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那一年的别离，那一年的连续剧_On Call 36小时_影评 - 比兔TV
第25集

On Call 36小时

评分：
6.0 还行

原名：On Call 36小時又名：The Hippocratic Crush

分类：剧情 /  中国香港  2012 

简介： 杨沛聪（罗仲谦 饰），美雪（黄智雯 饰）等刚从医校毕业的新生，正式开始实习医生真

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更新时间:2019-06-02

On Call 36小时影评：那一年的别离，那一年的连续剧

扳着手指数落日子的空虚，《白色强人》终于还有不到10天就要上档了。不知道出于什么动机得感召，在不到一个月的碎片等待时间里，我居然又把on call看了一遍。
我几乎从来不曾保留对于on call这部片子的恶意。大众以此片作为马国明的生涯巅峰，当然它也完全称得上一场巅峰。（《降魔的》也很成功，但今时今日的无线已经不可同日而语，on call诞生于强弩之末，绽放于黄金时代的余晖）但我个人却完全不希望以它来做私人传记的最大篇章。
我还记得我第一次看到12年巡礼的时候，那时的on call，真的只有一眼望尽的平凡与“正常”。
那时的我，会感怀于《大太监》“奴才就是奴才，不懂政事”的一把辛酸泪，会惊叹于《雷霆扫毒》“黑白灰”的烧脑结构，还有民国贵族戏码《名媛望族》，以及热门续作《金枝欲孽2》《冲上云霄2》。
《on call36小时》藏在这些闪亮的名字后面，贩卖最稀松平常的“热血”与“专业”。那时候第一次看到预告，感官铺满小制作与严肃题材的沉闷。
而出街后的全剧，戏剧结构几乎也是无线职业剧流水线的典型产品。
实习医生初出茅庐，各自有各自的爱恨情仇、快活忧伤，单元形式的医疗事件，甚至还有《妙手仁心》孵化出的雷同感情戏。我可以一下子想到《冲上云霄》《潜行狙击》以及同年播出的《飞虎》。
换汤不换药，审美风格也被同年大制作甩开（《雷霆扫毒》《潜行狙击》这种大格局警匪片尾曲都直接播mv，比滚动演员表逼格高吼多有没有），却丝毫没有影响on call的火热。它除了成为演员的标志性作品，也成功成为《妙手仁心》之后，无线的第二大医疗IP。
做粉丝原则上当然都会急不可耐的将这样的作品奉上神坛，但过往得很长一段时间，我都不能理解这套剧集的火爆。
这种内心五味杂陈的疑惑，支撑我第四次看完了on call，而有些之前被忽视的细节，似乎终于给了我答案。
首先on call最出彩的，绝对是人设。兜转于本剧的角色都有着某种象征层面的“真实”。这种“真实”是有虚构色彩的，戏剧化的真实。你会觉得这些人能带来巨大共鸣，但生活中似乎又未曾出现。就像短评有人说过“港剧比内地剧更浪漫，但比韩剧更贴近真实”，on call的角色很明显的抓准了这种特质。
如果我们摊开来看，生活中肯定鲜有一件头这般“逆时代”的人物。但他那种善良、憨实与有些笨拙的萌点却似乎都在反映生活最本质的东西。就像是影射我们身体里最善意的自己，他做了大多数我们曾经渴望的、最惬意的，为人处世状态。而这个人设最精彩的部分，来自他的言行铺垫的非常自然，一个太好或者太坏得角色最容易出现言行不合理的部分，但一件头的一言一行都有理有据，他做着理所应当的选择，每一步都在“正常”之下加深观众的好感。这个角色成功到至今仍有不少人笃定的相信马国明本人就是如此，但我知道这样单纯的角色并不在现实中存在，或者说，仅仅25集，并不能展露一个完整的人格。
与一件头人格类似，罗仲谦男二角色杨沛聪也是个在“真实”中找寻戏剧笔墨添置机会的优质人设。他的人设重点落脚于成长与情感角度的完美，有了一个不解风情的男一，男二就需要善解人意与其互补，男一工作上一丝不苟，男二就要补充职场的油腔滑调。这个角色在职场扣的分后来被补齐，还在爱情戏份里被烘托到更高高度。一个不够现实，但能产生共鸣的大众男闺蜜。
有了这样高质量的两个主角人设，已经给了剧情推动一大动力，其他角色只需在尺度之内找准自身的定位就足以成事。
比如女主范子妤，一个用来给杨怡“考牌”的人设，发挥场口很多，但记忆点却难言深刻。这种以得病作为最终冲突的女精英角色，让你很难从杨怡一大堆经典角色中留下印象，但一名当家花旦需要用驾驭这样的角色来当做“视后”的验金石，杨怡高质量的完成了她，于是借另一部“突破”之名，成功加冕。
