marche funbre Lento-attacca）之后，只像一阵秋风吹过，没有任何悦耳的音调，米兰•昆德拉一阵见血地说：“（第四乐章）极轻，快捷，短促，没有任何旋律，完全没有感情：似一道远方的狂风，一个沉重的噪音，预示了永久的遗忘。这两个乐章（感情的-无感情的）挨在一起哽住了您的喉咙”。这两个乐章像极了后来黄依依在绝望和彻底绝望后的内心写照。
因此，“看风”之“风”，当有两层含义：一为“光密”无疑，二则暗指黄依依。她本是吹进701的一阵和煦的春风，却最终化作肖邦奏鸣曲终章那一缕萧瑟的秋风，在严冬到来前走向了最后的宿命。这个风一般的女子鲜有人懂，这是时代的悲哀，也是观众的悲哀。让我们回溯到第一幕，去寻找两条遗落的线索。其一，黄依依在初识安在天的情况下，即无比轻浮地向他透露自己和谢兴国有着工作之外的其他合作，还配着一脸的坏笑。其二，孙书记在得知安在天想录用黄依依后，将她累累的告状信向安和盘托出。这一由己说，一由人告，几乎将黄依依思想腐化、为人轻浮、乱搞男女关系做成了铁板一块。且慢，要揭开真相，看清黄依依这个风一般的女子，就得破解导演和编剧设置的这两个暗码。
破解第一个暗码，我们需要一些心理学知识。对于黄依依来说，爱永远是第一位的，这由她的存在属性所决定，不以个人经历为转移。因此，就她只身回国后的内心愿景而言，寻找爱情是第一要务。她后来再度向安在天表白时曾说：“有谁愿意漂洋过海到达爱的彼岸，我愿意”，便是明证。但两段失败婚姻的经历，让她强化了心理防御机制。黄依依清醒地意识到，在当时的大环境下，有必要故作放荡轻浮之态，使不具卓越见识的男人退避三舍。如果一个男人足够智慧，能辨识出她璞玉浑金的本色，才值得托付终身。此时，黄依依刚认识安在天，即一见钟情，但她仍想以此试探对方的反应，于是便有了这番轻浮之言。
破解第二个暗码，我们需要有“草蛇灰线，伏脉千里”的视野。作为一个天才数学家，黄依依心气甚高，对于周遭的误解向来不屑辩解——无论是孙书记，还是陈二湖，抑或刘丽华。但在向安在天的再三表白一一遭拒之后，从不愿低下高贵头颅的她，竟也像普通人那样作了一段解释——这是她在整部看风中唯一的一次自我辩解：

看来你还是相信了所有关于我的流言蜚语。我想问你，如果你听说我和一个男人夜不归宿，也许我只是和他在外头看了一晚上的星星，你会相信吗？……

窃以为，那个陪着黄依依看了一晚上星星的男人正是谢兴国。与其说是看星星，不如说是聊数学，谈专业。因为偌大一个数研所，真正在专业上能和她有共同语言的，也只有谢兴国一人了。正因如此，当黄依依看到考题之后，一面断言只有谢一人能答出全部两题，一面直言其缺乏独创能力。其实在与谢兴国的相处中，黄依依早已把他看透，且以谢的外貌和性格，她是断不会爱上的。面对累累的告状信，自可不必惊讶，对于一个如此突兀的存在，在无法撵走的情况下（有周总理接见的护身符），编造谣言是对抗和斗争的最有效方式。在集体主义盛行的时代，最容易产生的便是乌合之众。

