极恶非道3

北野武在自傳里描繪過，他從小在街頭看黑幫幹架，都是一瞬間結束（人命真脆弱，光是用石頭砸中後腦也能死人），根本不存在華麗的套招與打鬥場面。從中北野武領悟出自己的一套拍攝美學，他拍黑幫片總是喜愛讓角色迴歸本來面貌（卑賤不堪，只能奮力掙扎），一反吳宇森電影中面不改色的浪漫英雄，北野武作品中只有猝不及防的暴力，時時刻刻破壞角色的安逸狀態。

北野武的《極惡非道》三部曲便時常有這種安逸被破壞的狀態，北野武飾演的大友是一個大談仁義的老派流氓，但他在新時代的黑社會生存卻總是如履薄冰。不僅是他，片中的所有角色均是如此，三部曲中，一朝得势的三浦友和，西田敏行，小日向文世，隨時隨地便會橫屍街頭，仔細想想，卻又是在意料之中的事情，暴力發生的時候，是猝不及防，生命謝幕快速而短暫，絲毫沒有讓你來得及思考的空間。

北野武的暴力冰冷而殘酷，三部曲中均細緻呈現了大量黑社會的處決手段，但相比以往在《奏鳴曲》，《大佬》呈現純粹的痛感，北野武在這三部曲的幫派暴力又增添了恐懼，“猝不及防”成為身處弱勢的角色們最大的恐懼來源，他們一旦落到敵人手上，便是任人宰割的羔羊，生命的重量，宛如隨時可被捏死的螞蟻。

仁義不再可靠，黑社會也不再講究信任與道義，北野武飾演的大友和他身邊的夥伴，似乎是三部曲碩果僅存，信奉道義的幫派角色，有恩必還，有仇必報，因此在三部曲中，大友成了各派勢力反復利用的對象，一個講述原則的人，活在沒有原則的時代，只能發出時不與我的感概，又有時代變遷，仁義消逝的哀愁。在殘酷的新秩序中，結下的恩怨越來越多，難以全身而退，最終也只能自我毀滅。這一點反而令人想起香港的《無間道》（離開無間地獄，方能換得救贖）。

三部曲拍到最後，最大贏家是信奉利益之人，接管整個天下，但他們的得勢，卻毫無一點歡快，意義和希望，更像是行屍走肉。一個人該怎麼活，似乎自有一套價值判斷。

對此，北野武反思了自己的暴力美學。生命的脆弱與猝不及防的死亡，黑社會的暴力處決，皆是對生命近乎挑釁的褻瀆。三部曲呈現下來的，皆是一個信守原則的人如何被時代吞沒（世界永遠屬於那些既定利益者），等待主角，或許只有結局的大海吧（人物一個個死亡，故事一個個結束，大海依舊是大海）。