奥涅金

评分：

6.0 还行

原名：Onegin又名：迟来的情书

分类：剧情 / 爱情 / 地区：英国年份：1999

简介：圣彼得堡贵族青年奥涅金（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes饰）本过着纸醉

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更新时间:2015-01-13

奥涅金影评：玛莎•费因斯作品《奥涅金》观后座谈会纪要

玛莎•费因斯作品《奥涅金》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时间：2015年1月3日（星期六）上午10：55—11：35
地点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧玛莎•费因斯作品《奥涅金》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、丁珊、唐福蓉、马以乐、王犀灵、金爱武、杨越辉、马燕鸣、马惠洁、傅家骧、张小平、朱卉（观影者：姬伯庆、朱明、何如明、朱剑云、翁锡良、王月芳、余函、章毓苏、周洪泽、何天华、范大茵、姜希珍、王海燕等）
主持人：范达明
记录：朱卉

《奥涅金》这部片子多年前就在央视电影频道看过，留下很深印象
范达明：2014年11月，也就是两个月前，我们在“名人传记电影月•情人篇”最后放映的那部《看不见的女人》里，已经看到过今天影片的男主角了。他就是当今英国影坛的骁将拉尔夫•费因斯。在2013年拍摄的《看不见的女人》里，他是导演兼主演，饰演英国文豪狄更斯，而本片拍摄于1999年，比《看不见的女人》要早14年，他主演了奥涅金，片子由他的夫人玛莎•费因斯任导演。当年，37岁的他能演年轻的俄罗斯贵族奥涅金，14年后，他就只适合扮演老年的作家狄更斯了。我在这位导演与主演身上看到了岁月的流逝，它是无情的。《奥涅金》这部片子多年前我就在央视电影频道看过，留下很深印象。影片的魅力还来源于原著者普希金。中国大人小孩都知晓的普希金，如果只被看做是一个写《渔夫和金鱼的故事》那样的童话诗作家，那是大大的误解，其实他是俄罗斯文学的真正奠基人。他的小说被苏联电影艺术家改编成电影的，在我少年时代看过的就有《上尉的女儿》《黑桃皇后》等。苏联还拍摄有采用诗体小说原著同名的影片《叶甫格尼•奥涅金》，这片子我漏看了，是1960年国内公映的，我还在上海读初中；不过它是一部歌剧片电影，不属今天我们看的故事影片的类型。丁珊刚才跟我说，她当年看过这部老电影。

男主角奥涅金太自私，他实际上一直生活在自己的世界里
丁珊：我有三点看法：第一点，今日的新版电影，不如苏联的旧版影片。第二点，女主角太过失望，人与衣着丰满有度，导演选择的演员太时尚。第三点，男主角奥涅金太自私，如果当初他已经拒绝了达吉亚娜，那后来他还会再去打扰婚后的达吉亚娜吗？
唐福蓉：我也觉得男主角太过自私。当时俄国社会等级制度森严，奥涅金拒绝达吉亚娜，门第不当应该也是一个因素。奥涅金实际上一直生活在自己的世界里。

爱情不存在等待。达吉亚娜对爱情很忠贞，而她妹妹奥尔伽虚荣心很强
马以乐：奥涅金的想法太刚愎自用，事情发展到后来，机会错过了就不存在了。爱情不存在等待。达吉亚娜对爱情很忠贞，而她妹妹奥尔伽，相对来说对感情的忠贞度就不强，而是虚荣心很强。

奥涅金不想通过婚姻来约束自己，这完全是贵族子弟的内心世界
王犀灵：奥涅金就是当时俄国社会一个到处追逐女性、周旋于舞会与酒会的上层贵族，生活中透着无聊，内心也还是玩世不恭，不求婚姻家庭的建立。当时他对于达吉亚娜也是一见倾心的，但内心又比较矛盾，起先他并不知道达吉亚娜对他也是一见倾心，当收到她的信后他的第一反应，是他在倾心中又不想最终接受这突然到来的爱情，因为他不想通过婚姻来约束自己，这完全就是贵族子弟的内心世界。