展开部（续）

音乐继续。
接着，展开部呈现了副部主题的某种变型。当那台“蛇牌”密码机被破解后，黄依依被斯金斯的“流氓行径”所震惊——因为斯金斯直接盗用了二战时德国著名的“迷密”。惊怒之余，黄依依有了两点启示：一是认清了斯金斯的变态人格；二是想从其前夫安德罗处寻找突破。进而，她脑海中迸发出一个非凡的猜想——通过秘钥来破解密码。于是，在众人不解的目光中，她成了木工房的常客。
乐队安静了下来，这是一个属于长笛的华彩乐段。黄依依下棋、打球、采花、聊天、看闲书、捉松鼠……她那天才的不羁性情充分挥洒——当然，还有木工房内的深邃思索。一方面，这是她的天性使然；另一方面，这也在无意间帮她检验着其他人的成色。正当陈二湖等人纷纷责难之时，只有安在天顶住压力为黄依依辩护，尽管他也不能理解木工房内的事。然而，黄依依四散的爱情宣言还是激怒了安在天，一颗颗重磅炸弹向她袭来。显然，黄依依是有准备的，安在天的子弹仿佛打在了棉花上，被她一一化解：
真的内力是功夫在诗外，不拘一格，说此及彼，水到渠成……爱你，是我的事；拒绝，是你的事……”
关于工作和爱情的两段话掷地有声！如果说，黄依依的首次进击战无比狼狈，那么这次的反击战却异常漂亮。
更漂亮的还在后头——“刻苦”的黄依依再次调整了思路，这次她想在两条战线上齐头并进，第二段变奏有雷霆万钧之势。她送给安在天精心设计的“密信四件套”：酒瓶+信封+书+扑克牌。黄依依以这四封密信，轻松回顾了不同时期的密码：酒瓶是原始密码，信封是移位密码，书是替代密码，牌是数字密码。安在天快速破译了这四封密信，密文如下：

密信1：美酒和我一样香醇，光密和你一样重要！
密信2：俄语是很深奥的，俄国人造的密码也深奥吗？
密信3：冬妮娅爱保尔，就像保尔爱革命。
密信4：为什么你的安德罗迟迟不回信呢？

妙绝！信一重申了爱情宣言，信二揣度了光密的难度，信三揶揄了安在天，信四表达了自己的希望。由此，黄依依排列出光密的四种可能形式，她想通过安德罗的回信排除掉一种，通过陈二湖的演算排除另一种，以此来最大限度地接近谜底。最后，她以自己的密钥猜想为例，通过提示数字4，来让安在天自己找出“我喜欢谁”的答案。通过将每句第4字联缀，谜底便是“我很爱你”。黄依依笑曰：“这不是玩，这是一个破译家表达爱情特有的方式。”这一回合，她赢的极为漂亮。
可惜，感情不是战争，安在天依然没有动心。
第三段变奏如期而至，这是绝望中的哀鸣。黄依依无计可施，只能破釜沉舟——她敲响了徐院长办公室的门。像对光密的天才嗅觉那样，黄依依似乎一下子悟到了安在天的秘密：对于他妻子小雨的死，她将凶手指向了安在天。天才的洞察力让她感到了一丝真正的绝望，但她仍想置之死地而后生。这时，管弦乐排山倒海的凄厉与哀伤，在全奏的高潮中肆意宣泄。短暂的休止之后，长笛吹出一段凄美的旋律，企图抓住最后一丝希望。于是，我们听到了这样的哀求：“……徐院长，我求你，让他爱我吧，否则我真活不下去了……”
为了暂时忘却无法得到爱情的巨大痛苦，一个离奇的梦悄然出现——手、马蜂、圆洞、数字。这个梦提示了密钥机猜想的可能，安在天对此高度欣赏，黄依依也想借此化哀伤为力量，一举拿下光密。可惜，兴师动众的演算之后，黄依依再度败北，在她最擅长、最有信心的数学领域，加之破译爱密的一再受挫，内心高傲的她竟差点崩溃了。神情恍惚之中，黄依依来到安在天宿舍，对他说了一句话，便扑倒在他怀里。

光密让我累，你也让我累。

十个字，字字带血含泪。随后，她再度疯狂表白，归来却是幽灵般的孤独。更不幸的是，她遇上了一个真正的幽灵——汪林。此乃全剧的转捩点，整首乐曲的调性就此改变，展开部急转直下。黄依依被汪林诱奸的桥段令人扼腕，因为在此之前，她缺少一个让安在天爱上自己的必要条件——破译光密，因为安一直在等这个日子来安葬小雨。可惜，在汪林主动上门找黄依依下棋、喝酒的那个夜晚，一切都走向了幻灭。次日清晨的床上戏拍的极为精妙，黄依依的几个眼神凭借衣柜镜子反转呈现，镜头语言极为节制，分寸感十足，强烈暗示着她的内心世界的崩塌和倒转。略改小山词，便是：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。两行清泪已成灰。落花人独立，微雨燕双飞。

