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贝纳尔多·贝托鲁奇之电影《伙伴》:我们为欢乐、优雅和幸福而站立着 方汉君_搭档_影评 - 比兔TV

搭档

评分:
6.0 还行

原名:Partner.又名:同伴 / Partner / Il sosia

分类:剧情 /  意大利  1968 

简介: 这部体现人物性格两重性的影片并没有完整的情结,其灵感来源是陀斯妥耶夫斯基小说《两

更新时间:2018-12-03

搭档影评:贝纳尔多·贝托鲁奇之电影《伙伴》:我们为欢乐、优雅和幸福而站立着 方汉君


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十几年前看《伙伴》(又译《搭档》1968),没看完就撂了。如今再看,却有不同的品味。一般来说,贝纳尔多·贝托鲁奇的电影,擅于融角色浪漫和内蕴的心理揭示,作为深入表现的介质,并结合一些政治、社会内涵,形成了他多变又别具一格的创作风格。
他总是把现实肢解,把情绪揉碎,营造一种可感又难以触及的幽邃,即便活色生香,也难激起观者的色欲胃口。最典型的即是他那部饱受争议的《巴黎最后的探戈》(1972)。后期《偷香》的冷距与隔膜,与《戏梦巴黎》的放任与戏谑,形成了另一种形式的例外。人老了,内心也许变得柔软了。



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这部《伙伴》肯定是贝托鲁奇最具试验性的电影,深具法国“新浪潮”戈达尔电影的味道。的确,片中对白中,也提及了戈达尔早期电影的字样。好像导演铁了心要好好捣腾一番。影片的成功得益于法国知名演员皮埃尔·克里蒙蒂(1942—1999)的精彩演绎。角色的疯癫,与他瘦削怪异的长相,正好成就了这部魔幻怪诞的影片。
影片的灵感来自于陀思妥耶夫斯基小说《两种人格》,叙述了一个人和他镜中自我的双重演绎,戏剧理论教授雅各布生活于一个堆满图书的屋子。整个显露的症状便是躁郁的特征,他愤世嫉俗,情绪易激惹,反复无常,又爱做白日梦,且根本就不按常理出牌,可以说始终处于一种癫狂的状态。



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雅各布与自己对话,从容不迫,又焦躁无比。神经质显露无遗。片中唯一对话的男人,似乎只有一个名叫彼德鲁什卡的老头,既是房主又是仆人。他还幻想了一个名叫克拉克的妓女。他如此斥责自己“你是懦夫,你想和她跳舞,那就去吧。”他还是出席了她的生日聚餐,却被众人抬起扔了出来。之后,在接到这位美女的求爱信后,他带着开车的彼德鲁什卡,跟她幽会,在亲热中,他却逃之夭夭。
“美丽的人生是一句蠢话”。如此白日梦的背景,正值中国“红色革命”浪潮的影响,无论是在巴黎、罗马还是伦敦,造反派比比皆是。“越战”正酣,“越南自由万岁”,到处都是反战的声浪。这个群体,也就是现在说的“白左”。影片的红蓝主色调,省去了白色的平等。这显示出当时激进之后,嬉皮士与性解放的相融合,构成了一个含混不清的大杂烩时代。


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没人预测将来,各行其道,也就成为片中雅各布独往独来的由来。面对学生,他让大家围拢过来,各自倾诉和表演,然后他演示汽油弹的制造,但有没有爆炸不知道。街上到处都是红色涌动的洪流。世界在一腔虚乏的激情中被颠覆被毁灭。
直到真实的蕾切尔,找上门来,二人有了一段短暂的相处。她推销着洗洁精,他继续跟自己不分白天黑夜的对话。但她始终是一个真实的存在。他无法容忍这样的晃动。他不能跟她爱爱。片中蕾切尔的双眼犹如突出的假眼体。看来她永远无法看清这个世界,更无法参透她面前的这个雅各布。



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最终,在洗衣机搅动而泄的洗衣液中,二人抱于一团,在飞沫中打滚嬉戏,结果却被他活活掐死。雅各布的世界,只有自己,永远不会有他人。片尾,他夸张地说“他们真正背叛了我们吗,我不知道,就让时间来告诉我吧”。看来他将是一个永远的存在,别无其它。
雅各布在跟自己不同的时间对话时,常常流鼻血,这种躁狂症何时了。他歇斯底里,面对镜中的自己,也会静待片刻。显然,他是不满意自己的。他在找逃生的出口,但他始终没能找到。他说过“我们为欢乐、优雅和幸福而站立着”。但他从来没有欢乐过,也没优雅过,更不要说幸福了。《李尔王》《奥塞罗》的演绎,对于他来说,只是一场更为形而上的梦幻。
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似乎任何时候,雅各布都是无法停滞的。他喝斥自己,尽力挣扎,想法逃脱。他蒙着红布,他们都蒙着红布。那个年代,满大街的青春激情,都被一块红布引燃。其实,他只是随波逐流中的一个,并无特别。或者说,雅各布就是一个行尸走肉般的死魂灵。当我们看到了三个雅各布在自顾不暇地绞尽脑汁,这注定了他崩溃的末路。



与特例的《伙伴》迥异的是,总体上,贝托鲁奇的作品,往往让人产生怀旧的郁郁寡欢的情绪。叙事方式出神入化,故事折射出各种社会内容和尖锐复杂的人生百态,其中人物也往往有细腻的内心世界和充满暗喻的眼神或者动作。最为人称道的,便是以史诗的宏大气魄以及强烈的阶级分析内涵而著称。他总是喜好把一个简单的情节与相对不令人满意的戏剧性结局相结合,并以此来阐述他的创作主旨。
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但我只是在想,拍摄《伙伴》时,28岁的贝鲁奇,与戈达尔一样,都被那红色激情裹挟着,其中的迷茫显而易见。当红色浪潮渐渐褪色,雅各布便成了他一个挥之不去的错愕或泡沫罢了。如此澄清之后,才会有经典的《巴黎最后的探戈》《1900》,尽管对于他的争议始终存在,但他的电影乃是一个无法绕开的独立存在,对于他来说,光影的人生,便是非凡的人生历程。
2017、7、25
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