沉沦

非正式的新现实主义开山之作，虽然缺乏了新现实主义真正的独特美学，但仍具有一定的人文关怀。首先说为什么它沾了新现实主义主义的思维。最好的例证便是男女主的人设，男主的身份——一个游者，而女主，因贫穷而迫不得已委身肥胖大男子主义老板，仅是这些便能透露出社会的动荡，故事开端便是依托着这些背景。而说到为什么不是真正意义上的新现实主义电影，或许是因为剧本故事是对小说的改编，违背了一些新现实主义原则，但个人觉得更可能是电影侧重点还是在于故事情节——一个通奸谋杀的畸形故事，所谓背景只是更好地辅佐人设的确立，仍未建立起以战后颓靡状态为核心的故事。 而谈到故事，片名“沉沦”代表一切，故事中的主角也都在演绎沉沦：爱情的沉沦、人性的沉沦、欲望的沉沦……维斯康蒂通过开头结尾的两场车祸，便将简单的情杀故事有了生活冷嘲热讽的评价。所谓的宿命感，重点体现在人物在生命节点的踌躇与挫败，它们好比场场陷阱，在戏谑性的预谋下，将人物的绝望剖开，摊在警醒观众的图纸中，汲取百感交集。于是，众人只得凌乱