奥涅金对达吉亚娜最后表达他的主动追求的勇气还是令人佩服的
金爱武：对于奥涅金本人来说，这也是个悲剧。他更崇尚自由，对于婚姻他是不信任的。当他在外游玩回来后再来寻找真爱，已经晚了。达吉亚娜非常理性，最后还是忠贞她已有的婚姻。但是我觉得奥涅金对达吉亚娜最后表达他的主动追求的勇气还是令人佩服的。这部电影处理主人公的感情很细腻。

奥涅金最后什么也没得到，这也是一种人生经历。只有经历过了才知爱情的珍贵
杨越辉：电影叙事方式是倒叙。奥涅金有他的贵族气质，也有年轻人的反叛意识，譬如他出租农场决计不带奴仆。他对婚姻的理解和达吉亚娜的母亲及其堂姐的理解是一脉相承的，就是婚姻是婚姻，与爱情不是一码事。奥涅金最后什么也没有得到，这也是一种人生经历。只有经历过了，才知道爱情的珍贵。我觉得达吉亚娜后来也不会再接受眼前的那个奥涅金，因为他已经不是原先的奥涅金了。现在的他显得颓废而不求上进。他们的爱情已时过境迁。

奥涅金是俄国文学中第一个出现的“多余的人”的典型
范达明：在俄国19世纪文学中，像奥涅金这样的人物被批评界认为是俄国文学中第一个出现的“多余的人”的典型。这是从文学的审美角度来认识这个或这类人物的价值，显然，我们不能全盘否定这个人物的意义，不仅是文学上，从政治上或者是社会道德层面上而言，也是如此。奥涅金是他那个时代所必然会产生的人物典型。

奥涅金有猎奇的心态，即便他当初追求达吉亚娜，也未必会长久
马燕鸣：奥涅金整个人就是个上流社会的贵族青年；后来达吉亚娜结婚后也成为新贵族。是不是奥涅金因此而又认为他们俩门当户对了？其实奥涅金本身就有猎奇的心态，所以即便他当初追求达吉亚娜，也未必会长久。我认为这部电影角色选得非常好，演员演得也非常好。

奥涅金重新向达吉亚娜表白的这一段，也是非常感人的
马惠洁：影片也反映了当时的社会现象。奥涅金当时是都市贵族，为了继承遗产而到了乡村，都市人与乡村人之间要能够相互接受也是有困难的。到后来，当奥涅金重新向达吉亚娜表白的这一段，也是非常感人的。达吉亚娜很理性，为珍惜当下，那天她主动与丈夫做爱，她这样做也是为了表明自己的立场，坚定自己既有的婚姻选择。

《奥涅金》与达吉亚娜爱情的悲剧性的世界意义与典型意义
范达明：达吉亚娜这一决绝的做法，对她来说决不是轻松的或轻而易举的，而是在百感交集、两难选择之下内心进到了一种极苦的境遇，最终她硬是以自己强大的理性战胜了自己原有的激情与爱的诉求，这无疑是一种违背自己原本理想爱情观即爱的最高理想的选择。达吉亚娜对于奥涅金的爱的最终放弃，是她在冷酷的现实铁幕面前退而求其次的无可奈何的选择——当初她在等待奥涅金而无望的时候是如此，接着她在接受她丈夫的婚姻的时候是如此，乃至她在最后拒绝奥涅金再次追求的时候更是如此。影片的悲剧性的力度就体现在这里。就此而言，这一悲剧性与其说是表现在奥涅金人生与爱情命运最终无果的结果上，不如说是表现在女主人公达吉亚娜的身上，表现在达吉亚娜她那被破灭被撕毁的爱情理想与爱情信念上——达吉亚娜，这个当时沙俄时代的新女性，最终却依旧与其上一辈乃至更上一辈的女性一样，只能在一种没有爱情的婚姻、家庭生活中度过自己庸碌而凡俗的一生。《奥涅金》的悲剧性或者说达吉亚娜爱情的悲剧性，在21世纪今日的世界以及中国的社会中仍时时在发生着，这就是我们今天看着这部影片仍然觉得震撼人心仍然感动的原因，这也是普希金文学作品的世界意义与典型意义之所在。