而其他角色，则是在偏向功能性同时，努力规整演员的戏路。比如袁伟豪的炳灿，这个角色后来被他在很多剧集放大，并最终形成自己一套表演风格。又比如黄智雯的美雪，在需要戏剧得冲突的部分，由她来作三角恋的奸角，而这样的表演方式也一度是她当时的主旋律。还有那几年出没在各大奸邪场口的黄智贤，初期职场冲突由他独自引领，再加上那些单元角色以及为了渲染情节的各大配角，他们保留住自身的定位，也没有喧宾夺主。
而有了这般成功的人设，使得on call的故事已经不再那样重要。而此次回看，on call在故事层面也给了我很多有别以往的体会。
如果仅用一个词汇概括on call的故事，那我认为会是“别离”。不停的有人出现，然后不停的与其告别，鲜活的、真挚的、动人的大都写出了自己的结束。
这些告别并非多么完美的设计，医生周边人不停出事，医生为了病人甚至大幅介入病人的生活都是离地表现，但它们保留那种“戏剧化”的真实。当我们看到福伯去世的时候，当迪迪仔终于通过考核，但婆婆已经离去的时刻，当一康被从天而降的玻璃瓶击中都时刻。那些丰厚的铺垫在一瞬间冲破情感的藩篱，直击我们最脆弱的感官。这种情感冲击盖过了故事本身的瑕疵，细腻的演出一览无余，氛围得宣泄一触即发。
“情人们一呼一吸，相爱到底，结局或同样。仍然能拖紧彼此，走绝地雪霜。”
容祖儿的《连续剧》在无数个煽情的场合顺势落下，观者的由此共鸣放大，雕刻一段段刻骨铭心的记忆。
on call的成功来源于这种戏剧化共鸣的放大，而在戏剧本身之外，on call的存在，似乎也是一场蓄谋已久的“别离”。
我至今仍认为12年是无线“五花五生时代”最具代表性的一年。那一年，林峰、徐子珊在《雷霆扫毒》大幅突破，渴求蜕变。那一年，马明、杨怡是万千宠爱的“鱼头夫妇”。那一年，黄宗泽、钟嘉欣一举凭借《护花危情》拿下年度收视冠军。那一年 吴卓羲已经在“冲动”之上一去不回头，但无碍《缺宅男女》《名媛望族》扎堆上映。那一年，陈法拉只有一套《东西宫略》但她对手是当时的两届视帝郭晋安，并且她很快还要与吴镇宇、黎耀祥、陈豪大演对手戏。当然还有胡杏儿，那一年她已经实现众人“零的突破”，成为旧年视后。
无线栽培数十载的努力在那年结果，我们看见他们的成熟、他们的独挑大梁，我们期待他们开启真正属于他们的黄金时代，然而一切居然也在那一年悄无声息的迎来结束。
从13年开始，无线收视便逐渐远离“平均30点”这个昔日常规标准，而大众熟悉的面孔也一点点销声匿迹，后来雪上加霜的“境外令”其实只是现实的一点反作用力，一切都在12年之后，无可挽救的分崩离析。
还记得12年，最佳剧集还是《天与地》《on call36小时》《大太监》得厮杀，视帝还是林峰、黎耀祥、马明的三足鼎立。到了如今，跨平台收视破28点已经算是现象级的成功。无线一路像现实让步，当家生旦要离巢，他们找“外援”当临时工，挖掘绿叶或创作才子担正。在没有偶像的年代，他们把不是偶像的甲乙丙丁扶正，完成新的造星运动，但他们造出来的是实力干将，而不是“角儿”。后来幕后离巢，他们无视剧本的粗糙，用仅有的牌组打一场泛善可陈的豪赌，终于每况愈下。再到后来境外令，外购剧袭港，他们一次又一次逆来顺受。终于，收视计算方法要加澳门，加网络平台，终于，27点已经“好x高”，终于，处境剧可以长时间统治三线剧收视，终于，外购剧把自家剧的档期抢的一干二净。终于，合拍剧的口碑把自己腐烂的肉身浸泡出尸臭。
亚视关台的那一年，外购是他们主营业务。几年后的现在，无线也开始大肆播放外购，如果电视台本身也是一出连续剧，或许现在，已经是它谢幕之际。
这或许也是我最唏嘘得地方。12年是我最爱tvb的一年，那一年，我从巡礼就开始关注，每周上社交平台观看颁奖礼战况，每天保存无数个剧签，看无数篇剧情分析，那一年，我认为我可以看一辈子港剧。
然而，“新一章怎可是你我分开”，原来那已经是我所能经历的，港剧最后的最好的一年。
如今的tvb，依然在倔强的走自己的路，但屋漏偏逢连夜雨，上半年的热度似乎给了这艘沉船又一次猛烈的冲击。我不知道哪天对于无线来说是最后一天。结束总是没有预示，就像别离只会在事后被提及。
我所希望的，只是在真正得别离之前，能多些这样的连续剧，让我怀念。

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