幻灭之际，安在天还送上了一碗“黄婆汤”，黄依依只能照单全收，这段音乐混合了绝望、痛苦和无奈，仿佛柴可夫斯基第六交响曲最后的“悲伤的柔板”（Adagio lamentoso），蕴含着深沉的悲怆。就此，她的灵魂飘远云山，一去不返了，真可谓“哀莫大于心死”。可惜，忘情汤并非仙丹，黄依依为了彻底忘记安在天，竟选择了与汪林继续的苟且，她彻底自我放弃了。悲剧的是，她不仅没能忘记，对安在天的思念反而越来越重，让汪林倍感屈辱，也让自己更加痛苦……
在弥漫着孤独和绝望的气氛中，乐曲的展开部走向终点。

再现部

世间没有不透风的墙。在她破译光密登顶的途中，她和汪林的事就像一个纠缠不休的噩梦。再现部以一种戏谑和反讽的曲调，抛出了主部主题，就像莫扎特音乐那“含泪的微笑”。原先，黄依依想在破译光密后带走安在天，这是她来到701的全部理由；而今，她——带着天生的善良和悲悯——却要带走一个她不爱的男人——汪林，他被双开后遣送后山放羊。这像极了命运跟她开的一个巨大的玩笑：安在天和汪林，真是云泥之别。
于是，当寻汪林不得之时，黄依依歇斯底里地咬了安在天的手。一阵躁动之后，音乐再次复归绝望的平静。回望来路，两次咬手之间，黄依依似乎已经走完了一生。万念俱灰之下，黄依依想到的却是救汪林！在两次找安在天摊牌未果后，生无可念的她选择了割腕自杀，却被安在天再次救回。这一次，黄依依把一切都看透了，她平静地接受了命运的安排。从安在天口中得知，救汪林的唯一办法就是破译光密。
终于，以一个凯旋式的副部主题，乐曲迎来了最后一抹亮色。安在天关于美国和台湾关系的一个妙喻（小姐和丫鬟），意外地让黄依依恍然大悟。她猛然意识到台湾方面因为请不动斯金斯，自行修改了光密，导致其误差率超过了规定值，这正是之前密钥机猜想验证失败的原因！这段对白再现了两人在密码破译问题上一贯的心有灵犀——包括安在天对黄依依的数次力挺。由此，黄依依开始了迈向光辉顶峰的最后征程。
当安在天将黄依依的手放在归零的算盘上时，所有人都沸腾了，一个意味深长的镜头。攻克光密的黄依依成了701的英雄，所有人都沉浸在胜利的喜悦中，只有黄依依面露苦涩的微笑，一个苦笑跟在一群欢呼声之后，像极了一个黑色幽默。她对着安在天说道：

我当初来到这里，是为了你；离开这里，却是为了他，这件事还是你一手操办的。我不知道是不是命运跟我开玩笑呢！

当安在天回应她可以和汪林名正言顺的在一起时，黄依依以一种梦幻般地语气连续发问，以慢慢吞咽和消化命运开的这个冷酷的玩笑。

在一起？
对。
我和他？
对。
我和他在一起？
对。

音乐再次变得沉重，就像葬礼进行曲似的。安在天在赴上海的前一晚，终于向黄依依表露了心迹：“我不是木头，不是石头，不是铁，更不是钢。我知道你对我的感情，但是你并不了解我，因为……这个爱是不会有结果的。”这是一个令人心碎的结束部，安-黄主题以某种变型再次出现。在黄依依的再三追问下，安在天终于承认了自己“杀害”妻子小雨的事实。他的信仰，他的意志，他身体里流淌的血液，注定了他的命运，也注定了他对黄依依不敢爱，也不能爱——因为他害怕有一天，黄依依会死在自己手里……
安在天最后的一席话，犹如钉在棺材板上的一排钢钉，让本已绝望的黄依依心如死灰。于是，在阔别一个月再次邂逅时，两人几乎形同陌路。安在天一句“洗衣服呢？”四个字包含了多少往事，以及随风远去的惆怅！让人想起李璟名句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。”得知黄依依在自己走后大病一场，安在天竟主动登门示好，但他的小礼物和那一声“依依”，都来的太晚了。那个曾经为爱痴狂的黄依依，如今的回应全是可怖的冷静和理性，这是她对安在天的惩罚：