在最后男女主人公的对视中导演选择了长镜，但一点也不拖沓，一切都在不言中
傅家骧：这是我第一次来影吧观影，而且有这样一个观后的沙龙的座谈形式非常好。影片中演员的演技非常好。演员比较准确地把握了角色的定位。最后一个场景，空旷的房子就是一张椅子，达吉亚娜与她自己的丈夫之间并没有真爱的火花，在最后男女主人公的对视中导演选择了长镜，但我们觉得一点也不拖沓，一切都在不言中。

影片对于奥涅金等主人公及次要人物的刻画都很到位，故事环境也有典型的表现
范达明：影片对于奥涅金与达吉亚娜，包括相对次要的连斯基与奥尔伽这四个主人公的刻画都很到位，而对于影片主人公与故事所处的环境也有很典型的表现，例如同样是舞会，为达吉亚娜圣名日举行的乡村舞会和达吉亚娜婚后在圣彼得堡大都会举行的舞会，就是全然不同的规模与氛围。连斯基与奥涅金的“决斗”，是在有风车的河边的木栈道上，这个环境设置也是很经典的。
朱卉：前面大家对男女主角的分析很到位，我也很认可这样的分析。特别要指出的是，我觉得电影导演对片中几个次要人物的描写也很到位。譬如聚会中有位刻意用法语来朗诵自己写的诗的人物（特里凯先生），符合了当时上流社会的社交生活方式的浮夸之风，其实这无非是那个上流社会生活方式中的虚荣行为。在这方面，影片通过对达吉亚娜的妹妹奥尔伽的描绘也有充分的体现，奥尔伽的形象描绘得很真实。

“决斗”这场戏：两次“失声”处理，以及以“白片”作为全片情节的转折点
范达明：“决斗”这场戏，不仅好在环境设置，它作为全片总体情节的转折点甚至是决定诸多主人公命运的一场关键戏，表现得更是非常出色。“决斗”规则的残忍与连斯基的决不和解，包括他的失态与情绪冲动，最终导致了连斯基的带有命定性的死亡。其实此前，影片对连斯基的失态就已有描写，不仅是在舞会上以及他舞会当夜的彻夜不归——这也是他最终做出与奥涅金“决斗”之决定的导火索——更表现在他“决斗”前去见奥尔伽时：当奥尔伽在他面前认错，说自己不该与奥涅金跳舞，并叫他过来时，他就是顽固地不过来，似乎他与奥尔伽之间已有跨不过去的深沟，而此时影片有奥尔伽对他说话时的“失声”处理，因为是连斯基视角的镜头，所以是代表了连斯基此间的心理状态的：奥尔伽话语的“失声”说明他已经听不进周围人的任何劝说了，决心一意孤行下去。这一手法还精准地用在了达吉亚娜作为“决斗”的远远旁观者在见到连斯基中弹倒毙后跑回家告诉母亲与妹妹的那个场景瞬间：一张圆形的小桌被撞翻在地，母亲与两个女儿先后抱作一团号啕大哭，我们顿时都不闻任何音响，片子被做了“失声”处理，代表了连斯基决斗之死对拉林纳家母女三人有何等巨大的情感打击。这里是全片106分钟片长之进到约63分钟时，紧接一个镜头，是远景中孤身一人呆立在决斗的河边木栈道上的奥涅金，风车的叶片还在旋转——镜头遂以“白化”的方式渐隐，直到整个银幕变成全空的“白片”。这个“白片”的处理真正成为全片借助具体镜头实现的急转直下的剧情转折点。值得注意的是，它恰恰处在片长进到64分钟时，正切合于106分钟片长合乎黄金分割的时间点上。影片导演在此所做的这个艺术处理，确实精湛无比，令人叹为观止，完全可以书写于世界电影艺术与美学的史册之中！——而“决斗”之后，奥涅金就不辞而别，他离开了乡间，离开了还继续等待他多年的达吉亚娜。最终，就像片中那个用蜡烛油泼入水缸来占卜的老奶奶所预言过的：奥尔伽，还有达吉亚娜，都会嫁给军人，你无法改变自己的命运——这两姐妹后来果然都与军人结了婚，她们注定跟连斯基或奥涅金这样的非军人没有姻缘。

2015年1月9-10日整理，12日补充