一个甚至都不知道为什么活着的人，也许就跟一条狗没有了两样，在哪里都一样。在这里，我起码还是一条有功劳的狗，受人尊敬的狗。也许这就是我不走的原因，绝不是为你，也不是为哪个男人，就是为我自己。

在这个反向的安-黄主题中，再现部以一种残酷而冷漠的表情，划上了一个颤抖的句点。鲁迅先生说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。”而像黄依依这样，曾经的梦被无情打碎，今后已然无梦可做，是不是更加苦痛呢？没人知道。反正，黄依依的灵魂已经远走，只留下一具空壳苟活于人间，所谓“流水落花春去也，天上人间”。

尾声

尾声在弦乐、木管和铜管的接续齐奏中开始了，以一种迅疾的节奏，以及不带任何情感的表情。
在黄依依看来，她帮助落难的张国庆是一种自然道德：她认为这样是对的，她必须这样做。但对于701所有其他的人（除了小查），这就是她和张国庆好上的信号。而在她和汪林的事件之后，这种集体思维更加坐实。所以，当她行使自己701之神的无上权力时，安在天显得极为费解，黄依依看透了自己身处的大环境，于是故意借众人之口说道：
你不用费解，我现在就告诉你，我之所以要搭救张国庆，就是因为我和他好上了。
对于黄依依的天才，安在天慧眼识珠，惺惺相惜。但对于她的道德感，她的勇敢，她的善良，她的悲悯，安在天终隔了一层，那是一堵时代之墙。于是，当徐院长听闻后忍不住抱怨时，一向“袒护”黄依依的安在天却脱口而出：

不是风动，不是幡动，这回是她自己心动了。

其实，不是黄依依心动，而是安在天自己动了心。可惜，一切都太晚了，尾声在快速倾泻的跑动音符中向着终点进发。在徐院长的反复追问下，黄依依说出了生命中最后一段话，就像是对这个僵硬、扭曲的世界的嘲讽和控诉：

在这个世界上，一个女人给了一个男人一些粮票和布票，给了他点钱，帮他办了件事，就一定得爱他吗？……什么样才算好上？是我和汪林那样，还是我和安在天那样……是安在天和小雨那样，还是张国庆和刘丽华那样……

黄依依的死，将终曲推向了最后的高潮。与其说，她是死在刘丽华的手里，死于一次偶然，一个意外；不如说，她是死在巨大的孤独中，死于时代和命运的必然。是的，黄依依在这样的大环境中走向了她必然的宿命。
然而，这却是黄依依最好的归宿。许多观众抱怨，导演不该如此安排一个英雄的结局。我只能说，请你们靠边站。海顿第94号交响曲的行板乐章（Andante），给那些伪乐迷贵妇们一次“惊愕”；看风交响诗的尾声，对很多人而言也是一次惊愕。
在成为植物人的877天中，黄依依在这个自己曾经深爱的男人的家里，在他的细心呵护下度过每一个黎明和黄昏，一如过往的习惯：用白猫牌香皂洗脸，用上海产的雪花膏涂脸，用凡士林抹手。如此，她是幸福的。
1965年3月9日，黄依依永远没有了心跳。如此，她是幸运的。要知道，就在一年之后，一场持续十年、席卷全国的巨大浩劫即将来临，美好卓特的她幸运地死在了文革前夜。我们不敢想象，以黄依依的率真、善良和天才，她会在文革中遭遇怎样的迫害和摧残。
幸好，大幕已经落下，音乐已经终了，这是全剧给人的最大和最后的慰藉。

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鲟不知 • 短评字数已超
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wsjzm88 • “为什么我们的学校培养不出杰出的天才”——《这种国产剧谁还敢拍？》—原作者罗罔极
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